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DIE GARTENKUNST 



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Szenerie wie in der Natur wechselnd nach wirken zu lassen, 

 so ist es ganz selbstverständlich, dafs man den günstigsten 

 Punkt im Plan hierfür wählt. In der Ansicht gibt man. 

 wie bekannt, der Mitte des Bildes den Vorzug, doch wirkt 

 die rein zirkelrechte Einteilung leicht langweilig. 



Der „Kernpunkt" erhöht oder vermindert den Wert 

 der Szenerie, von seinem Vorhandensein hängt die Ein- 

 heitlichkeit der Wirkung ab. Das Auge verlangt einen 

 Ruhepunkt in der Gruppierung und wendet sich unbefriedigt 

 ab, wenn es von einer Fülle gleicher Werte bestürmt, einen 

 solchen nicht findet. 



Nicht das „Glatte", „Geleckte" der Gärten ist es in 



Im Bilde: 



1. Bestimmung der Bildgröfse (Planteile mit vielen 

 Einzelheiten, wie reicher Vordergrundpflanzung ver- 

 langen gröfseres Format). 



2. Bestimmung des Formates (Hoch- oder Breitformat. 

 Ersteres ist in vielen Fällen vorzuziehen). 



3. Bestimmung der jeweiligen Horizonthöhe, ..1.50 über 

 dem Fufspunkt!" 



4. Festlegung des Augpunktes (und damit dos Kerns 

 der Landschaft). 



5. Konstruktion des Kernes (Haus. Teich, wertvolle 

 Bhimcnzusammenstellungen). 



6. Konstruktion der zunächst des „Stand- 

 punktes" liegenden Gehölze usw. wegen 

 ihrer verdeckenden Kulissenwirkung (der 

 Kernpunkt darf nicht durch diese leiden). 



7. Konstruktion dessen, was die vorderen 

 Gruppen von der dahinterliegenden Land- 

 schaft noch sichtbar lassen. In derselben 

 Weise werden nach und nach die ferneren 

 Gegenstände ermittelt. 



L>urch diese Arbeitsweise wird nichts 

 Überflüssiges entwickelt und Zeit gespart: z. B. 

 ist es bei einem im Bilde quergelagerten 

 Blumenstück von ungegliedertem L^mrifs nur 

 bei hohem Standpunkt nötig, die hinteren 

 Grundrifslinien zu ermitteln. Dasselbe gilt von 

 dichten Gehölzgruppen, denn man kann die 

 auf der abgelegenen Seite befindlichen Gehölze 

 nicht sehen. (Schlul's folgt.) 



f. ,t^ luft 



ff. 4^u*. ./«t. 





Abb. 3. 



diesem Fall, welches einen wohltuenden Eindruck beein- 

 trächtigt, sondern der Mangel eines wohlempfundenen 

 kraftvollen Schlusses. 



Für eine zielbewufste Entwickelung hat sicli nach 

 stehende Disposition bewährt: 



Im Plan: 



1. Bestimmung des Kernpunktes, ) je nach Sachlage 



2. Bestimmung des Standpunktes,/ auch umgekehrt. 



3. Bestimmung der den Kernpunkt uniialimenden Land- 

 schaft (Bildgrenzen). 



4. Bezeichnung der für die Konstruktion wichtigsten 

 Punkte mit Zahlen oder Buchstaben. 



Nocliinals der Friedhofswettbewerb in 

 Hameln. 



Leider kann "ich eine Entgegnung auf die 

 Hömannsche Kritik nicht umgehen, weil der 

 Verfasser in seiner Besorgnis um die Inter- 

 essen der Stadtgemeinde Hameln und unseres 

 gartenkünstlerischen Nachwuchses meinen Plan 

 als unausführbar bezeichnet hat. Er verur- 

 teilt ihn hauptsächlich wegen des Mifsver- 

 hältnisses der einzelnen Gräberklassen zuein- 

 ander, die, wie er sagt, jedem Friedhofspraktiker 

 ins .\uge springen mufs. Sollte der Verfasser 

 nicht doch besser daran getan haben, ehe er mir die 

 Qualität als Friodhofspraktiker abspricht, einmal ernstlich 

 den Versuch zu machen, meinen Gedankengang zu 

 verstehen?! Wenn wir, in Betätigung der doch heute 

 immer mehi' anerkannten Anschauung, dafs bei eiuci' Rofciriu 

 der Fricdhofsgeslaltuiig vor allem gegen die Massen- 

 belegung Fi'ont gemacht werden mufs, N'orschläge ge- 

 legentlich eines Wettbewerbes machen, so müssen wir 

 dieses meines Erachtens in weitgehendstem Mafse, prinzi- 

 [•iell und ohne Rücksicht auf eventuelle wirtschafllicli 

 mundgerechtere ['Entwürfe vcm Friedhofspraktikern tun. 

 .Mein Bestreben war es. lediglich in Verfolgung solcher 



