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DIE GARTENKUNST 



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.Mit Frist bis zum I. .Iiili 1906 ist ein Wettbewerb für 

 die Ausgestaltung der Umgebung d.s Ulmer Münsters 

 ;uisgescli rieben worden. 



Der ilünsterplat/ soll in einer ilem praktischen Bediirfuis 

 und den Forderungen des Schcinheitssinnes entsprechenden 

 Weise ausgestaltet werden. Verlangt wird die Ausarbeitung 

 gärtnerischer und architektonischer Vorschläge, die, soweit er- 

 forderlich, durch perspektivische Zeichnungen zu erläutern sind. 



Die ausgesetzten Preise betragen 2000, 1500 und 1000 Mk. 

 Preisrichter sind u a. die Herren Th. Fischer-Stuttgart, Prof. 

 Hocheder-Miinchen und Geh. Oberbaurat Hofmann-Darinstadt. 

 unterlagen versendet gegen Einzahlung von 3 Mk. das Münster- 

 bauanit. 



Wir hätten gern gesehen, wenn eine gartenkünstlerischc 

 Autorität in das Preisgericht berufen worden wäre und es 

 wäre dies auch nur im Interesse der Sache zu begrüfsen gewesen. 



Trotzdem dürfen wir wohl erwarten, ilal's auch Herren, 

 welche Garteukunst berufsmiU'sig ausüben, sicli an dem Wett- 

 bewerb beteiligen werden. 



Wir werden auf die Augelegeidieit demnächst nocdi /unick- 

 kommen. 



Im Verein zur Beförderung des Gartenbaus in den 

 preufsisehen Staaten zu Berlin wurde am 30. November 

 von Fräulein i\.G. doLeenw eine Samudung t:iibigei' Zeich- 

 nungen vorgeführt. 



.lede dieser Zeichnungen stellte einen Kontrast dai- 

 zwischen irgend welcher unnatürlichen Gartenbeh.andlung und 

 einer natürlicheren Behandlung desselben Motivs. 



Z. B. neben der falschen Grazie von zwischen Kugel- 

 akazien gepflanzten und heraufgezogenen Scheingirlanden sah 

 man echte, vom lebendigen Mateiial selbst angegebene Grazie. 

 Neben dem Profil einer l.indläufigen Blumentorte aus roten 

 Geranien, blauen Lobelien und weil'sen l'hamomillen mit einer 

 Dracaena in der Mitte, — blühende Stauden in der vollen 

 Grazie ihres natürlichen Wuchses. Neben steifer Figürchen- 

 legerei innerhalb einer Einfassung — fein abschattierte Blnmen- 

 gruppierungen am Gehölz entlang. Neben einem Bild des 

 Darmstädter „Roten Gartens" einen roten, gelben und blauen 

 Garten, wo rote resp. gelbe und blaue Blumen zwischen dem 

 dazu gehörigen Grün die volle Schönheit des naturlichen 

 Pflanzenwuchses zur Schau tragen. Neben einem Stück 

 „Siegesallee", wie sie ist. einen gemalten Vorschlag um die- 

 selbe durch Änderung der zwischen den Statuen liegenden 

 Gartenanlagen, weniger monoton zu machen. 



Im Anschlufs an diese Zeichnungen hielt Frl. de L. einen 

 Vortrag, in dem sie den hohen Wert des lebendigen Materials 

 in der Gartenkunst betimte. 



An der Hand der Geschichte der Gartenkunst legte sie 

 dar, wie das Prinzip, in Harmonie mit der Natur zu arbeiten, 

 sich mühsam loszuringen hat aus der Vormundschaft der mit 

 totem Material arbeitenden .\rchitektur. Der italienische, franzö- 

 sische, alt-holländische Stil arbeiteten alle nach den Grund- 

 sätzen der Architektur. Innerhalb ihres Rahmens sollte die 

 Menschenhand die Pflanzen in willkürliche Formen zwingen: 

 ein höheres gartenkiinstlerisches Ideal kannte man damals 

 nicht. Das kam erst mit dem englischen Parkstil, hier in 

 Deutschland Landschaftsgärtnerei genannt. Dessen Aufschwung 

 vor etwa hundert Jahren war für die Gartenkunst ein eben 

 so grofses Ereignis, wie in der Naturwissenschaft die Anfänge 

 der Evolutionslehre ilurch Lamarch und deCandolle; Le Notre 

 verhält sich zu William Kent wie Linne zu Darwin. 



Leider ist man nun im Laufe des neunzehnten Jahrhunderts 

 teilweise wieder von dieser grofsartigen Errungenschaft, V(m 

 dem Bestreben in Harmonie mit der Natur zu arbeiten, abge- 



wichen. Veranlassung dazu war hauptsächlich der Aufschwung 

 der Blumenkultur in den fünfziger Jahren. Aus irgend welcher 

 He(juemlichkeitsursache unterliofs man es, diesen neuen Blumen- 

 schatz gleich nach dem Prinzip der Landschaftsgärtnerei an- 

 zucjrdnen. Man legte sich daraus nach geometrischen Mustern 

 allerhand Figürchen, Mosaiken. Teppichbeete, Arabesken, — 

 sehr unf(ilgei-ichtig, mitten in schiin gruppierten Landschafts- 

 gärten und nannte diese son<lerbaro Kombination mit einer 

 gewissen Entsehuldigungsphrase ilen „gemischten Stil". 



Durch die Ergebnisse der neuesten Mode, wie sie sich 

 für Deutschland hauptsächlich in dei- Darmstädter Ausstellung 

 offenbart hat, scheii\t nun dieser „gemisidite Stil" gesprengt 

 zu werden. Aber der Erfolg ist leider nach der unnatürlichen, 

 statt nach der natürlichen Seite. 



Daher rief Frl. de L. die deutschen Gärtner auf, aus der 

 Fülle ihres schönen Materials selbst eine edlere „Mode" da- 

 neben zu stellen. Der (iffentliche Geschmack, so behauptete 

 sie zum Schlufs, ist ein knetbares Ding, eine Entwickelung 

 selbständiger Gartenkunst ist nur dann möglich, wenn man 

 sich, statt an zweifelhafte Beispiele, an den (.'harakter desnatür- 

 lirhrn Materials hält. 



Bücherschau. 



\' i et or Zobel: „Über Gärten und Gartengestaltung." 

 \ erlag von Keorg D. W. ("allwey-Müncheu. 



Wieder eine Stimme aus dem Darmstädter Lager moderner 

 Kunstbestrebungeu! Diesmal ist es kein Künstler, der uns 

 seine Gedanken über das umzuformende tiebiet der Kunstaus- 

 übung mitteilt, sondern ein „Kunstverständiger", den sein 

 Intei'esse an der Sache und für die neue Kunstrichtung 

 veranlal'st hat, eine Anzahl .alter und neuer Schriften über 

 Gartenkunst zu studieren und die so gewonnene Erkenntnis 

 uns mitzuteilen. 



Der Verfasser sagt in seinem A'orwort, es liege der Arbeit 

 in der Hauptsache ein Vortrag zugrunde, zu dessen Aus- 

 arbeitung die Darmstädter Gartenbauausstellung dieses Sommers 

 den Anlafs gegeben habe. 



Man mufs es den Darmstädter „Modernen" zugestehen, 

 dai's sie ihre küns'tlerischen Ansichten und Taten publizistisch 

 vorzüglic^h zu verwerten verstehen, und als praktische Leute 

 eingesehen haben, ilal's das grol'se Publikum für längere auf 

 ernstem kunsthistorischen und ästhetischen Studium auf- 

 bauende malsvolle .Schriften keine Zeit und kein Interesse 

 mehr hat. — Je schärfer und rücksichtsloser im Verdammen 

 früherer und noch herrschender Kunstanschauungen, um so 

 besser! — In ganzen «6 Kleinfolioseiten gibt uns das Schrift- 

 chen in acht. Kapiteln und fünf Unterabteilungen die Kunst- 

 geschichte des Gartens, sein Wesen, die Lehren, welche 

 wir aus beiden ziehen und die neuen Wege, welche be- 

 schiitten werden sollen In der Beweisführung derselbe Ge- 

 dankengang, den wir aus den verschiedenen mündlichen und 

 schriftlichen Aufserungen unserer „Übermodernen" über die 

 Gartenkunst kennen. — „Die 1 amlschaf tliche Garten- 

 kunst ist überall verfehlt, ja ist überhaupt keine 

 Kunst." Sie gibt vor nachzuahmen, vermag aber nichts 

 Figenes zu schaffen. Sie hat jede Fühlung mit der Architektur 

 und wahrer Kunst verloren. Darum weg mit den „Garten, 

 fachlenten" und „Künstler heran!" So klang es aus den 

 während der Darmstädter Gartenbau-Ausstellung geh.altenen 

 \'(u( lügen, so klingt es durch dieses Büchlein! 



Eine Probe in dieser Hinsicht: „Das ganze hilflose 

 Gartenelend liegt vor unseren Augen, wenn wir den üblicheu 



