286 ö/e Vorgänge des Keimens, Wachsens und Aufblühens usw. 



Immer aber werden wir bei diesen scheinbares Leben gewinnenden Photo- 

 graphien hinters Licht geführt, d. h, getäuscht. Unser Bewusstsein wird ge- 

 täuscht. Da aber alle Fragen, welche unser Bewusstsein betreffen, auch 

 unsere Seele aufs tiefste berühren, wollen die neuesten Forscher die Nach- 

 bildwirkung als eigentliche Ursache des Kinematographeneffekts 

 nicht mehr recht gelten lassen. Sie sagen: Dass wir Menschen überhaupt 

 Bewegungen sehen können, ist eine Sache für sich. Und wenn wir gar, wie 

 bei einer kinematographischen Vorführung, Bewegungen sehen, wo doch 

 eigentlich kein« sind, so kann das unmöglich auf einer Nachbildwirkung be- 

 ruhen, sondern ist auf eine „Identifikationstäuschung" zurückzuführen. 



Es bleibt für uns in diesem Falle gleichgültig, ob wir durch unser Auge 

 oder durch unsere Seele, oder durch beide zugleich getäuscht werden, wenn 

 nur die Täuschung vollkommen und gewinnbringend ist. Sie wird um so 

 vollkommener sein, je besser der Kinematograph ist und das hässliche 

 Flimmern vermeidet: sie wird um so gewinnbringender sein, je mehr das 

 Kino sich zu einer Bildungsanstalt auswächst, die alle Gebiete des 

 wirtschaftlichen und geistigen Lebens in ihren alles entschleiernden Bereich 

 zieht. 



Was ist das beschreibende Wort, das leblose Bild gegen die Schönheit, 

 Harmonie und Wahrheit sichtbar gewordener Bewegungen, wie sie uns der 

 Kinematograph so wundervoll vermittelt! 



Schon sehen wir unsere deutschen Märchen und andere Erzeugnisse der 

 Phantasie sich aufs schönste kinematographisch verwirklichen. Lehrhafte 

 Films geben Kunde von fernen Ländern und Völkern, verraten die tiefsten 

 Geheimnisse von Natur und Technik, zeigen jungen Aerzten alle Einzelhei- 

 ten einer schwierigen Operation und begleiten sogar eine Flintenkugel von 

 mehr als tausend Meter Anfangsgeschwindigkeit auf ihrem bahnbrechenden, 

 staunenswerten Wege bis zum Ziel, 



Es gibt scheinbar nichts mehr zwischen Himmel und Erde, das der Kine- 

 matograph nicht in Bildreihen aufnehmen, für lange Zeiten festhalten und zu 

 jeder gewünschten Zeit voller Bewegung wieder aufleben lassen könnte. 

 Möchte nur stets auch dafür gesorgt werden, dass alles Wiederzugebende von 

 wirklichem Wert und den Zuschauern, je nach Alter und Bildung, auch an- 

 gemessen sei. 



Haben wir uns bis jetzt über Wesen, Grösse und Umfang kinematographi- 

 scher Darbietungen rein theoretisch zu unterrichten versucht, so bleibt nur 

 noch übrig, kurz zu fragen, wie denn solche Aufnahmen in der Praxis tech- 

 nisch zustande kommen? 



Das wird sich am besten an einigen charakteristischen Beispielen zeigen 

 lassen. 



Der Kinematograph ist ja im Grunde nichts anderes als eine photogra- 

 phische Kamera besonderer Konstruktion. Diese besteht darin, dass sie statt 

 eines einzigen ruhenden Bildes mit langer Belichtung eine gewaltig grosse 

 Zahl von Bewegungsvorgängen in kürzester Zeit auf einen Zelluloidstreifen, 

 Film genannt, aufzureihen vermag. Der kinematographische Aufnahmeappa- 

 rat hamstert sozusagen in einer Sekunde 15, 20, 30, ja, bis über 100 scharfe 

 Momentbilder in seinen Vorratsraum ein. Das macht in einer Minute durch- 

 schnittlich bis 3000 Aufnahmen. Diese technische Errungenschaft wird nun 

 allen nur denkbaren natürlichen oder künstlichen Ereignissen und Handlun- 



