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DIE GARTENKUNST 



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Sträucher, die Thuja usw. ebenfalls zu architektonischen 

 Formen, zu Wänden und Mauern usf. ausgebildet. Also 

 das architektonische Prinzip vom großen bis ins kleine. 



Und nun den eigentlichen Träger der künstlerischen 

 Wirkung haben wir in einer fein ausgerechneten Pro- 

 portionalität, also in der feinsten Beachtung der Vor- 

 hältnisse. Da liegt der eigeiitlicho Reiz der Sache, da 

 müssen wir die eigentliche Schönheit suchen, in der Pro- 

 portionalität auf Grund sachlicher Einfachheit. Es liegt 

 auch hier eine eigentümliche Parallele zu dem modernen 

 Kunsthandwerk. Wir haben keine Schnörkel, keine 

 Spielereien, wie wir sie so oft finden, also z. B.. daß 

 Blumen in einen künsthchen Korb gefaßt werden, oder, 

 daß Zwerge. Rehe usw. aus gefärbtem Ton aufgestellt 

 werden. Wir haben keine Imitation wirklicher Grotten, 

 wirklicher Felsen usf. I.>er Garten gibt sich als das, was 

 er ist, er ahmt keine Theatorszenerio nach, kein Panop- 

 tikum mit Wachsfiguren, keine Kunststücke, die uns ein 

 Stück Natur vortäuschen wollen. Wir haben überall 

 strenge Sachlichkeit. Die Schönheit liegt in den not- 

 wendigen Linien, ganz parallel zu dem Gegenstand des 

 modernen Kunsthandworks. Denn hier haben wir auch 

 den eigentlichen Grundgedanken, nach dem sich der mo- 

 derne Stil des Handworks entwickelt hat. Früher war 

 ein Schrank womöglich die Kopie einer Renaissance- 

 fassade, Jeder Gabel-, jedor Löffelstiel mußte bedeckt 

 sein mit Renaissance- oder Rokokoornamentchen. Heut- 

 zutage erfreuen wir uns an der einfachen Zweckform. 

 Der Schrank bleibt, was er ist. Die unnötigen Profile 

 verschwinden, die aufgeschraubten und aufgeleimten Leisten, 

 Simse, Pilaster, Säulen, Giebel fallen weg. Glatte Wände, 

 glatte Flächen, alles zurückgeführt auf das notwendige, 

 und so vom großen bis ins kleinste, bis zu jedem Löffel 

 und kleinen Instrument herab, einfachste und natürlichste 

 Zweckform. Also das Gesetz sachlichster Einfachheit, bei 

 dem die Schönheit in den notwendigen Linien und ihren 

 Verhältnissen liegt. Dasselbe Prinzip geht durch diese 

 Gärten hindurch. Insofern berührt sich der Geist dieser 

 Gärten mit dem allgemeinen Geist des modernen Kunst- 

 handwerks. 



Selbstverständlich spricht neben der Form auch die 

 F'arbe ein gleich gewichtiges Wort. Es sind Farbenakkorde 

 versucht worden, die uns auch nach dieser Richtung hin 

 ein möglichst vielseitiges Bild von der künstlerischen Ver- 

 wertung der Pflanze geben sollten. Ich betone hier noch 

 einmal, daß das Versagen des eigentlichen gärtnerischen 

 Teils der Aufgabe allerdings diese Seite der Sache etwas 

 beeinträchtigt hat. Wenn wir Läuger als Farbenkünstler 

 kennen lernen wollen, gehen wir am besten in das Innere 

 des Bades hinein, wo er sich nach freiem h]rmessen be- 

 wegen konnte und wo wir ein außerordentliches Kunst- 

 werk von Parbenschönheit iiiul -harmonio verwirklicht 

 haben. 



Selbstverständlich gibt einen weiteren ausschlag- 

 gebenden Wert dieser ganzen Gartenschöpfung der per- 

 sönliche Geist des Künsilers, der ihn gescha,l1'eii hat. Wir 

 lesen da auch die Handschrift einer künstlerischen Indi- 

 vidualität heraus, es atmet da die Seele einei- künstleri- 



schen Porsiinlichkeit. Und Läuger ist ja seiner ganzen 

 Persönlichkeit nach bestimmt für eine feine, liebenswürdige 

 Klassizität. In dem Geiste vornehmer, fein abgewogener 

 Einfacbhoit liegt aber eben die Übereinstimmung mit der 

 allgemeinen Richtung der modernen Kunst. 



Wir müssen im Auge behalten, daß es sich bei 

 allem dem um etvvas Neues, Bahnbrechendes ha-ndelt, um 

 den Versuch handelt, Traditionen wieder mm anzuknüpfen, 

 also aus gewohnten Geleisen herauszugehen. L»aß dabei 

 auch Irrtümer vorkommen können, auch Fragen aufge- 

 worfen werden, die damit noch nicht ein für allemal ge- 

 löst sind, daß man im einzelnen vielleicht auch noch da 

 und dort etwas aussetzen mag, daß nicht jeder sagt: das 

 ist das letzte und endgültige Resultat, das ist selbstver- 

 ständlich; darauf kommt es auch nicht an für die Wert- 

 schätzung aller dieser Schöpfungen, sondern die Frage ist 

 hauptsächlich die: Lst das Prinzip richtig': E>aß das Prinzip 

 richtig ist, diese Antwort gibt mir der Zusammenhang 

 nicht nur mit unserer ganzen heutigen künstlerischen 

 Kultur, der wieder erstehende und wieder gefundene An- 

 fang und Faden einer großen lebenumfassenden künstle- 

 rischen Kultur, mit der diese Gärten zusammengehen als 

 ein Teil eines großen Ganzen. Es gibt mir die Antwort 

 darauf auch die Übereinstimmung mit dem, was zu allen 

 früheren Zeiten künstlerischer Kultur als recht gegolten 

 hat. Darin sehe ich vor allem die Bedeutung der Gärten. 

 Sie helfen mitbauen an einem Stück Boden für einen 

 neuen Stil, für eine neue künstlerische Kultur unserer 

 Zeit. 



Über kiiiistlei'i.sclie Ge,staltuiif!; de.s Haus^arteus. 



V'orti'ag, auf der XX. Hau[itversammliing der D. G. f. G. in 

 Mannheim gehalten von W. Singer. Bad Kissingen. 



Zugleich mit der Einladung, von diesem Platze aus 

 über die künstlerische Gestaltung dos llausgartons zu 

 sprochen, wurde mir von unserm verehrten Vorstande 

 mitgeteilt, daß vor mir b Herren das gleiche Thema unter 

 Bezugnahme auf ihre in der gegenwärtigen Aus.stellung 

 geschaffenen Sondergärten behandeln sollten: tla deuchte 

 es mir rechtens wahrscheinlich, daß ich als letzter der 

 langen Reihe mehrfach Gesagtes wiederholen würde, wollte 

 ich auf Einzelheiten der Hausgartengestaltung eingehen; 

 ich beschloß deshalb mich auf 2 generelle Fragen zu be- 

 schränken, die augenblicklich im lelihaftesten Streite der 

 Meinungen stehen: 



1. Soll der llausgart(Mi ausschließlich uml streng 

 architektonisch, d. h. in vermenschlichton, unser 

 Herrenrecht über das der Natur entlehnte Material dar- 

 stellenden Kunstformen, od(>r landsc^haftlich, d. h. in 

 freien, der Natur nachgebildeten Formen oder schließlich 

 in einer Vermischung dieser zwei so verschiedenen Kunsl- 

 prinzi]iien gestaltet werden'.' 



2. Wer soll den I lausgarten gestalten'? 



Eine Wüi'digung der ephemeren Ausstellungsgärten 

 ergibt sich dabei von selbst. — Jetzt aber höre ich, 

 daß die meisten der vorgemerkten KünsIliM- ihre Vor- 



