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DIE; G AKTENKUNST 



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greift, wie es über [ir.-iktische und technische Fragen Auskunft 

 erteilt. Man hat darauf leider nicht verzichtet, doch scheidet 

 naturgemäfs das alles, so sachlich und nützlich es sein mag, 

 für die Beurteilung vom fachlichen Standpunkte völlig aus. 



Langes Forderung der Naturwahrheit im Garten ist aus 

 seinen frühereu ^'eröffentlichungen wohlbekannt, doch will uns 

 bedünken, dal's in diesen minder lehrsamen Arbeiten grofse 

 Gesichtspunkte besser zur Gellung gelangten. Wir haben 

 Lange geschätzt als eine Art von Dichternatur, von der wir 

 wertvolle Anregungen gew ärtigten für unsere oft allzu nüch- 

 ternen und schulmassigen Anlagen. Das Schicksal hat ilin 

 zum bildenden Künstler bestellt, und im schulmässigen Lehr- 

 gange verhärten sich zu grob-stofflichen Vorschriften die Ideale. 



Wenn im angestrebten, bodenständigen Heimatgarten die 



Kunstgriffe, die mit bildender Kunst rein gar nichts zu tun 

 haben; an sich freilich manchmal eine vorzügliche Beobachtung 

 in den vielfach zu Unrecht übersehenen Einzelheiten bekunden. 

 .\ber Langes naturwissenschaftliche Ansclianung vermag da- 

 durch an künstlerischem Adel nicht zu gewinnen. 



Das scheint er stlbst zu fühlen, und so sucht er nach 

 weiteren Mitteln der Steigerung, um seinen Szenerien Inhalt 

 zu geben, pflanzt tote Bäume und errichtet allerlei Menschen- 

 werk von vorgetäuschtem Zweck und Alter, schafft damit 

 selbst ganze „Garten"-Partien und merkt niclit, wie weit er 

 sich beispielsweise in seinem „Dorfweiher" von allem entfernt 

 hat, was Kunst und was Natur heilst. 



Selbst die ganze Sentimentalität des achtzehnten .Jahr- 

 hunderts glaubt er in seinem Naturgarten zu Rate ziehen zu 



Gesamtansicht des Buchner'schen Gartens 

 vor dem Kunstgewerbehaus auf der Bayrischen Jubiläuras-Landesausstellung 190(1 



in Nürnberg. 



fremden Pflanzen, welche zum Teil längst Heiniatrecht er- 

 hielten im deutschen Parke, geduldet werden sollen durcli 

 physiognomische Angleichung zu ähnlichen Erscheinungen der 

 heimatlichen Flora, so ist das als vorzüglicher Ausweg und 

 als Anerkennung ihrer Schönheit zu loben. Soll dieses Mittel 

 aber gleichzeitig als erste und anscheinend wichtigste Stufe 

 dienen zur „Steigerung der Natur zur Idee hinauf", zum Nach- 

 weis der Kunst in der landschaftsgärtnerischen Tätigkeit, dann 

 wird das künstlerische Niveau zu nahezu mechanisclier Han- 

 tierung herabgedrückt, zumal säuberlich bearbeitete Tabellen 

 dafür bereitgestellt sind. 



Als weiteres Mittel der Kunst ist die Verwertung bunt- 

 laubiger Pflanzen zu einheitlichen Farbeneffekten empfohlen 

 unter Innehaltung der natürlichen Vegetationsmotive. Ein 

 andermal wird als Steigerung der Natur die erhöhte Aus- 

 nutzung des Raumes durch reiche Verwendung von Lianen an- 

 geboten und schliesslich sogar die Darstellung besonderer 

 Bilder zur Anreizung der dichterischen Phantasie. — Das sind 



sollen. Nach seinen besonderen Angaben kombiniirte Szenerien 

 hält er für geeignet, durch sie eine wohltätige Gymnastik des 

 (iemütes zu exerzieren und sucht die Wirkungen sicherzustellen 

 durch Einfügung allegorischer, märchenhafter und mytholo- 

 gischer Gestalten sowie durch inschriftliche Hinweise. — 

 Hirschfeld redivivusl 



— — Wir wollen trauern, dafs wir unseren Willy Lange 

 nicht mehr haben, der uns von seinem schönen Dietharz aus 

 erzählte \ on Wasserfällen und Bauerngärten und versonnenen 

 Plätzchen, der da anregte und ermunterte, „wer Augen hat 

 zu sehen". Sein Naturgarten von damals war ein Ideal, ein 

 kunstfrenides freilich, aber voll von Anregungen, die in den 

 Rahmen des Bestehenden vortrefflich sich eingliedirten: was 

 er fürKunst hielt, hat alles zerstört, ist Rückschritt, 



An sich betrachtet, stellt das Werk eine ungemein fleifsige 

 und sorgfältige Arbeit dar; aber die Panoptikumbildnerei, die 

 Spekulation auf seelische Affekte und der Mangel künst^ 



