etd'histoirenaturelle. 5i5 



des cloches, mais M. Chlacini trouve avec raison que ses 

 hypotheses ne sont pas conformes a la nature. 



Les deux dernieres sections de cette seconde partle sont 

 consacr(5es aux vibrations des plaques et des cloches, ou , 

 en ^^n^rai, des surfaces planes et courbes, sujet absolument 

 neufen physique exp^rimentale, etqui, malgr^la regularity 

 frappante et remarquable des ph^nonienes, a r(^sist6 aux 

 efforts des habiles g^om^tres qui ont voulu le traiter. 



M. Chladni a d6termin6 les places quoccnpenc, dans 

 r^chelle musicale , les sons quon peut tirer des plaques 

 en leur donnant difft^rentes formes, et en les faisant soi ner 

 de diff^rentcs mani^res. Mais I'int^ret que ces recherches 

 inspirent augmente singuli^rement , lorsqu'on les combine 

 avec celies tjui ont pour objet la d^terminaiion des portions 

 de surface de chaque plaque qui ont des vibrations distinctes 

 et coexistantes, et des courbes remarquables qui leur servent 

 de perimetre. M. Chladni a imagine un moyen aussi simple 

 qu'ing^nieux pour rendre ces courbes sensibles aux yeux. 

 II couvre de poussi^re la plaque qu'il veut faire r^sonner, 

 et d^s que le son se produit , la poussi^re abandoniie toutes 

 les parties oscillantes du corps pour se r^fugier et resler 

 stationnaire sur leurs limifes ou se trouvent les axes courbes 

 d'^quilibre qui affectent des formes tres-vari^es , mais parfai- 

 tement r^gulieres. 



II f^fit , pour faire I'exp^rience , saisir la plaque avec deux 

 doigts Jont les extr^mitds la serrent en deux points opposes 

 de ses faces, et la frotter avec un archet a un point de son 

 p^rim^tre. On applique quelquefois un troisi^me doigt k 

 diff^rens points dune des faces, pour varier les r^suhats 

 des experiences. On peut, au lieu de tenir la plaque entre 

 les doigts, poser une de ses faces sur une pointe fixe, et 

 faire appuyer conire I'autre face une seconde pointe placee 

 exactement vis-a-vis de la premiere. C'est amsi que M. Pa- 

 radisi, de Milan, a fait ses experiences dont nous parierons 

 bientot. 



jLp point d'appui appartient toujours a nne des courbes 

 d*quilibre, leurs formes et la disposition de leur systeme 

 dependent de la forme de la plaque, de la position de f.oa 

 point d'appui, de la positiondu point ouon appliqiiel'archer 

 et enfin de celui.des diff^rens sons quMn veut obrenir eh 

 faisant frotter I'archet de differentes nianieres sur un m^me 

 point. D^s qu' une ou plusieurs circonstances changent,lea 



