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DIE GARTENKUNST 



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gessen wurde, vielmehr es geschieht noch jetzt, und zwar 

 in unheimlichem Maßstiibe. Fast unsere sämtlichen modernen 

 städtischen Bauten vom Rathaus bis zum einfachsten Zins- 

 haus sind beredte Zeugen. AU diese albernen Kästen mit 

 dem aufgepappten Renaissance-, Rokoko- etc. -Zeug sind 

 Versündigungen gegen das oberste Gesetz. Es ist daher 

 nicht weiter erstaunlich, aber um so erfreulicher, daLl hier 

 der Ruf nach sachgemäßer Bodenständigkeit so kräftig er- 

 klingt. Aber was heißt in diesem Falle Bodenständigkeit? 

 Ks heiüt in den meisten Fällen nichts anders als: Anknüpfen 

 an diejenige Blüteperiode der Baukunst, die unseivm Emp- 

 finden, unseren Bedürfnissen am nächsten steht. Man nennt 

 diese Zeit — oberflächlich genug — „Biedermeierzeit". 

 Allerdings ist zu bemerken, dal.l bedeutende moderne Archi- 

 tekten sich mit viel Glück auch in Barock, Renaissance usw. 

 versucht haben. An die Tradition anknüpfen heißt eben 

 nicht die letzte Blütezeit sklavisch nachahmen, sondern 

 ergründen, was früheren Werken das Eindrucksvolle, die 

 zwingende Wirkung verleiht, kurz wie in ihnen die ewigen 

 Gesetze aller Kunst gewahrt sind, die uns in den ver- 

 schiedensten Stilen entgegentreten. Bezüglich der ange- 

 wandten Künste wie Haus- und Gartenarchitektur muß uns 

 dies Verfahren da am leichtesten werden, wo wir die meisten 

 persönlichen Berührungspunkte finden. Dies ist wohl fast 

 immer bei einer nicht allzuweit zurückliegenden Epoche 

 der Fall. Unzweifelhaft sind die geometrischen Gärten, 

 die dem 18. Säkulum ihre Entstehung verdanken sowohl 

 in ihrer Wahrung der rhythmischen Stilistik der Anlage 

 und des Anschlusses an die Architektur, die sie zur Voraus- 

 setzung haben, als auch in ihrer bequemen Bewohnbarkeit 

 und sachgemäßen Bepflanzbarkeit für uns das Vorbildlichste, 

 was uns zur Verfügung steht. Solche Gärten sind be- 

 sonders in Residenzstädten noch in großer Zahl vorhanden 

 und haben zum Teil eine außerordentliche Berühmtheit 

 erlangt. Sie wirken heute noch durch ihre vornehme 

 Ruhe erhebend auf unser Gemüt und haben nichts Fremdes 

 für uns. Ich dächte dasselbe gelte auch von den einfachen 

 Hausgärten, wie sie jedem von uns wohl in einigen Exem- 

 plaren bekannt sind, und wie sie uns Schultze-Naumburg 

 in Hülle und Fülle vorführt. Ich dächte, das sei gerade 

 das Erstrebenswerte bei einer Gartenanlage, was in diesen 

 oft außei'ordentlich primitiven Gäi'ten so wohltuend und 

 rein zum Ausdr-uck kommt. Wie gesagt, für mich unter- 

 liegt es keinem Zweifel, auf welcher Grundlage unsere 

 Gartenreform zu beginnen hat. 



Bezeichnend für das Gesagte ist die Tatsache, daß der 

 Niedergang der Gartenkunst zeitlich zusammenfällt mit 

 dem der anderen Künste, und daß zur gleichen Zeit, in 

 der diese sich zu einem neuen Leben aufraffen, auch 

 Stimmen laut werden, die gebieterisch, eine Reform der 

 Gartonkunst verlangen. Das sollte den Verteidigern der 

 englischen oder vielleicht besser gesagt natürlichen Rich- 

 tung zu denken geben. Alle und zwar ausnahmslos alle 

 Vorkämpfer einer modernen Gartenkunst halten diesen 

 „natürlichen" Stil für eine Entartung und weisen auf die 

 rhythmische Gestaltung früherer Epochen hin. Denn man 

 mag sagen was man will, der natürliche Garten ist und 

 bleibt eine versuchte Nachahmung eines Naturausschnittes. 



Aber geradesowenig als eine angemalte Photographie 

 eines solchen Naturausschnittes ein Kunstwerk ist, obwohl 

 sie der Natur vielleicht näher kommt als das Gemälde des 

 vortrefflichsten Malers, geradesowenig ist die Nachahmung 

 der Natur ein Garten, Sei das Vorbild auch noch so 

 idyllisch. Man darl nie vergessen, daß der Maler von 

 vornherein gar nicht die Absicht hat, uns dies oder jenes 

 Stück Natur vorzuführen, sondern daß er irgend ein solches 

 Stück als Mittel benutzt, uns etwas zu sagen, seine reiche 

 K'ünstlerseele auf uns wirken zu lassen. Je reicher diese 

 Künsflerseele ist, desto intensiver wii'd die Wii'kung des 

 Kunstwerkes sein. Genau so verhält es sich in der Garten- 

 kunst. Wir sollen die Natur nicht nachahmen, sondern 

 dieselbe lediglich benutzen, ein Kunstwerk zu schaffen, 

 das vermöge seines künstlerisch durchdachten Aufbaues, 

 seiner angenehmen stimmuugserweckenden Benutzbarkeit. 

 kurz durch seinen Rhythmus eine bestimmte von dem 

 schaffenden Künstler gewollte Wirkung auf jeden ein- 

 drucksfähigen Menschen ausübt. 



\y\e reizvoll steht ein Garten, der nach den Gesetzen, 

 die der künstlerisch schaffenden Menschenhand vorge- 

 schrieben sind, unter dem Zwange der dominierenden 

 Architektur entstanden ist, in der natürlichen Umgebung. 

 Für einen solchen Garten kommen ganz andere Bedingungen 

 und Möglichkeiten in Betracht, als wie für den Stadtgarten. 

 \\'ährend letzterer die strengste Abgeschlossenheit zu 

 wahren hat, muß ersterer bei aller Ungestörtheit den Genuß 

 der landschaftlichen Schönheit von bevorzugten Punkten 

 aus ermöglichen. Außerordentlich reizvoll ist dieser Kontrast 

 zwischen gesetzmäßiger Schönheit und der schrankenlosen 

 Erhabenheit der freien Natur in einem mir bekannten — 

 leider nur noch als Ruine erhaltenen — Garten in der 

 Umgebung von Darmstadt ausgenutzt. Der Garten, welcher 

 ungefähr im Jahre 1760 entstanden ist und eine geometrische 

 Anlage von großem Reize darstellt, ist am Rande der Rhein- 

 ebene gelegen, jener Ebene, die Herder als eine „melancho- 

 lische Zaubergegend" bezeichnet. Von den Fenstern des 

 entzückenden Barockschlößchens und von dem vorgelagerten 

 großen Rasenparterre aus, dem Lieblingsaufenthalt der 

 früheren fürstlichen Besitzer, schweift der Blick ungehemmt 

 über das halbmondförmige Wasserbecken und den Zaun 

 hinweg nach der weiten Ebene, deren Abschluß gebildet 

 wii'd durch die majestätische Scheitellinio des Taunus. 

 Vom Wasser aus wird der Blick geleitet von einer Allee 

 lombardischer Pappeln, die vom Beschauer weg konvergent 

 verläuft. Diese Konvergenz ist es, die uns hier interessiert. 

 Sie soll als willkürlich herausgegriffenes Beispiel beweisen, 

 mit welchen raffinierten Mitteln die alten Meistor unserer 

 Kunst gearbeitet haben. ui\d soll zeigen, was bei ihnen 

 alles zu lernen ist. Das Zusammenlaufen der beiden Baum- 

 tluchten erweckt in uns die optische Täuschung, als liege 

 der Von den beiden letzten Pappeln unu'ahmte Naturaus- 

 schnitt bedeutend weiter von uns weg, als dies in Wirk- 

 lichkeit der Fall ist. Das Auge nimmt eben an, dal.1 die 

 beiden ßaumreihen parallel laufen und die Konvergenz 

 durch ihre große Länge hervoi'gerufen werde. Dies bewirkt 

 abei'. daß der Vordergrund, die vollkommen Hache Ebene 

 an Interesse verliert, während der landschaftlich inter- 



