DIE G ARTEN KUNST 



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augenblicklich in einer Zeit der Krise. I>ie kunstgewerb- 

 liche Bewegung, die. aus kleinen Anfängen heraufgewachsen, 

 in einer fast unglaublich kurzen Zeit un.ser ganzes Leben 

 mächti,g ergriffen hat, und im Begriffe ist. es von Grund 

 auf umzugestalten, hat auch gegen den Gartenbau, wie er 

 noch vor .'') bis 6 Jahren war. und seine alteingewurzelten 

 Prinzipien Sturm gelaufen. lüinstler haben Entwürfe zu 

 Gärten gezeichnet und auch in die Wirklichkeit iibei'setzt. 

 Es gibt heute kaum noch eine grnßei'c Kunstausstellung, 

 in der nicht aucli Gärten voi-geführt werden, und kaum 

 noch einen namhaften Architekten, der. wenn er den Auf- 

 trag zu einer \'illa oder ähnlichem erhält, sich nicht auch 

 die Aufsicht über die Anlage des dazu gehörigen Garfen- 



C'lu". (). Bei/.-Stuttgiirt, Entwurf zu einem Haus- und Obstgarten (Scbauliild). 



grundstückes vorbehielte. iJicser Invasion des Kiinsiler- 

 tumes mußte sich der Gärtner natiiidich mit allei' nur ver- 

 fügbaren Kraft entgegenstemmen; das wai' im (u'unde 

 eine Pflicht der Selbsterhaltun,g. Das Argument, das seine 

 Hauptwaffe bildete, war der Vorwurf gegen den Künstler. 

 daß er sich anmaße, mit einem Material zu arbeiten, das 

 er gar nicht kenne, von dessen natürlichen Lebensbe- 

 dingungen er keine Ahnung iiabe. L»er Künstler, dessen 

 Loben im allgemeinen damit ausgefüllt sei, Architekturen 

 zu bauen, Möbel zu zeichnen oder gar Bilder zu malen, 

 und dem nur vorübergehend die Laune danach stände, 

 auch einmal einen Garten zu entwerfen, der kenne die 

 Pflanze ja nur gewissermaßiMi vom Sonntagnachmittag. 

 I)cr Gärtner aber sei vertraut mit ihr von -lugend auf und 

 lebe mit ihr alle Tage auf du und du wie mit einem alten 

 Fi'eund sein Leben lang; er allein wisse, wie sie behandelt 

 sein will und was für sie angemessen ist, was nicht, lü' 

 allein habe daher auch das Recht, sie zu verarbeiten zu 

 höheren Werken der Kunst. Auf der anderen Seite hielt 

 der Künstler entgegen, daß der Gärtner allerdings die 



Technik besitze, nicht aber die künstlerische Veranlagung 

 und Erziehung, die erforderlich sei, um Kunstwerke hervor- 

 zubringen, l'nd es gelang ihm, eine Reihe so krasser, so 

 vernichtender Beispiele ästhetischen l'nverstandes aus 

 Gartenanlagen, die von Gärtnern geschaffen worden waren, 

 anzuführen, dal.) nicht wenige seine These für glatt be- 

 wiesen hielten. Der Kampf tobt noch heute. L'nd wie 

 bei jedem Prinzipien- und Existenzkampf, denn ein solcher 

 ist er letzten Endes, .streitet man sich vielfach um ganz 

 nebensächliche L)inge, Modefragen, ob man die Wege ge- 

 rade oder krumm machen solle, ob nur rechtwinklige oder 

 auch geschweifte Linien zulässig seien usw., treten in den 

 V(U'dergrund \\ni\ verdecken den großen Leitsatz, um dessen 



Ei'keiintnis der 



Kampf überhaupt 

 nui- kämpfeuswert 

 is : Erlaubt ist 

 alles, was einen 

 Sinn hat, ver- 

 beten nur die 

 Geda n ken I usig- 

 keit. Selbst die 

 Stimme der rück- 

 sichtslosen Leiden- 

 schaft, des Hasses, 

 der keine Gründe 

 boren will, ist hier 

 und da vernehmbar. 

 Die Gemüter sind 

 eben zu bewegt, um 

 sich den freien 

 Blick über das ganze 

 Schlachtfeld in je- 

 dem Augenblick be- 

 wahren zu können. 

 Wer hat nun 

 Recht',' Meiner An- 

 sicht nach keiner 

 und beide. \\'ie jede Handwerkskunst sich nur gesund 

 entwickeln kann, wenn sie auf den festen Grund der hand- 

 werklichen Technik aufgebaut und aus ihr herausgewachsen 

 ist, so ist es auch mit der Gartenkunst, denn die Gartenkunst 

 ist eine Handwerks- oder wie man heute es vornehmer aus- 

 zudrücken glaubt, eine angewandte Kunst. Ebenso wie 

 wir meiner Meinung nach auf die Dauer keine moderne 

 Möbelkunst erhalten werden, wenn es nicht gelingt, künst- 

 lerisch schaffende Handwerker heranzubilden, so können 

 wir auch nur vom Gärtner. ni(dit xnm Kiinstli'r, eini' 

 Gartenkunst der Zukunft erludl'en. Ent wickeluimen vdII- 

 ziehen sieb immei- nur in ansteigender Linie \iui unten 

 nach iilien. das lehrt die Geschichte. Bewegungen von 

 ol>en nach unten entbehren der Basis und verfl.ittt'rn da 

 \\ry iui Wind, l'jne andi're l-'r.ige ist es alier. eli ilei' 

 Gärtner heutzutage imstande ist. etwas hervorzubringen, das 

 au(di künstlerischen Ansprüchen genügt, l'nd da sage iidi: 

 in den meisten l-"ällen nein. Die Tatsache allein, daß eine 

 von Künstlern betriebene Garlonkultur entstehen und liotien 

 gewinnen konnte, beweist meines lü-a(diiens. daß der 



