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DIE GARTENKUNST 



IX, G 



voller Bliitenpracht ein prächtiges Bild ergeben müssen. 

 Schon bei dorn Bekanntwerden des Dresdener Programms 

 erschien mir die Veranstaltung einer Wasserpflanzen- 

 ausstellung zu dieser frühen Jahreszeit etwas gewagt; 

 bauliche und sonstige Schwierigkeiten kamen hinzu, um 

 die volle Entfaltung der Blüte zu verzögern, und so 

 mußte man sich zufrieden geben, wenigstens die hervor- 

 ragende Kultur der Pflanzen zur Schau zu bringen. 



Aus der Wasserpflanzenabteilung kam ich nach 

 dem Durchschreiten einiger Räume, die mich nicht be- 

 sonders fesselten, in den japanischen Garten und dann in 

 rascher Folge durch die große Eingangskuppelhalle in 

 den italienischen Garten und in die Kleinasiatische Land- 

 schaft. Diese Bilder gesehen zu haben, lohnt allein die 

 Reise nach Dresden. Und zwar war es nicht die tadellose 

 Kultur der angeführten zahlreichen Pflanzengattungen — 

 Flieder. Rosen, Hortensien, Calla, Cytisus, Erika, Azalien. 

 Rhododendron — I Man weiß ja, daß die Dresdener Gärtnereien 

 in zielbewußter Arbeit erfolgreich ihre Kulturen auf eine 

 solche Höhe gebracht haben, daß sie „internationale" 

 Ausstellungen veranstalten können, zu denen das 

 Ausland fast nur noch Preisrichter, aber kaum 

 noch Aussteller schickt. Auch nicht die Fülle der 

 Farben, die eher manchmal etwas zu lebhaft waren und in 

 ihrer Häufung stellenweise fast wehe taten. Nein, was an 

 den Darbietungen so sehr fesselte — bei vielen Be- 

 suchern vielleicht unljewußt — , das war die Art, wie 

 diese Pflanzenschätze vorgeführt waren, das war die 

 künstlerische Höhe, auf der das Ganze gehalten war. 

 Das Ausstellen war hier zu einer Kunst geworden und 

 als Kunst gehandhabt, die nicht nötig hatte, Anleihen auf 

 verwandten Gebieten zu machen, sondern mit dem von den 

 Ausstellern dargebotenen Material Bilder schuf von 

 einer Schönheit und Eigenart, daß die Erinnerung denen, 

 die sich an ihren Anblick weiden konnten, nicht so 

 bald schwinden wird. — Durch die Wahl der Motive 

 (Kaukasuslandschaft, japanischer Garten, italienischer 

 Renaissancegarten) war erreicht worden, daß von drei 

 großen nahe beieinander liegenden Räumen jeder 

 trotz des bei allen ziemlich gleichartigen Ausstellungs- 

 materials eine ausgesprochene charaktervolle Eigenart 

 erhielt. Jeder bildete ein in sich abgeschlossenes 

 Kunstwerk, bei dem aber nicht, wie das so oft auf Aus- 

 stellungen und auch sonst zu beobachten ist, in auf- 

 dringlicher und gespreizter Weise der Künstler sein 

 Wirken und seine Absichten fühlen läßt, sondern wo er 

 sich daran hatte genügen lassen, das herrliche Material zur 

 höchstmöglichen Geltung zu bringen und selbst bescheiden 

 im Hintergrunde zu bleiben. Fast zu bescheiden! Denn die 

 meisten Besucher aus dem großen Publikum nahmen die Dar- 

 bietungen als etwas hin, dessen Schönheitswirkung ledig- 

 lich in dem vorgeführten schönen Pflanzenmatcrial beruhte, 

 nur wenige mögen bedacht haben, welch eine gi'oßo 

 Summe künstlerischer J.(;istungsfähigkeit in diesen sn- 

 genannten „Landschaften" steckte. Auch bei den Notaboln, 

 die sich am Abend des 6. Mai zum großen Festmalil 

 zusammenfanden, war es nicht anders. In der langen 

 Reihe der offiziellen und nichtoffiziellen Trinksprüche war 



neben dem Landeshorrn von allem Möglichen die Rede, 

 von den Ausstellern, den Preisrichtern, den Behörden, 

 der Presse usw. usw. 



Auch von der „älteren Schwester des Gartenbaus", 

 der Landwirtschaft, war reichlich oft die Rede, von der 

 anderen Schwester, der Kunst, aber mit keinem Worte. 

 Niemand schien Verständnis dafür zu haben, daß es sehr 

 zweierlei ist, schöne Pflanzen zu ziehen und aus 

 Pflanzenmaterial schöne Bilder aufzubauen. 



Und doch war man durch mangelhafte Anordnungen 

 in Nebonräumen, die geradezu als Gegenbeispiel hätten 

 dienen können, auf die Wahrnehmung hingewiesen, daß 

 es das schöne Material allein nicht tut, sondern, (laß noch 

 etwas mehr dabei sein muß. Und hierin liegt für mich 

 die Bedeutung der diesjährigen Dresdener Ausstellung. 



An ihrem Erfolg trägt die künstlerische Gesamt- 

 anordnung den wesentlichsten Anteil, und wenn Namen 

 genannt werden, dann muß der des Königl. Gartonbau- 

 direktors M. Bertram an erster Stelle angeführt werden. 



Ich habe mich wenig darum gekümmert, wer die 

 Aussteller der schönen Pflanzen waren, ich habe auch 

 nicht kritisch die Zucht- und Kulturresultate der einzelnen 

 Einsender gegeneinander abgewogen, ich habe mich ledig- 

 lich dem Eindruck der schönen Bililer hingegeben und 

 habe ihre Farbensymphonien auf mich wirken lassen. 

 Gewiß hörte man öfter Bemerkungen wie: das ist bei 

 solchem Material kein Kunststück I oder: die Ltresdener 

 kennen ihre Räume und haben schon mehrfach Gelegen- 

 heit gehabt, sie auszuproben. L)as mag alles stimmen, 

 aller das verkleinert in meinen Augen ihre Leistungen 

 durchaus nicht. 



Auch kann man die Frage aufwerfen, nb es über- 

 haupt richtig sei, Ausstellungsmaterial, wie es hier ge- 

 boten wurde, zur Gestaltung solcher Bilder zu verarbeiten, 

 und ich nehme mit Sicherheit an, daß sich Stimmen ver- 

 nehmen lassen werden, die es nicht für richtig und zu- 

 lässig halten. Da berühren wir aber die leidige Streitfrage 

 von der Zulässigkeit landschaftlicher Gartengestaltung über- 

 haupt. Wer die landschaftliche Gestaltungsweise in der 

 Gartenkunst für daseinsberechtigt und künstlerisch mo- 

 tiviert ansieht, der kann auch nichts dagegen einwenden, daß 

 man gelegentlich, wie es hier geschehen ist, bei vorüber- 

 gehender Veranlassung in Innenräumen solche Bilder 

 schafft. „Landschaften" waren es ja im eigentlichen Sinne 

 nicht. L)iorama wäre eine viel richtigere Bezeichnung ge- 

 wesen. Liem entschiedenen Verfechter des Grundsatzes 

 von der künstlerischen Wertlosigkeit aller Landschafts- 

 gartenkunst mag manches auf der III. Internationalen 

 Gartenbauausstellung ein Greuel gewesen sein. 



Ich habe mir aber durch derartige Erwägungen die 

 Freude an den Darbietungen nicht verdorben, ich habe 

 mich vielmehr refloxionslos dem Eindruck der farben- 

 prächtigen Bilder hingegeben. Vnn den drei genannten 

 Szenerien stand für mein Gefühl der italienische Garten 

 den andern gegenüber etwas zurück, die Farben der 

 Azaleen im Vordergrunde waren etwas zu stark aufgetragen 

 und die riesigen Schauexemplare dieser Pflanzen an 



und für sich Kultinstücke ersten Ranges — wirkten in 



