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DIE GARTENKUNST 



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Die Szenerie in der (ilartenl<iiusf. 



Von Kiiiisteewerbeschuklirektor Otto Schulze in I.lbertelrl. 



NEW YORK 

 COTaNiCaL 



Vielleicht würde die t'berschrit't eine Ergänzung fordern 

 in „Gartenkunst grolJen Stils": doch glaube ieh, dal.l das 

 eine benachteiligende Einschränkung des Themas bedeuten 

 würde. nUtLl ich, in der weiteren Auslegung des Titels, 

 nicht mit besonderen t'berraschungen heranrücken werde, 

 glaube ich kaum besonders hervorheben zu sollen, denn 

 das Wort Szenerie soll durchaus nicht an die enge .Aus- 

 legung des Begriffes der bühnenmäüigen Aufmachung ge- 

 bunden sein. C)em Gartenkünstler selbst ist das Wort 

 Szenerie im Zusammenhange mit der Verwirklichung seiner 

 rein künstlerischen Ideen auch gar nicht mehr ungeläufig. 

 Unsere Strömung bringt uns das täglich vor Augen, Szene oder 

 Szenerie in Beziehung zur Gartenkunst kann ja auch 

 schlechthin gar nichts anderes umfassen als eine Besonder- 

 heit, einen Ausschnitt, eine Konzentration oder eine Ab- 

 lenkung, eine Steigerung oder Abschwächung. eine Ein- 

 leitung iider .\bschlieüung, ja auch eine Unterbrechung, 

 eine Einschiebung über den gewöhnlichen formalen Gang 

 der Dinge hinaus. Aber trotz des scheinbar „Fremden", 

 das in \Vidersi)ruch zum künstlerischen Grundgedanken 

 einer gärtnerischen Aufgabe zu kommen scheint, haben 

 wir es hier mit einem in dem Wesen der Sache selbst be- 

 gründeten Stimmungsgehalt des Schöpferischen zu tun, 

 der um so naiver und voller ist, je mehr er aus dem 

 Zufall und dem Unbewußten heraufsteigt, je aufdringlicher 

 und leerer, wenn er als Note eines festgelegten Regelwerkes 

 auftritt. Es geht hier im speziellen Falle w^ie im Gesamt- 

 gebiete der Kunst überhaupt, wenn die Absicht alles ist, 

 der Inhalt nichts, wenn Nebensächliches Hauptsache wird 

 und ein groLier Grundgedanke durch Mätzchen und billige 

 Witze seiner Aufgabe entkleidet wird. 



In Rücksicht auf die aus der allgemeinen Kulturbewegung 

 heraus in das gesamte Gartenkunstgebiet hineingetragene 

 Bewegung und Strömung halte ich die Behandlung des 

 mir gestellten Theinas nicht für unzeitgemäll Auch wir 

 hören die Schlagworte „Zurück zur Natur", „Los von der 

 Natur", und zwar von den Gärtnern von Gottes Gnaden 

 das erstere, von den extrem neuernden Gartenkünstlern 

 der Architekturschule das letztere. Beide Parteien mögen 

 auf bestimmten Arbeitsgebieten in ihrem Recht sein, und 

 brauchen sich trotzdem nichts zu vergeben, wenn sie gegen- 

 seitige Anleihen machen. Es kommt auf so unendlich viel 

 in einzelnen Fällen an, dal.i nicht immer ein gerade zur 

 Hand liegendes Rezept das richtige treffen wird. Aber ein 

 zu großes Regelwerk ist ja w^ohl überhaupt immer der Tod 

 der Kunst gewesen, wie ja auch — zu der Ansicht sind 

 wir inzwischen gekommen — die in den letzten dreilJig 

 Jahren schematisierten Gartenpläne nur in wenigen Fällen, 

 ich möchte sagen, in einer gewissen Zwangslage, da über 



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Q^ die Absicht ihrer Urheber hinausgewachsen sind, wo sie 

 ^ der Gartenkünstler dem Gartengeometer aus der Hand 



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nahm, oder jene Verwilderung eintrat, die das Menschen- 

 werk höhnte. 



Man braucht in solchen Dingen heute nicht mehr jedes 

 Wort auf die Goldwage zu legen, man hört auch von 

 Laien mal ganz gern eine Meinung, selbst wenn sie auf 

 den ersten Blick hin absurd und unannehmbar sein sollte. 

 Bestellerwille hat schon manchem .\usführenden ein 

 Schnippchen geschlagen; man hat auch schon die Erfahrung 

 gemacht, dal.l Maulbeerbäume ganz gut bei uns gedeihen 

 können und trotzdem die Seidenproduktion resp. die Raupen- 

 zucht nicht aufzukommen vermag. Ja, es wird so manches 

 inszeniert, ohne dal.'i der erwartete Erfolg den gemachten 

 Aufwendungen entspricht. Für kein Wort ist das zu- 

 reft'ender; man erwartet Effekte. Überraschungen, Wir- 

 kungen und — das Erreichte läLll uns kalt auf der Bühne 

 wie im Leben, Gerade bei allergrößten Aufwendungen 

 kann man sicher sein, daß das Ergebnis dahinter zurück- 

 bleibt. Und der Gradmesser für die Unzulänglichkeit wird 

 um so größer, je mehr die Sache in den E)ienst der All- 

 gemeinheit gestellt ist. Mir schweben ungeheure Bahnhof- 

 anlagen vor. Friedhöfe, Stadtgärten, Waldaufmachung von 

 Yerschönerun.gsvereinen, Zoologische Gärten, Kuranlagen 

 und Stadterweiterungen, deren Brauchbarkeit mit dem 

 Mangel an Schönheit zusammenfiel. Nicht, daß die Ge- 

 samtanlage unbrauchbar gewesen wäre, sondern daß man 

 verabsäumt hatte, Steigerungen, Unterbrechungen, Pausen 

 oder auch Konzentration, Blickpunkte, das sind eben 

 Szenerien, keine Feerien, jene geheimnisvollen Sammler 

 und .Anreger in sich verlierenden .Anlagen, von vornherein 

 zum Vertreiben der Langeweile an den richtigen Platz zu 

 bringen. 



Aufmerksames Betrachten der sich jedem erschließenden 

 Naturschönheiten und -Absonderlichkeiten hat mich darauf 

 gebracht, mir nicht nur die Szenerie der Landschaft auf 

 ihre künstlerische Note hin nutzbar zu machen, sondern 

 auch jene Zufälle aus bloßer Menschenarbeit heranzuziehen, 

 die mir dadurch offenbar geworden sind, malerisch, d. h. 

 bildmäßig Naturausschnitte aus ihrer Umgebung loszidösen. 

 Ich sah vor langen Jahren einmal alte, malerische 

 Friedhöfe: in lebhafter Erinnerung ist mir namentlich der 

 sogenannte .Assistenztriedhof in Kopenhagen geblieben; 

 viele alte Bäume, Unterholz, wenige Gräber, oft zerfallen, 

 die pflegende Hand des Menschen kaum noch erkennbar. 

 Damals kam mir das erste Mißbehagen gegen neue, par- 

 zelliert-kasernierte Totenfelder mit ihrem Vorkaufsrecht für 

 Erbbegräbnisse, mit ihrem Pomp über den Laden morscher 

 Gebeine. Und so erkannte ich unser Sehnen nach dem 

 Parkfriedhof, nach dem Gottesacker der freien Aussaat, nicht 

 nach dem Furchenacker der Mähmaschine Tod. Von da 

 ab habe ich die Szenerie gesucht, wie uns etwa Leistikow 

 die Schönheit der märkischen Wälder und Seen oder 



