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DIE GARTENKUNST 



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Zeit- und Streitfragen. 



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Ziele. 



■ Die Tage von Darmstadt uml Cas.si'l werden vielleiclit 

 in der Gescliichte der Garteniviinst einst als bedeutungsvoll 

 gebucht werden. Als ich den Bericht über die Darmstädter 

 Hauptversammlung las. habe ich lolihaft bedauert, dais ich 

 sie nicht besuchen konnte. V'nn Cassel weil's ich jetzt, 

 da ich diese Zeilen schreibe, nur das Allerwichtigste. Etie 

 Polgen, die diese Ereignisse nach sich ziehen müssen, 

 lassen sich natürlich noch nicht übersehen, und ich habe 

 durchaus keine Lust den Propheten zu spielen. 



Aber ich freue mich aufi'ichtig über die Wendung, 

 welche die Din.u-e nun doch genommen haben, und hege 

 mehr denn je die Hoffnung, dal's das künftige Jahrzehnt 

 bemüht sein wird, die Sünden wieder gut zu machen, 

 welche die veitiossenen gegenüber der Gartenkunst be- 

 gangen hafien. Mit Genugtuung darf ich feststellen, dals 

 die von mir in meiner Schrift „(Tartengestaltung und 

 Kunst" vertretene Auffassung sich als richtig erwiesen hat. 



Die Erkenntnis hat sich bereits breite Bahn gebrochen, 

 dal's wir erst am Beginn der Entwickelung einer zeit- 

 gemäfsen Gartenkunst stehen. TTnsere l)edeutendsten 

 Fachleute stimmen mit mii' darin überoiii, dafs es mit 

 einer „splendid isolation" der Gartenkunst gegenüber dei' 

 "Architektur und den anderen Kunstgebieten überhaupt auf 

 die Dauer nicht geht, dal's die chinesische Mauer fallen mul's, 

 die so viele Fachleute um ihren Horizont gezogen haben. 



Alles dies regt mich an, einige Gedanken auszusprechen 

 über Ziele, denen zuzustreben nützlich und iiotwendia' 

 scheint. Insbesondere milchte ich andeuten, in welcher 

 "Weise ich mir eini> nutzbringende Tätigkeit unseres neu- 

 begründeten "Vereins denke. 



Man hat mir sehr oft vorgewurfen, ich verstände nur 

 niederzureil'sen und nicht wieder aufzubauen. Allein wenn 

 ich auf dem Grunde, auf dem l.iisher das alte stand, ein 

 neues Haus bauen will, so muls ich das alte zuvor gründlich 

 abtragen. r>as neue braucht eigene Grundfesten, wird 

 nach anderen Plänen aufgeführt und kann nii-ht auf die 

 Mauerreste des alten aufgetlickt wei-ilen, wenn auch 

 manche Grund- und Ecksteine daraus im mnien bleiben 

 müssen. So lange das alte Haus — sei es auch nicht 

 mehr schön - noch steht, sagen immer viele, es wird 

 noch gehen, es ist noch zu schade es abzubrechen, wir 

 wollen ausbessern. Liegt es aber in Trümmern, dann 

 ärgert einen jeden der Schutthaufen, und er hilft gern, 

 dafs ein neuer Bau an dessen Stelle trete. 

 CD Ich habe mit anderen manche Wand des alten Garten- 

 ^-^ kunstgebäudes eingerissen. Dann haben viele starke Hände 

 ' mit zugegriffen, und es ist .gestürzt. An Stelle der 

 negativen Bestrebungen treten nunmehr die positiven. 

 Wir denken an einen .\eubau. Und davon sei die Rede. 



CJD 



Wir wollen mit Bedacht zu Werke gehen. Sanindung 

 aller Kräfte ist notwendig, denn es .gilt eine bedeutsame 

 Aufgabe zu lösen. Die Pläne müssen sorglich ausgearbeitet 

 werden, und es wird noch eine tüchtige Zeitspanne ver- 

 tliel'sen, ehe wir die Baustoffe zusammengebracht haben. 

 Jeder, der unserer Kunst zuneigt, mul's um Beistand gebeten 

 werden. Auch an die müssen wir uns wenden, 

 die grollend abseits stehen und den gefallenen 

 M a r k u s t u r m deutscher G a r t e n k u n s t g e n a u i m 

 alten Stile wieder aufbauen möchten. Wir wollen 

 sie auffordern zu gemeinsamer .\rbeit, wollen ilire Blicke 

 vom Alten auis Xeue hinlenken und sie- vnui llei'bst in 

 den Frühling führen. 



.'Vir das. was wir planen, mul's als grolser leitender 

 Gedanke durchziehen, als starki-s, leliendiges Leitmotiv 

 •diu'chklingen: das Sehnen nach innigem Zusammen- 

 leben mit der Kunst unserei' Zeit. .Mit allen ihren 

 Gröfsen müssen wir Umgang ptle.uen, müssen deren 

 Schaffen re(dit zu verstehen suchen. 'Wenn wir dann 

 erkannt haben, dafs in der Malerei, der Architektur, dem 

 Kunstgewerbe oder wo es sonst sei, junges Leben auf- 

 keimt, neue Wege eingeschlagen werden, dann müssen wir 

 prüfen, ob nicht auch wir andere Pfade zu wandeln haben. 

 V(in vielen Seiten wird zu uns gesprochen, wir werden 

 auf gar mancdies hingewiesen, das uns zu denken gibt. 

 Wir fühlen, wie in unseren Kreisifii der Pulsschlag eigenen 

 künstlerischen Lebens matter geworden, und be.ürül'sen 

 t'iemlig jeden Tüchtigen, der mit Rat und Tat uns zur 

 Seite stehen will. 



1 »och wähi'end wir so offenen .'\uges das Kunstleben 

 um uns liescliM.uen und von ihm lernen, arbeiten wir still 

 an unserer eigenen Erziehung. Wir überdenken, was 

 auf unserem Gebiete bisher geleistet wurde und suchen 

 die Ursachen des Stillstandes im Aufschwung zu ergründen. 

 Je mehr wir verstehen, worin der Fortschritt auf anderen 

 Gebieten sii-h zeigt, desto mehr verdeutlicht sieb uns das 

 .Notwendige im eigenen Tun. Fs leitet uns zu tieferer 

 Erkenntnis dessen, was wir mit unserem Werkzeug leisten 

 können. So kommen wir schliefslich ganz unbewufst auf 

 die rechte Bahn und verwerten unsere Mittel in neuer 

 bezeichnender künstlerischer Weise. 



Ich gehöre ganz und gar nicht zu denen, die da meinen, 

 die Maler und .Architekten, welche heute so eifrig^ der 

 Gartengestaltung sich widmen, seien schon tüchtige Garten- 

 künstler. Um das zu sein, stehen sie — so weit ich es 

 beurteilen kaim — noch zu wenig fest auf dem Boden 

 unserer Kunst, sind sie mit unserem Bildstoff, der lebendigen 

 Pflanze, noch nicht vertraut genug. Aber das alles hindert 

 mich nicht, zu sehen, dafs sie es sind, die nach Neuem 

 ringen, die kühn ein neues Gebäude aufführen, seien auch 

 ihre Grundlasi'U luicb zu schwach, um ein dauermies zil 



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