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DIE GARTENKUNST 



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3 parallelen Fluchten enthalten etwa 15 Gartcninteriours, 

 Gartenräume, die wie gesagt, zum Teil voneinander ganz 

 unabhängig sind, sich aber doch alle einem gewissen Plan 

 unterordnen, tier Vergleich mit dem Bilde des antiken 

 nimischen Wohnhauses liegt nicht fern. Man kommt vorn 

 durch den ersten Garten wie durch ein Vestibül, dann 

 kommen Räume, die an das Atrium mit seinen Fort- 

 setzungen und Seitenflügeln erinnern usw. 



Bei der Anlage der einzelnen Gärten haben wir nun 

 eine wechselvollo Reihe verschiedenartiger Bilder. Wir 

 haben Gärten, die sich im wesentlichen in der Fläche 

 ausdehnen und so Durchblicke gestatten, wo man von 

 einem Garten in den andern über niedere Mauern hin- 

 wegsehen kann, so daß ganz besonders Bedacht genommen 

 ist, dui'ch die Perspektive reizvolle Bilder zu schafl'en. 

 also verschiedene Gärten wieder zu Gartengruppen zu- 

 sammenzufassen, andere sind in sich abgeschlossen. Das ist 

 bei dem Freibad der Fall (Bild 1, Seite 191). Hier ist das ja 

 ganz von selbst gegeben in dem praktischen Zweck des Frei- 

 bads. Es ist auch in dem kleinen Gärtchen der Fall, wo die 

 Sphinx von Beermann steht (Bild 13, Seite 203). Das Prinzip, 

 den Garten durch Entwickelung in die Höhe abzuschließen, ist 

 besonders wichtig für Leute, die in einer Stadt dem Bau- 

 gelände Platz für einen Hinterhausgarten abgewinnen. 

 Viele unserer Hmterhausgärten haben den Fehler, daß 

 der genügende Abschluß fehlt. Da hat man von seinem 

 Garten den prosaischen nüchternen Blick in Nachbarhöfe, 

 auf Hinterhäuser, und die große Belästigung, daß man 

 von allen Seiten beobachtet wird. Man sollte bei diesen 

 Gärten prinzipiell mehr Wort darauf legen, daß der Blick 

 nach außen und von außen abgeschlossen ist, 



Soviel über die Gesamtanlage. 



E)as architektonische Prinzip des Gai'tens zeigt sich 

 dann auch in der Ausgestaltung der einzelnen Gärten in 

 sich. Der künstlerische Charakter des Gartens ist bedingt 

 durch die Absicht, Natur und Kunst so innig wie mög- 

 lich miteinander verwachsen zu lassen. Es zeigt sich das 

 zunächst in der Verwendung der Elemente, aus denen 

 sich der Organismus des Gartens aufbaut: neben der 

 Pflanze treten Architektur, Plastik und Keramik gleich- 

 bedeutend auf. 



Auch die Plastik ist natürlich nach streng arcbitek- 

 tonischen Gesichtspunkten angebracht. Manchmal bildet 

 eine Plastik, wie der Hirsch in dem einten Garteninterieur. 

 eine Art Mittelpunkt, steht — ich fürchte da nicht miß- 

 vorstanden zu werden — fast wie der Altar in einer Kirche, 

 an einem ganz bestimmten, architektonisch gegebenen Pia.tz 

 (Bild 12, Seite 203). In anderen Gärten, wie dem Freibad 

 ist die Plastik hermenartig verwendet; da bilden vor den 

 Thujawänden diese Hermen eine Reihe, die etwa an die 

 Sphinxalleen vor den altägyptischen Tempeln erinnert usf. 

 Also die Plastik ist immer nach streng architoktonischon 

 Gesichtspunkten angeordnet, wie Länger für seine Gärten 

 auch durchaus archit(!ktonisch empfundene Plastik ver- 

 wendet hat (Bild 7, Seite 197). 



Die Keramik findet in dem Garten ihre natürliche 

 Verwendung vor allem als Brunnen durch den reichlichen 

 Bedarf von Wasser. Dann als Blumenkübel ii. il:;-!. für 



Pflanzen, die nur Sommers im Freien stehen usf. So ist 

 auch die K'eramik hier reichlich verwendet. Sie liegt 

 ja besonders nahe einem Künstler, dessen ganze künstle- 

 rische Rntsvickelunc,- von der Keramik ausgegangen ist. 



Dann ist noch ein Wort zu sagen über die Verwen- 

 dung des Pflanzenwuchses, der Bäume und der Blumen. 

 Ich möchte zugeben — um gewisse Mißverständnisse zu 

 vermeiden — , daß nach meiner Ansicht und auch nach 

 der des Künstlers, der Blumenschmuck den Intentionen 

 des Künstlers nicht ganz nachkommt. Er war von dem 

 Künstler selbst wohl reicher, üppiger geplant; er ist ein 

 bißchen mager ausgefallen. Die Absichten, die der Künstler 

 verfolgt, werden sich ja aus dem ganzen Plane, aus der 

 ganzen Anlage für den, der sich hineinzudenken versteht, 

 sehr leicht ergeben. Aber der unmittelbare Eindruck, 

 namentlich auf das weitere Publikum, auf die Laien, wird 

 ohne Zweifel darunter leiden, dass die Fülle des Blumen- 

 schmucks fehlt. Wen soll man hier anklagen? Es ist 

 eben das Unglück unserer häuslichen Gartenkunst, daß 

 sie im wesentlichen auf Ausstellungen angewiesen ist. In 

 England liegt die Sache besser. Da können wir die 

 Gärten bei den Häusern suchen. Bei uns in E)eutschland 

 finden wir moderne Stilgärton im wesentlichen nur auf 

 Ausstellungen, sie führen auf Ausstellungen noch eine 

 Art von Treibhausextstenz, wie heute die Dinge liegen. 

 Und daß eben bei Ausstellungsgärten die Kürze der Zeit 

 ein sehr bedenkliches Wort mitspricht, das weiß jeder. 

 Wenn ein Garton angelegt wird, hört man ja immer: 

 Man muß abwarten, bis die Zeit gekommen ist, bis sich 

 alles ausgewachsen hat. Das macht sich auch bei den 

 Läugergärten in vielen L>ingen geltend. Es ist nicht alles 

 so gekommen, wie es sich der Künstler gedacht hat. 



Soviel über die verschiedenen Elemente, aus denen 

 sich der Läugersche Garton aufbaut. Wir haben also da 

 eine sehr mannigfaltige Skala von Gartenbauelementen: 

 Pflanze, Architektur, Plastik, Wasser, zu einem einheit- 

 lichen, in sich fest gegründeten Organismus zusammen- 

 gebaut. 



Sodann zeigt sich natürlich der architektonische Ge- 

 danke des Gartens in der Formenbehandlung. Alle 

 Formen sind auf architektonische zurückgeführt. Es sind 

 durchgehende geradlinige Achsen, nicht der Natur nach- 

 geahmte, krumme und gewundene Wege. Es sind Flächen, 

 auf dii> ursprünsTic.liste nrchitoktonisehe Form, auf das 

 Rechteck zurückgeführt. Wir haben Rasenflächen, wir 

 haben Blumenflächen, wir haben Wasserflächen immer auf 

 knnstmäßige, architektonische, geometrische Art geformt. 

 Auch hier ist es der ausgesprochene Gegensatz zum Na- 

 turalismus des Landschaftsgartens, dei- /.. U. aus eiiuMu 

 Bassin, statt es als ein von Menschenhänden geschaffiMUis 

 keramisches oder in Stein gefaßtes Becken zu gestalten, 

 einen kleinen Si'e machen will: Kaskaden, wo künstliche 

 Wasserstürze tlielien, in einen natürlichen einer Schwarz- 

 waldlandschal't al)geschanten Wasserfall verwandeln will. 

 Auch in die lirilu^ haben wir die Entwickelung nach archi- 

 tektonisehen (iesetzen: also die Bäume ni(Oit zu Banm- 

 gruppen zusammengefaßt, wie sie in einem wirklichen 

 \\':M etwa stehen, sondern zu Alleen g(^ordnet, die 



