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Je crois done pouvoir re'pe'ter que 1e groupe da 

 Laocoon , outre ses autres me'rites reconnus, est 

 encore un modele cle syme'trie et de variety , de 

 repos et cle mom-'em*>nt ,6.' opposition et degradation , 

 qui s'offrent ensemble, a celui qui le contemple 

 d'une nianiere sensible ou intellectuelle ; que ces 

 qualites, malgre ie grand pathdtique de la represen- 

 tation , excitent une sensation agre*able , et moderent 

 la violence des passions et des souffrances , par la 

 grace et la beaute. 



C'est un grand avantage pour un ouvrage de 

 Tart , de subsister par lui - meme , d'etre absolument 

 termini. Un objet tranquille ne se montre que dans 

 son existence, il est termini par et en lui- meme. 

 Un Jupiter ay ant le foudie place* sur les genoux, 

 line Junon qui se repose avec majeste , une Mi- 

 nerve plongee dans des reflexions , sont des sujets 

 qui n'ont point, pour ainsi dire, de rapport a ce 

 qui est hors d'eux; ilsreposent sur et en eux-memes, 

 et ce sont la les premiers et les plus chers objets de 

 la sculpture. Mais dans le beau cercle mythique de 

 1'art, dans lequel ces natures isolees et subsistant par 

 elles - me'mes, sont placCes et sc reposent , il y a des 

 cercles plus petits , oil les difFe'rentes figures sont 

 concues et execut^es en rapport avec les autres: cha- 

 cune des Muses, par exemple , avec leur conducteur 

 Apollon , est concue et exe'eute'e se'parement , mais 

 elle devient encore beaucoup plus inte'ressante dans 

 le chceur en tier et vane" des neuf sceurs. Lorsque 

 l'art passe au passionne' significatif , il peut encore 

 «gir de la m6nie mauiere 3 ou il nous represente uu 



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