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Maintenant si nous voulons suivre la marche de ces observa- 
tions, nous pourrons y distinguer douze degrés principaux. 
Le premier sera dans l’altération de leurs tégumens et le char- 
gement de couleur. 
Le second sera dans un plus grand changement de ces tégu- 
mens qui en altèrent la nature. 
Le troisième et quatrième degré seront dans le changement de 
la grandeur et des proportions du corps. 
Le cinquième tiendra aux altérations des formes du corps. 
Le sixième, à celle des organes intérieurs. 
Le septième , à l’affoiblissement ou exaltation de la sensibilité. 
Nous y, découvrons par conséquent toutes les nuances de per- 
fection ou d’hcbeétation que peuvent montrer le tact et le goût, 
toutes les variétés qui résultent de la présence ou de l’absence 
de la vue, de l’ouie, de l’odorat, et toutes les diversités d’in- 
tensité que peuvent offrir ces trois sens moins essentiels à l’exis- 
tence de l’animal- 
Le huitième degré. Les qualités qui proviennent de ces gran- 
deurs, de ces diméhsions, de ces formes, de ces combinaisons 
de sens plus ou moins actifs et plus ou moins nombreux constituent 
ce huitième degré. 
Le neuvième degré est constitué par la force et la puissance 
que ces qualités font naître. s 
Les dixième , onzième et douzième degrés naissent des modi- 
fications successives que l'espèce éprouve dans ses habitudes et 
dans ses mœurs , qui se composent de l’influence des habitudes 
les unes sur les autres, et enfin dans l’étendue et la nature de 
son séjour sur le globe. 
Lorsque les causes qui produisent cette suite naturelle de pas 
faits par l'espèce vers sa disparition, agissent dans un ordre dif- 
férent de celui qu’elles observent ordinairement, elles déran- 
gent la succession que nous venons d’exposer. Les changemens 
subis par l’espèce sont jes mêmes , mais les époques où ils se 
manifestent ne sont plus coordonnés de la même manière. 
La dépendance mutuelle de ces époques est encore plus trou- 
blée lorsque l’art se joint à la nature pour altérer une espèce et 
en abréger la durée, 
L'auteur fait ensuite l'application de ces principes aux pois- 
sons. Nous avons, dit-il, chaque jour sous les yeux des exem- 
ples de poissons qui transportés dans des eaux plus troubles ou 
plus claires, plus lentes ou plus rapides, plus chaudes ou plus 
froides , non-seulement se montrent avec des couleurs nouvelles, 
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