Ouvrages de Tops, io3 



ncmen! e-npar-'e cle son imagination ; mais notre 

 langue angla^se a3.an» pen cle nexibiUte, nos vers 

 dreient Irei-peu dans leur cadence. Jecrains que les 

 res^emb'ances imaginaires ne soient quelqnef.is dues 

 uniquem.-nt h Tambiguite des mots; on suppose 

 qnM y a quelrjue rapport entre une li n^ douCe et 

 «n lit douv, OM entre des syW^hes dures el un sort 

 Cgalement dur. 



On ■ eiit jusqu'a nn certain point donner un evem- 

 pledu mouvement,el cependanl on a lieu de soupronner 

 que meme dans de pareilles ressemblatres sou ent 

 Ve<;prlt souverne roreiHe , tt les sons y .-ont esfiraes 

 d'cpres- le sent qu'ils ont. Uae des teniatives les plus 

 heiireuses a ^te de deciire .e travail de Sisipbe. 



TVlais pour monlrer corabien pen le plus grand 

 Maitre de I'barmon^'e p» u fixer Ks primiies da 

 rnarmonierepr(^senlalireou imitative , il suthra de 

 r-emarquer que le poete qui nous dit : 



•Wheoi Ajax strives , the words move slow , 



I«Iot so V. hen S wlft Camilla scours the p ain , 



Flies o'er th'uabending eorn, aud ikims &.ooi, the maiu. 



Apr>s avoir joui pendnnt environ 3o an d^^s^lo- 

 geg qui Ini etoiertt accoides pour avoir exprime la 

 l(^geret.i !de t:am lie , il fit une auT^ ' evp^riei.ce 

 $*ir le son et le tenti^js , et j rodnisit ce iripltt (3) 

 remarquable. 



W'aller was smootli ; bnt Drydca taught ta joiu , 



(3) On appcIU t'iplti trois V»rs qui se suiTcnt, «t qui out la 

 Biepie rim«. 



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