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DIE GARTENKUNST 



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Die Jungen hüben es in der ll;inil, 



Die Jungen mit ihrem TugenJraut, 



Mit ihrer Kraft, mit ihrer Glut! 



Und wenn sie furchtlos festen Blicks 



Hinaussehen über ilir kleines Heut' 



Und über Parteigezänk und Neid . . . 



Dann, glaub ich, gestaltet sichs gut, mein Freund, 



Dann, glaub ich, gestaltet sich's gut! 



Caesar Flaischlen. 

 Genide vor zwei Jahren hatte icli mir erlaubt, in der alti'u 

 „Garteukimst" gelegentlich der Besprechung des Schneiderschen 

 Buches id>ev den Stand, über den Rückstand unserer Kunst 

 meine Ansicht auszusprechen. Mit den obigen Worten Flaisch- 

 lens hatte ich damals geschlossen. Heute stelle ich sie als 

 Motto an die Spitze, denn wahrlich — es gestaltet sich gut. 

 Der Wunsch, endlich Taten zu seilen, und nicht soviel ^\'orte 

 zu wechseln, wie er danuils in dem „verständnisvollen" Nach- 

 trag der Redaktion geäulsert wurde, ist ja begreiflich, aber in 

 unserer Kunst schwerer erfüllbar, als in jeder anderen. „Das 

 Wort aber ist nahenden Taten ein Herold." — Encke, Schneider, 

 Lange wenden sich, joder in seiner Weise mit eiudringlicheu 

 Worten an uns. Die scharfen Angriffe gegen die Scholastik 

 flauen ab und positive Gedanken über das „Wie" aufrichtiger, 

 gesunder Gestaltung treten in den Vordergrund. Heute willichnur 

 eine der erwähnton Schriften zum Gegenstand einer kurzen Be- 

 sprechung wählen. „Der Hausgarten" von F. Encke ist ein 

 Buch, das mit herzlichem Dank als ein Gewinn zu bcgrüfsen ist. 

 Den Hausgarten bezeichnet Encke im (Gegensatz zum Park 

 als das dem Hause durchaus untergeordnete Stück Land, 

 welches sich dem (.'harakter und der Tonart des Hauses anzu- 

 passen hätte. Da nun die Möglichkeiten künstlerischer Form 

 und Ausschmückung eines Hauses unendlich mannigfaltig sein 

 können, so ist auch die Gestaltungsweise des Hausgartens 

 keiner allgemeinen Regel unterworfen. In jedem Einzel- 

 fall werden aber besondere Rücksichten zu nehmen sein, 

 welche die Gestaltungsweise bald nach dieser, bald nach jener 

 Richtung beeinflussen. 



Einige dieser bestimmenden, aber nie feststehenden Fakturen 

 nennt der Verfasser (p. 1-ij: Die Grölse des Grundstücks, die 

 Gestalt der Oberfläche, die Umgebung und Lage des Hauses, 

 sein Stil und Charakter, Eingänge, Fenster, innere Rauni- 

 verteilung, alte Bäume oder Baulichkeiten, die im Grundstück 

 vorhanden sind, schlietslich die Geldmittel und nicht zuletzt 

 der dem Bedürfnis des Besitzers entsprechende Zweck des 

 Gartens, — alles dies sind Dinge, die bei der Einrichtung des 

 Gartens mitzusprechen haben. Maii mufs sie liören — man 

 mufs aber auch Dire Sprache verstehen. Das ist die erste Be- 

 dingung, um ihren bestimmenden Einfluss mit künstlerischem 

 Takt zu verstärken oder durch Gegenmittel zu dämpfen. Es 

 ist selbstverständlich, dafs in jedem einzelnen Fall mindestens 

 einer, meist aber mehrere dieser Faktoren sich ändern, wodurch 

 die dem Künstler gestellte Aufgabe und somit auch die Lösung 

 derselben jedesmal eine andere wird. .Sinnlos und ver- 

 werflich ist jede schematische Behandlung des Gartens, die 

 sich den bestimmenden Einflüssen jener Faktoren verständnislos 

 oder rücksichtslos entzieht. Des Verfassers weitere Ausführun- 

 gen über die mannigfaltigen Möglichkeiten künstlerischer Ge- 

 staltung je nach der wechselnden Konstellation jener Faktoren, 

 deren Vorzüge er geschickt auszunutzen weifs, deren störende 

 Mitwirkung er zu unterdrücken versteht, berechtigen ihn zu 

 dem Ausspruch: „Ich glaul)e, hiermit ist auch die Frage gegen- 

 standslos geworden, ob die Hausgärten streng architektonisch 

 oder in zwangsloser Anordnung gestaltet werden raüfsten. 

 Nicht Regeln und philosophische Erörterungen sollen meines 



l->rachtens die Gest.ilt des Hausgartens bestimmen: seine Eigen- 

 art soll vielmehr durch die Bedürfnisse und Wünsche dos 

 Bauherrn festgelegt werden, welclie durch die cirtHchen Ver- 

 hältnisse und durch die Erfahrung des zu Rate gezogenen 

 Gaitenkünstlers ihre Beschränkung erleiden." — Freilich ist 

 dadureli dem Schematiker ein .Anhaltspunkt entzogen, an den 

 sich in neuerer Zeit ein Dogma kristalhsieren wollte. Es ist 

 dankenswert, dals Encke dies(> Stütze zerbriclit und sich auf 

 den freien künstlerischen Stamlpunkt stellt, jeden Fin ze If al'l 

 als besondere Aufgabe anzusehen, deren Lösung durch 

 künstlerisches Erfassen der besonderen Umstände und dem- 

 gemäfs durch freie Selbstbeschränkung zustande kommt. So- 

 viel über den allgemeinen Teil, der im Rahmen des oben 

 (Jesagten eine FüUe sehr beachtenswerter Gedanken birgt, die 

 oft nur ihirch einige Worte angedeutet sind oder gar — 

 wie fast immer bei Schriften, die sich an das Empfinden 

 wenden — zwischen den Zeilen gelesen sein wollen. Ganz 

 besonders ist das der Fall im zweiten Teil des folgenden 

 Kapitels über die Bepflanzung. Nachdem dort die Gehölze 

 als plastisches Baumaterial mit Licht- unii Schatten-. Form- und 

 Farbenwirkungeu, allgemein besprochen worden sind, gelit der 

 Verfasser auf die Niederflora ausführlicher ein und schildert 

 die Verwendungsmöglichkeiten der Stauden, der einjährigen 

 Kräuter und Schlingpflanzen im Hausgarten. Je nach der 

 Tonart des Gartens bevorzugt er die regelmäfsigen Blumen- 

 rabatten, warnt vor unvnrsiiditiger Zusammenstellung, in der 

 die eine Blume die andere in der Wirkung stört, räumt dem 

 Teppichbeet nur in seltenen Fällen Daseinsberechtigung ein, — 

 ilnnn wieder wird die Schlingpflanze als wiohtiger, leider so 

 oft verständnislos angewandter Schmuck behandelt und schliels- 

 lich folgt ein Abschnitt, bei clem der Verfasser sich offenbar 

 auf Widerspruch gefal'st macht. Er sagt ip. 49): „Mancher 

 Leser wird vielleicht einen Widerspruch darin finden, dals ich 

 für den Hausgarten die architektonische Gestaltungsweise 

 bevorzuge und gleichzeit'g den Vegetationsliildchen das Wort 

 rede," — Man lese dort selbst weiter und urteile dann selbst. 

 Ich für mein Teil stimme darin Encke durchaus bei und weil's 

 aus eigener Erfahrung, aus meinem früheren Garten auf dem 

 Laude, wie sich regelmäfsige Anlage der Wege, Sitzplätze mit 

 Gartenmöbeln — kurz gemütliche Wohnungsbehaglichkeit mit 

 solchen „Vegetationsbildchen" vereinigen lälst. Wohlgemerki 

 vereinigen „läfst". Damit ist nicht gesagt, dafs es überall 

 zulässig ist; ja wohl nur in seltenen Fällen. Und es ist auch 

 nicht mal gesagt, dafs, wenn man die von Encke genannten 

 Gewächse hinpflanzt, ein „Vegetationsbildchen" entsteht. Dazu 

 gehört viel Naturstudium und zwar liebevollstes Natur- 

 studium. Was als sogenannte „jVIpenpartien" und „Natur- 

 szenerien" in Vorgärten geboten wird, wo hohe Quarzblöcke 

 auf umgegrabenen Beeten wie ein campo s.anto angeordnet 

 sind und ein Staudensortiment einer Handelsgärtnerei wohl- 

 gesäet zwischen gepflanzt ist, solche ekelhafte Albernheiten, 

 die sich mancher „gebildete" Grofsstädter heute noch von 

 seinem Hofgärtner hinzaubern läfst, und ich fürchte — sogar 

 selbst Gefallen daran findet — diese meint Encke natürlich 

 nicht. Seine anziehenden Bilder auf p. 53, äi, .35, 5(1 bewahren 

 ihn vor solchem, doch vielleicht möglichen Mifsverständnis, 

 Man denke sich nun an den reizvollen Szenerien, die auf den 

 genannten Seiten abgebildet sind, einen gradlinigen horizontalen 

 Weg vorbeiführend und einen rechteckigen, etwa 3 X 5 m 

 grofsen, sauber gehaltenen Kiesplatz in den natürlich gestalteten, 

 höher gelegenen Boden hineingeschnitten. Mit seinen Farn- 

 kräutern und Moospolstern, Heidelbeeren, Glockenblumen. 

 Fingerhut und Waldmeister: ja sogar mit seinen trocknen ab- 

 geblühten Gräsern und Staudenfruchtständen beginnt das 



