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DIE GARTENKUNST 



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ajin Atelier aufgenommen hat. Ein weiterer Sehritt in 

 dieser Sache wird getan sein, wenn die Bild iingsf rage des 

 Gartcnkünstlars endlich einmal in meinem Sinne, so, wie 

 ich's bereits auf unserer Elberfelder Hauptversammlung 

 vorgeschlagen habe, gelöst wird. 



Eigentlich sollte es ja gleichgültig sein, wo und wie 

 einer seinem Kunst erlernt hat, wenn er überhaupt nur ein 

 wirklicher tüchtiger Künstler geworden ist, wozu manchem, 

 dem die natürliche Begabung fehlt, selbst die allerbeste 

 Schule nicht 

 helfen kann. 

 L»och bei uns in 



E»eutschland 

 und namentlich 

 im öflenllichen 

 nüenste fragt 

 man Icidci' nicht 

 zuerst, was 

 einer kann, son- 

 dern welche 



A u s b i 1 d u n g 

 er genossen hat 

 und nur ein 

 mehrfach ge- 

 prüfter und 



gewappeltor 

 Künstler gilt 

 als vollwertig. 

 Aus diesem 

 Grunde und da 



tatsächlich 

 ganz außer- 

 ordentlich viele 



Berührungs- 

 punkte zwi- 

 schen Bau- und 



Gartenkunst 

 bestehen, sollte 

 die Ausbildung 



der jungen 

 Gartengestalter 

 nicht auf einer 

 wie immer ge- 

 arteten Fach- 

 schule oder 



Pachhochschulo, sondern gemeinschaftlich mit den Archi- 

 tekten auf der technischen Hochschule erfolgen; sind doch 

 Gi'undgesetze der Kunst, Rliythnius und Harmonie, für 

 Bau- und Gartonkunst die gleichen uiul luii' die Unmög- 

 lichkeit, in unserer raschlebigen Z(iit all die unzähligen 

 technischen Kenntnisse und Erfordernisse der beiden 

 Künste zusammen in sich aufzunehmen und geistig zu 

 vorarbeiten, verlangt neben der grundlegenden gemeinsaincai 

 noch eine spcziollo fachliche Ausbildung. 



Dann worden die beiden Schwesterkünstc; auch 

 äußerlich vollkommen gleichberechtigt sein; wenn dann 

 Bau- und Gartonkünstler ohne Noid und Eifersüchtelei, 

 getragen von dem edlen Geiste echter Kunst uml dem 



ernsten Willen, nur dieser und damit dem Mitmenschen 

 zugleich zu dienen, einträchtig zusammenarbeiten, unter 

 gegenseitigem Vertiefen in die fteilanken des amlcren drn 

 Blick fortwährend auf die künstlerische Einheitlichkeit und 

 Gesetzmäßigkeit des Ganzen richten, und wenn noch der 

 Plastiker als Dritter im Bunde zu freudiger Mitarbeit sich 

 findet, ja dann wird eine neue, glückliche und ei-sprieß- 

 liche Epoche für uns hereinbrechen, der neue Stil als 

 wahrer Ausdruck unseres Zeitgeistes von selbst heraus- 

 wachsen und 

 ein goldenes 

 Zeitalter der 



Gartenkunst 

 die Menschheit 

 mit dem ewig 

 und unver- 



gänglich 

 schönen Wohl- 

 klang aus Natur 

 und Kunst be- 

 glücken! 



Lngejdan des Rosengartens rechts vom Eingang auf der Mannlieimcr (JartcnlKiiunissti 

 Entw. v. Prof. M. Läuger, bepfl. von Peter Lambert, Trier. 



uuin'. 



Roseiigäi'ieii. 



Von 



Heieke-Erank- 



furt :i. M. 



Ich habe 

 seither nie be- 

 snnderen Ge- 

 fallen an Rosen- 

 gärten gefun- 

 den. ^\"arum? 

 Weil wii' keine 



Rosengärten 

 hatten, snndern 



„Rosarien". 

 Es ist ein 

 Unterscliied in 

 dem, was beide Worte bezeichnen. Rosarium — sihon 

 die lateinische Wortbildung deutet etwas exakt-methodisches, 

 fast möchte ich sagen wissenscjiaftliches an. l'nd das trifft 

 auch in gewissem Sinne avif unsere Hosarien zul Sie 

 sind keine Rosengärten, sondern Rosensainmlungen. 

 Sammeleifer und Sortenfexerei, die Feinde jeder künstle- 

 rischen Gestaltung, geben ihnen das Gepräge. Des Roson- 

 IVeundes Ehrgeiz gipfelt darin, recht viele, möglichst alle 

 erreichbaren Rosonsorten zusammen zu liekinnnien und 

 die Findigkeit und Rührigkeit unserer Rosenzücliter sorg(^n 

 dafür, daß dieser Sammeleifer nicht erlahmt, indem alljähr- 

 lich zahlreiche noue Sorten mit mehr oder minder glän- 

 zenden Eigenschaften in den llamlid gebracht werden. 



