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DIE GARTENKUNST 



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essantere HinternTund an Bedeutung gewinnt. Im Verein 

 mit der Spiegelung des Wassers entstellt auf diese Weise 

 ein Hild. das man bei der zwar poetischen, aber auf die 

 Dauer doch bedrückenden Momifonie dos Geländes nicht 

 für möglich gehalten hätte. Man muü mir das Gesagte 

 schon auf guten Glauben hinnehmen, denn unser neben- 

 stehendes Bild zeigt lediglieh 

 die Anlage dieses Zaulier- 

 kunststückes, die Landschaft 

 ist vom Nebel bedeckt. Die 

 Photographie wurde damals 

 nicht aufgenemmen um Oben- 

 stehendes zu demonstrieren. 

 Die Landschaft selbst sehen 

 wir durch den Aha, der als 

 Kopfleiste (S. 41) verwandt 

 wurde und der sich im neueng- 

 lischen Teile des Gartens be- 

 findet. Wir haben es hier mit 

 dem strikten Beweis zu tun — 

 und der Beispiele könnten 

 viele erwähnt werden — , dal.! 

 man sich bei der Anlage des 

 Gartens absichtlich in dia- 

 metralem Gegensatz zurNatur 

 setzte. Man betonte aufs be- 

 stimmteste, wo die Kunst auf- 

 hört, ließ aber die schöne 

 natürliche Umgebung gerne 

 in sparsamer Weise hinein- 

 klingen. Daß man dieses 

 Hineinklingen sehr vorsichtig 

 behandelte und eventuell so- 

 gar künstlich beeinflußte, 

 geht aus unserem Beispiele 

 hervor. 



Ich glaube, noch eins 

 können wir als Resultatobiger 

 Auseinandersetzungen fest- 

 stellen. Die Frage ob der landschaftliche oder der geo- 

 metrische den Garten der Zukunft vorstellt, ist füglich 

 gleichgültig. Es ist auch gleichgültig, ob „feinste, aller- 

 feinste Züge" der Natur, wie Herr Gamillo Karl Schneider 

 in No. 7 des Jahrgangs 1906 dieser Zeitschrift sagt, auf uns 

 befruchtend einw-irken oder ganze Landschaften. E)ie Haupt- 

 sache ist eben das Resultat. Entspricht dasselbe den An- 

 forderungen, welche wir vom künstlerischen Standpunkt 

 aus an ein Kunstwerk stellen, so ist der eingeschlagene 

 Weg richtig: entspricht es nicht, so ist er eben falsch. 

 Es wäre ja möglich, daß jemand auf dem Wege der hind- 

 schaftlichen Gartengestaltung zu einem stilistisch und ästhe- 

 tisch einwandfreien Ergebnis käme. Bis jetzt ist dies 

 — meines Wissens wenigstens — noch nicht geschehen: 

 ich kann mir auch nicht recht vorstellen, wie das zu- 

 gehen sollte. 



In der Beschränkung zeigt sich der Meister. E>em 

 Maler und Bildhauer werden durch seine Vorbilder tausend 

 Schranken gezogen, in deren harmonischen Zusammen- 



schluß die Betätigung seiner künstlerischen Arbeit besteht, 

 l'nd ist nicht gerade die Musik dui'ch die starke Bo- 

 scliränkuiig, die in der geringen Anzahl v(ui .Mitteln besteht, 

 die feinstt^ aller Künste? Dem Architekten ziehen die 

 (iröße des Menschen und dessen Platzbedürfnis ganz be- 

 stimmte Grenzen iunei'lialli deren er seinen rhythmischen 



Aulbau vornimmt. Ohne diese 

 Gesetzmäßigkeiten, als welche 

 wir diese Schranken Irtztcn 

 iMides zu verstehen haben, 

 herrscht Zügellosigkeit in 

 allen Künsten. 



Dies gilt aucli für die 

 Gartenkunst. Insbesondere 

 das von der Architektur Ge- 

 sagte. Außerdem wird von 

 l)eiden verlangt, daß sie das 

 Gepräge tragen der künst- 

 lerisch schattenden Men- 

 schenhand, d. h. der ge- 

 meisterten Natur. Dieses 

 Gepräge hat aber nichts zu 

 tun mit dem, das durch die 

 tektonischen Kräfte unseres 

 Erdballs im Laufe von Jahi- 

 millionen gestaltet w'urde. 

 Gestaltet wurde nach Ge- 

 setzen, denen auch unser 

 kleines Menschenhirn seine 

 Existenz verdankt, und die 

 uns ewig unergründbar sein 

 werden. 



Die (ii'uudzüse der Laud- 

 schafts^estaltuiif?.*) 



Hinweise, wie man die natürlichen .Schönheiten vini (ieblischen 



tinil Waliinnsen in Ersclicinung treten lassen kann. 



Von J. Forsyth Johnson. 



(Aus dem Englischen frei übertrugen von U. Iv. Schneider.) 

 (Hierzu Fig. 1—3.) 



E i n 1 e i l u n g. 



Johnson leitet seine I)arlegungen mit dem Hinweis 

 auf ein Wort Richard Wagners ein, worin dieser sagt, daß 

 die erste Bedingung für künstlerische Betätigung ist, „sehen 

 zu lernen". Wer zu sehen versteht, der kommt zu allen 

 Dingen, und insbesondere zur Natur, ins rechte Ver- 

 hältnis. 



*) Unter dem Titel: „The Lavvs of developing landscape: 

 showing how to make thickets and woodlauds reveal their 

 natural beauty" hat John.son im Journal of the Roy. Horti- 

 eultural Society, London, vol. XXIX, p. 593 eiQeu Beitrag zum 



