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DIE GARTENKUNST 



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eng verschwistei't. als dafs die Bedeutung der Kunslruktion 

 erörtert werden könnte, ohne der Ausgestaltung des Ge- 

 wonnenen ebenfalls gerecht zu werden: haben wir es über- 

 dies doch mit den freien Gestalten der P'lora zu tun. welche 

 sich zwar scharf, aber oft nur durch Feinheiten vonein- 

 ander unterscheiden. 



In der neueren Zeit hat man sich mit wachsendem 

 Interesse der Ausstattung von Plänen mit Perspektiven zu- 

 gewandt, jedoch kann kein Zweifel bleiben, dafs gerade 

 dasjenige, was dem Architekten dekoratives Beiwerk ist. 



nämlich die Landschaft, von uns ein liebevolles Eingehen 

 auf ihre Eigenheiten verlangt. E)ekorative Landschaft 

 und flotteste Technik kann der Architekt in seinen Dar- 

 stellungen ohne Schwierigkeit vereinigen, denn sein Haus 

 kommt im Charakter seiner Form, Flächen und Stoffe 

 nicht schlecht dabei weg — eher ist das Gegenteil der 

 Fall: Ein Haus in flottem Aquarell sieht auf ilora Papier 

 leicht schöner aus, als der Bau selbst, doch sein(!n Charakter 

 verliert es nicht. Die.se Gefahr besteht aber bei der 

 Landschaft. 



Zu grofs und massig gehalten, kann sie z. B. leicht 

 ihren freundlichen Charakter verlieren und feierlich ernst 

 erscheinen. Die dekorativ behandelte Szenerie der Vegetation 

 hebt gerade infolge dieser Ausführung das Haus in seiner 



feineren E»urcharbeitung wesentlich, während sie selbst vom 

 Pachstandpunkte bedeutend verliert, wenn die Charaktere 

 nicht gewahrt l)leiben. 



Es ist viel schwieriger, die freie Pflanze flott dekorativ 

 und doch charakteristisch in wenigen Strichen wieder- 

 zugeben als Archtekturteile mit ihren festen Formen. 



Wir dürfen nicht auf die wechselvollen Heize unserer 

 Pflanzenbilder infolge oberflächlicher dekorativer Behandlung 

 verzichten, denn die rohe Gruppierung der Massen allein 

 schafft die landschaftliche Schönheit nicht — die Pflanzen- 

 charaktere mit ihren Kontrasten, ihrer Harmonie bringen 

 erst die malerischen Reize. Was der Wirklichkeit recht, 

 ist der Perspektive bitter nötig, wenn sie praktischen fach- 

 männischen Wert haben soll. Wenige Linien im Umrifs, 

 der Astzeichnung und der Laubgruppierung sind es, welche 

 scharf und klar die Schönheit der einzelnen Pflanzen 

 zeigen, und gerade diese gehen leicht bei dekorativer 

 Behandlung unter „flottem Schmifs" verloren, gerade sie 

 verlangen die schärftse Beobachtung. Italienische Pappel, 

 mehrere Koniferenarten, freie Pyramidenformen anderer 

 Gehölze kommen in Gefahr, ineinander unterzugehen. 

 Innerhalb der wichtigsten Charakterlinien bleibt für grofse 

 breite Behandlung Raum genug (s. die Iteiden Koniferen 

 vor dem Pavillon der Abb. 4 Seite 13). 



Das freie Zeichnen wird oft in Fachkreisen gering- 

 schätzig beurteilt. E>as ist falsch. Ohne dieses gibt es 

 kein praktisches perspektivisch-malerisches iJenken, kein 

 geschärftes Nachempfinden einst gesehener Formen. Dieses 

 mangelnde „Gedächtniszeichnen" ist die Ursache mancher 

 verfehlten Anlage. 



Ebensowenig ist die perspektivische konstruierte An- 

 sicht ein Luxus; sie nur zu dem Zweck zu „erfinden", den 

 Plan appetitlich zu machen, heifst freilich dieses wichtige 

 Hilfsmittel zur geschäftlichen Spielerei lierabzudrücken. 



Wer in letzterem Sinne arbeitet, dem kommt es natür- 

 lich nicht darauf an, die Ansichten mit einem Beiwerk 

 auszustatten, welches weder Plan n^ch Anlage berück- 

 sichtigt — Schaumschlägereil 



Sorgfältig gearbeitete Perspektiven haben mit leerer 

 Phantasie nichts zu tun, sie haben vielmehr, richtig ein- 

 geschätzt, hohe praktische Bedeutung, indem sie es er- 

 möglichen, an jeder Stelle des Plans festzustellen, ob dieser 

 das Gewollte wirklich wiedergibt, und ob er nicht Mängel 

 enthält, welche eben durch die Perspektive zu finden und 

 zu beseitigen sind. 



Man vergleiche Abb. 1 und 2. „1" gibt die zuerst 

 gewählte Stellung des Erlengehölzes an, „II" zeigt die 

 Gruppe in korrigierter Stellung. Bedingung war hierbei 

 die Un Veränderlichkeit des Sitzplatzes. „11" wurde frei- 

 händig in die Ansicht hineingesetzt und rückwärts ent- 

 wickelt in den Plan übertragen. I>er Blick wurde also 

 einfach konstruktiv l'reigc^legt. 



„I^onstruktionl" das ist es eben, was leicht unter- 

 schätzt oder vergessen wird — eine richtige Konstruktion 

 kennt kein „Entwedei' — oder"! |-']in AnlVifs, Grundrifs, 

 Schnitt, sie alle sind auch, wie bekannt, keine Phantasie- 

 gemälde. 



Schnitte geben trulz ihrer technischen Vurzüge fast 



