382 ANGELO MOSSO 8 



vecchio impero, circa 3000 a. C. La singolarità più interessante sono le statue fem- 

 minili che rappresentano la steatopigia; sono sedute a terra oppure stanno in piedi, 

 ma tutte hanno uno sviluppo enorme dei fianchi e delle coscie, con le mammelle 

 esageratamente grosse. Onde Flienders Patrie riconobbe in esse il tipo delle donne 

 Ottentote e Boschimane. 



Queste steatopygous figures, come le chiama Flienders Petrie, sono esse pure fatte 

 con argilla bianca non cotta: sebbene non appartengano al tempo neolitico, esse hanno 

 tratti comuni e caratteristici con quelle di Luxor, che descrissi. Invece del naso 

 hanno una specie di becco, e le sopraciglia finiscono in questo becco. 



IL 



Molto prima dell'epoca neolitica l'arte erasi già sviluppata in Francia e nel- 

 l'Europa meridionale, e non occorre occuparsi di archeologia per conoscere le figure 

 incise dall'uomo sulle ossa di renna, dove disegnò il mammut ed altre specie di ani- 

 mali ora estinte: le decorazioni fatte sulle pareti delle caverne che scoprironsi recen- 

 temente in Francia aggiunsero nuove prove, le quali dimostrano che prima dell'età 

 neolitica sapevasi dipingei'e e scolpire sull'avorio e sull'osso figure di animali copiate 

 dal vero con sorprendente realismo. È importante pel problema del quale ora ci occu- 

 piamo che i primissimi artisti i quali fecero figure umane abbiano copiato di prefe- 

 renza donne grasse. 



Fra i lavori che si pubblicarono su questo argomento e che l'Hoernes compen- 

 diava colla sua grande competenza nell'opera La storia primitiva dell'arte plastica (1) 

 ricorderò solo gli scritti del Piette e di Salomone Reinach. Sono nove le statue fem- 

 minili paleolitiche della Francia che descrisse il Piette (2): esse vengono dalle Pro- 

 vincie meridionali e sono lavorate nell'avorio. Sebbene rimontino al tempo lontanissimo, 

 quando in Francia vivevano coll'uomo il mammut ed il rinoceronte, sono scolpite 

 con un senso artistico così_squisito, con tale imitazione fedele della natura, che quanto 

 fecero dopo nell'età neolitica gli artisti dell'Egitto e nel bacino dell'Egeo resta di 

 grande lunga inferiore come studio anatomico del corpo umano. 



Metà di queste donne avendo un'esuberanza strana delle forme, furono divise dal 

 Piette in due gruppi, dei quali uno comprende les femmes adipetises à seins pendanfs, 

 à ventre volumineux, e l'altro les figtirines élancées à ventre piai. Fra le prime una 

 statuetta chiamata la Venere di Brassempouy, dal nome del luogo dove fu trovata 

 nel 1892, si distingue per lo sviluppo esagerato del seno, per l'addome protuberante, 

 per lo sviluppo straordinario delle coscie, con traccio di steatopigia. Lo scultore volle 

 pure segnare colle incisioni che questa donna era pelosa più del comune. In questo 

 frammento d'avorio, alto sette centimetri, manca la testa, la parte superiore del 

 tronco e le coscie sono rotte sopra il ginocchio. Un'altra statuetta di avorio ha pure 

 un grande sviluppo di grasso nella parte anteriore delle coscie. La così detta femme 

 au renne è compresa in questo gruppo, sebbene non sia steatopige; e neanche tale 



(1) M. HoERSES, Urgeschichte der hiìdemìen Kunst. Wien, 1898, pag. 46 e 192. 



(2) Piette, La station de Brassempouy, ' L'Anthropologie ,, 1895, pag. 128. 



