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DIE GARTENKUNST 



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Kampmann und Volkmann die der Eifel erschlossen haben. 

 So habe ich empfinden gelernt, daß es neben Wald schlechthin 

 auch schönen Wald gibt: nicht den in die Ebene hinein- 

 gesäten Kiefern- oder Eichenbestand, sondern den Wald, 

 durch den die Brdwellen ziehen, hier und da ungeheure 

 Findlinge gegen die Stämme schiebend, oder gar liebliche 

 Waldwiesen und kleine Gewässer in sich bergend wie ge- 

 hütete Kleinodien. Nicht die tausend und abertausend 

 Stamme bilden den Wald, sondern das, was unter deren 

 Kronen sich breitet. E)as Auge will zwischen den Stämmen 

 suchen, ob der Wald Geheimnisse, ob er Schönheiten birgt. 

 Mir ist es oft genug, im Einerleigrün eine Birkengruppe, 

 einen alten Steinbruch oder eine Kiesgrube zu entdecken, 

 die der Eintönigkeit eine Szenerie, der Luft einen Schall- 

 kessel einfügt. Und inmitten strotzender Wuldriesen jungen 

 Nachwuchs oder vom Windbruch entwurzelte, vom Blitz- 

 schlag zerschmetterte Kolosse. Alles das umfalJt erst 

 WaldesgrölJe und Natur. Mögen wir Bilder der Heide oder 

 des Moors, des Meeresufers, des Ackerlandes oder des Ge- 

 birges heranziehen, es wird uns ähnlich ergehen, wie bei 

 der „Erfassung" des \\'aldes. nicht der Sammelbegriff läLlt 

 in uns Schönheit aufkommen, sondern die Unterbrechung, 

 die Einschaltung, die Abweichung. Das einzelne Gehöft 

 mit zur Erde neigendem Dach, die Bodenerhebung oder 

 •Senkung mit Baumbestand, der Weiher mit Erlengebüsch, 

 ein blühendes Kartoffelfeld zwischen Korn und Rüben, eine 

 Talschlucht usw., ein am Horizont ziehendes Segel sind 

 die Szenerien, die Lusterreger für das Empfinden der je- 

 weiligen Schönheit in diesen durch Sammelnamen gekenn- 

 zeichneten Einheiten. 



Wiese, Garten und Park zählen auch dazu, sie zählen 

 umsomehr dazu, je mehr sich Menschenkunst bemüht, 

 durch Häufen von Gleichheiten, Individuenmassen jene 

 Sammelbegriffe zu stärken. Auch hier kann nur die Szenerie 

 die unbedingt auslösende Stimmung schaffen, und zwar in 

 i'bereinstimmung mit der Forderung „Zurück zur Natur"'. 

 Ich meine nun nicht die Gepflogenheit der Alten in dem 

 Einbauen von chinesischen Tempeln, künstlichen Grab- 

 stellen oder Ruinen, noch die Billigkeiten des Marktes in 

 Zwergen, Rehen, Hasen und Hunden aus Steinzeug, noch 

 die Schaffung von Bergen und Seeen in einem Gelände. 

 daß die Vorbedingungen dazu nicht von vornherein erfüllt. 

 Ich bin mir auch darüber im klaren, dal.) ein Garten oder 

 ein Park von seiner landschaftlichen Umgebung ausgehen 

 mulj, mi.t ihrer Art in Zwiesprache verbleiben mul.J, nicht 

 in sie als ein Fremdes hineingesetzt werden darf. Wo 

 man den Grundforderungen nicht gerecht wird, da retten 

 nicht Wasser- noch Steinkünste, noch Wieso, noch Blume, 

 noch Strauch oder Baum oder irgend eine Zutat vor der 

 inneren Leere dieses dem lieben Herrgott entrissenen 

 Bodens. Dann ist Natur immer besser als Kultur. 



Es geht daraus schon hervor, dali nicht dem gewalt- 

 samen, dem gesuchten Einfügen von Szenerien das Wort 

 geredet sein soll, das würde ja meinen Absichten und .Aus- 

 führungen gerade entgegen sein. Ich glaube hierbei. dalJ 

 das ein Fachmann alles ganz anders ausdrücken würde 

 und mülite, und dali diese meine „Fachschriftsti'llerei" au 

 sich ganz wertlos wäre, wenn der Fachmann in ihr nicht 



etwas zu finden vermöchte, das, wenn auch nicht direkt 

 auf den Weg führt, so doch eine Spur zeigt, die ihn nicht 

 auf das Positive seiner Kunst stößt, sondern ihm ein leises 

 Klingen einer neuen Saite seiner Seele verrät: Anregung, 

 daß neue Möglichkeiten neue Lösungen zeitigen. 



Ich glaube, daß nach dieser Seite das Arbeitsgebiet 

 der Gartenkünstler erweitert werden könnte, ja noch darüber 

 hinaus, wenn er versuchen würde, seine Gärten nicht als 

 eine Sonderheit für sich, sondern im Zusammenhange mit 

 dem bebauten Gelände, der engeren Nachbarschaft von 

 Wald und Wiese, Acker und Trift, oder wieder mit Ge- 

 bäuden höherer oder niederer Abmessung und ihren Höfen 

 oder Gärten, schaffen würde. Auch so können Szenerien 

 in die eigene Schöpfung mit hineingezogen werden, neue 

 L)urchblicke und ideelle Gebietserweiterungen Perspektiven 

 voll wunderbarer Bilder erschließen. Aber auch im engsten 

 Rahmen vermag die Szenerie nach mancherlei Richtung 

 hin die gartenkünstlerische Idee zu vertiefen. Unsere 

 Brunnenanlagen und Teiche. Uuellen und Wasserstürze, 

 ja die Aufstellung von Lauben, Gartenhäuschen, Lauben- 

 gängen und einzelnen Bänken geschieht häufig ohne inneren 

 Zusammenhang mit der nächsten Umgebung. Heute wird 

 ein reiner Mißbrauch mit vielen dieser Requisiten getrieben. 

 Ich erinnere nur an die Lauben, die in der Nähe des 

 Hauses bleiben, um ja von hier aus das ganze Grundstück 

 überwachen zu können, an Laubengänge (Pergolen), die 

 von Bäumen und Strauchwerk eingeengt werden, anstatt 

 Terrassen zu überspannen oder übersonnige Wegstrecken, 

 nüchterne Mauerfronten zu decken, oder durch ihr Ein- 

 schieben in gewisse Gartenteile Perspektiven zu ermög- 

 lichen. Eine Quelle, selbst wenn sie künstlicher Zuleitung 

 entspringt, muß durch die Aufführung ihrer Umgebung 

 eine Quelle ahnen lassen. Sie braucht nicht immer aus 

 unglaublichen Felsstücken und Grotten, die oft geologisch 

 geradezu das Vorhandensein von Wasser ausschließen, 

 hervorzusprudeln. Wie schön wirkt oft eine einfache Fassung 

 der Quelle zu ebener Erde, an einer Böschung oder in 

 einer betonierten Kiessenkung, im Gegensatz zu all den 

 banalen Wasserkünsten mit Reihern, Fischen und Fröschen 

 oder gar Seeungeheuern, die mit unsern feuchten Verhält- 

 nissen auch nicht durch Wasserspeihrii in engeren Zu- 

 sammenhang gebracht werden können. 



Mir scheint, daß in dieser Richtung auch die Garten- 

 architektur oft falsch verstanden worden Ist, und zu 

 Unrecht zu Spaltungen unter den Gartenkünstlern geführt 

 hat. Es liegt ja im Worte selbst, daß der Garten als 

 solcher nicht gebaut, sondern angelegt werden muß. und 

 daß sich die Architektur dann auf das erstrecken muß. 

 was nicht notwendigerweise mit dem Bauen an sich wieder 

 zu tun, sondern überhaupt mit dem sich zu befassen h;il. 

 was Kunst im höheren Sinne fordert, ohne Wachstum und 

 Lebensfälligkeit der Gartonanlage zu gefährden. So sind 

 auch Terrainbewegungen nur Erfordernisse der Garten- 

 architektur. Gartenarcliitektiif kann nur das umfassen, 

 was der Gartenkünstler, oder sagen wir Gartenarchitekt, 

 an eigentlichem Menschenwerk, das ist Kunst, in <li(' von 

 ihm dafür aufnalimelahig geinaclite Natur hineinstellt. Sei 

 (las nun eine Bank, ein Hrunnen, eine Vase, eine Sonnenuhr, 



