Die Vorgänge des Keimens, Wachsens und Aufblühens usw. 285 



Trommel in Bewegung und schaute durch die Schlitze, so vereinigten sich die 

 einzelnen Phasenbilder zu einer lebensvollen bewegten Darstellung irgend- 

 einer Tätigkeit oder Handlung. Dieses einfache Spielzeug kann als die 

 Grossmutter des heutigen Kinematographen angesprochen werden. 



Wie kommt nun aber die Wirkung zustande, dass für den betrachtenden 

 Menschen eine Reihe toter Bilder sich zu einem einheitlichen Akte voller 

 Leben und Bewegung verdichtet? 



Ein höchst einfaches Experiment und eine kurze Beobachtung unseres 

 Auges lösen alle Rätsel. 



Wenn wir im Dunkeln (ich werde das nachher ausführen) ein glimmendes 

 Streichholz in die Hand nehmen und es still vor uns hinhalten, so sehen wir 

 nur einen einzigen glühenden Punkt. Sobald wir dieses Streichholz aber in 

 der Form eines Kreises schneller und schneller herumschwingen, wird aus 

 dem glühenden Punkt zuerst eine feurige krumme Linie und schliesslich 

 ein vollkommener Reif. 



In Wahrheit hat sich weder an dem Streichholz etwas verändert, noch in 

 der Luft etwas neu gebildet. Das menschliche Auge selbst ist der grosse 

 Zauberkünstler, der diese Erscheinung unausgesetzt vollbringt. Das Men- 

 schenauge besitzt gleichsam Gedächtnis; es hält den Lichtreiz, den es soeben 

 hatte, noch längere Zeit fest, auch dann noch, wenn er bereits weiter fortge- 

 schritten oder verschwunden ist, und setzt aus den alten und neuen Reizen, 

 aus dem nachwirkenden Bild der Vergangenheit und dem lebendigen der 

 Gegenwart etwas Verwandtes und doch ganz anders Geartetes zusammen. 



Diese sogenannte Nachbildwirkung ist das eigentliche Geheimnis 

 des kinematographischen Effekts. 



Gerade so, wie das glimmende, kreisgeschwungene Streichholz mit seinen 

 Tausenden von einzelnen Stellungen und Veränderungen im Raum im 

 Menschenauge zu einem feurigen Reifen verschmilzt, so verschmelzen die 

 Tausende von photographischen Einzelaufnahmen, welche der Kinematograph 

 systematisch auf einem Filme aneinandergereiht hat, im betrachtenden 

 Menschenauge zu einem einheitlichen Bewegungsakt zusammen, so dass es 

 uns so scheint, als bewegten sich die Figuren selber. 



Der Kinematograph ist also die genialste Erfindung, die je zur Täu- 

 schung der Menschheit gemacht wurde. 



Wer aber'liesse sich von diesem gefügigen Zauberapparat nicht gern 

 täuschen, da er uns gleichzeitig mit dieser Täuschung Ernst und Scherz, 

 Wahrheit und Dichtung, ja Anschauungen und Erkenntnisse vermittelt, hinter 

 die wir so leicht nicht gekommen wären? 



Der Kinematograph vermag vornehmlich zwei einander entgegengesetzte 

 Leistungen zu vollbringen: 



Er kann einmal schnell oder schnellstens sich abspielende Vorgänge, Be- 

 wegungen, die sich unserem Begreifen entziehen, analysieren, d. h. in lauter 

 Einzelvorgänge auflösen und sie uns dadurch verständlich machen. Das ge- 

 schieht, indem er bei der Vorführung die einzeln aufgenommenen Phasen 

 langsam aufeinander folgen lässt. 



Der Kinematograph kann aber auch umgekehrt einen Vorgang, der sich 

 über eine lange oder sehr lange Zeit erstreckt und sich deshalb wiederum 

 unserem Sehen und Begreifen entzieht, durch eine Zusammendrängung und 

 schnelle Vorführung uns sichtbar und dadurch begreifbar machen. 



