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ÜIE GARTENKUNST 



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hat, dafür legen die herrlichen Solitarbiiume seiner Gärten 

 lelsendiges Zeugnis ab. Diese Liebe ist auch heute noch 

 lebendig, davon zeugt die Sorgfalt, mit der die Gegen- 

 wart für die Erhaltung altehrwürdiger Baumriesen ein- 

 tritt, und als ich vor kaum mehr denn fünfzehn Jahren 

 von einer Gruppe alter Eichen, die sich einer der vor- 

 nehmsten Vertreter der Leipziger Buchhändlerwelt in seinem 

 Garten erhalten hatte, als dessen Gärtner einen üb(M- das 

 grüne Gezweig hervorragenden dürren VVipfelast entfernen 

 wollte, da wurde mir der Bescheid: „Wozu? Sehen Sie 

 etwas Unschönes daran? — Bei alten Eichen, meine 

 ich, sieht das natürlich aus." So sieht der E'eutsche die 

 Bäume seines Gartens. Er freut sich ihrer in der freien 

 Entfaltung des Werdens und bewahrt ihnen seine Liebe 

 auch im Vergehen. Und nirgends besser als in den 

 Grenzen des freien, natürlichen Parkes kann sich diese 

 innerste Neigung ausleben und immer wieder aufs neue 

 verjüngen. Hier hat der deutsche Landschaftsgärtner mit 

 diesem tief in seinem Gemüt verwahrten, unveräul'ser- 

 lichen ^Erbteil gewuchert. Mit den natürlichen Umrissen 

 seiner Baumkronen schuf er die malerische Abgrenzungs- 

 linie gegen den blauen Himmel. Vermittelst des Iroien 

 natürlichen Baumschlages l)rach er die starren Formen 

 der Architektur, und wieder im Kontrast mit dem (jriin 

 der Belaubung hob i'r die Gesamtwirkung derselben. 

 Geradezu unübertroffen ist der deutsche Laudschafts- 

 gärtner in der natürlichen Zusammenstellung wirkungs- 

 voller Uferbepflanzungen. Hier, ebenso wie in der Deko- 

 ration von Stein- und Felspa.rtien, hat er eine besonders 

 glückliche Hand gezeigt. Will man aber den Gesamt- 

 charakter seiner Arbeit erfassen, dann braucht man nur 

 einmal einige alte, grol'se, deutsche Parklandschaften 

 oflenen Auges zu durchwandern. Zeigt sich dort nicht 

 im ewigen Wechsel von Licht itnd Schatten, in der nie 

 zur Ruhe kommenden Bewegung der Linie, in der un- 

 unterbrochenen Aufeinanderfolge einzelner an sich grund- 

 verschiedener Szenen, die, mögen sie grofs angelegt sein 

 oder Miniaturbilder darstellen, immer einen bestimmten 

 Gedanken verkörpern, jene Ideenfülle, jener Reichtum der 

 Phantasie und jenei', man möchte manchmal fast sagen 

 faustische Betätigungstrieb, der in der deutschen liasse 

 sitzt? — Wer imposante Ruhe und die gemachte Pose 

 im Bilde des Gartens sehen will, der Hndet sie weit eher 

 in römischen Schöpfungen und in den alten Gärten jen- 

 seits der Vogesen. L>iirt über den starren, steifen Hecken- 

 linien früherer Epochen Ijreitet sie sich aus. Dort wäre 

 sie an sich zur Grabesruhe geworden, hätte man ihi' 

 nicht durch eine verschwenderische F'iille von Tempeln, 

 Fontänen und Kaskaden zu künstlichem lieben verholten. 

 L)a, wo der deutsche Landschaftsgärtner aus sich 

 selbstheraus wahrhaft grofszügig schaffte, war sein 

 höchstes Ziel, das für das de u t sehe A u g e c h a r a k - 

 teristisch Schöne seiner natürlichen Landschaft 

 künstlerisch wiederzugeben, entstammt er doch 

 dem Lande Albrecht LKirers, des Mannes, der bereits 

 an der Wende des fünfzehnten Jahrhunderts sagte: 

 „Die Kunst steckt in der Natur, wer sie da heraus- 

 reifsen kann, der hat sie." Lieshalb wurde es auch den 



meisten deutschen Landschaftsgärtnerii beim Ijurch- 

 schreiten der l»armstädter Farbengärten niclit so warm 

 ums Herz wie dem Verfasser dieses Artikels an jenen, 

 weit hinter ihm liegenden, sonnigen Sountagmorgen, 

 wo er, als junger Gärtnergehilfe, vom Schlol's Belvedere 

 hinunter nach Weimar zur Kirche ging inid auf dem 

 Wege dorthin, an den Ufern der llni entlang, durch die 

 in ihrer deutsch-sinnigen Einfachheit anheimelnden Park- 

 schöpfungen Goethes schritt. Wenn ich mich je in 

 meinem Leben so recht innerlich gefreut habe, ein 

 Gärtner zu sein, dann war es damals. Während der 

 langen Reihe von Jahren, die zwischen dem Heute und jener 

 Zeit liegen, habe ich gesehen und auch an nur selber erfahren, 

 dafs die deutsche Gartenkunst sich nicht nur in Deutschland 

 als bewundernswürdig frisch und vielseitig erwies, nein, 

 sie hat auch ihre Sendboten hinausgeschickt nach Usten 

 ins weite Zarenreich und nach Westen über den Atlan- 

 tischen Ozean, ja selbst über den Kanal: in dem Lande, 

 in welches man, wie ich sehe, gegenwärtig den deutschen 

 Michel wieder einmal in die Lehre schicken möchte, be- 

 haupten sich deutsche Landschaftsgärtner und ihre freien 

 heimatlichen Kunstanschauungen mit Fähren. Man mag 

 mir deshalb in der alten Heimat nicht verargen, wenn 

 ich meiner Überzeugung nach in der Kritik der 

 Extremen, die nicht einmal den Kern der Sache, 

 über die sie herziehen, erfassen und verstehen 

 lernen wollen und die leiclithin wähnen, dafs sie 

 mit dem blofsen Indieweltsetzen ihrer Ideen in 

 Buchform die Grundfesten des Bestehenden zum 

 Fallen gebracht hätten und sich — man sollte es 

 nicht f ü r m ö g 1 i c h halten — nun schnell zum Aufbau 

 von etwas ganz Neuem an dessen Stelle berufen 

 fühlen, nutzlose Zeitvergeudung erblicke. Wenn 

 man in deutschen F"'achkreisen heute nach neuen Ideen und 

 nach F^jrtschritt strebt, wenn man Schablonenhaftigkeit und 

 widersinnige Spielerei kritisiert und besonders in allen Be- 

 strebungen eigenartig Schöpferisches als nachahmungswert 

 vorzuführen auf dem Boden des für die Allgemeinheit 

 praktisch .ausführbaren bleibt, dann ist dies ein Zeichen 

 gesunder F]ntwickelung. Toleranz gegenüber den An- 

 griHen von aufsen zeugt von Kraft und innerer Festig- 

 keit. Man sollte aber in dieser Toleranz nicht zu weit 

 gehen, damit sie nicht als Schwäche ausgelegt werden 

 kann. Mau sollte sich beim .\nblick der in jüngster Zeit 

 so schön auf dem Papier getriebenen Gartenkunst ä la Le 

 Notre auch wieder vergegenwärtigen, dai's jene pomp- 

 haften, architektonischen Schöpfungen der Schauplatz und 

 die Bühne einer grenzenlosen Verschwendung, Verweich- 

 lichung und Genulssucht waren, die das Lebensmark von 

 Nationen aufzehrte. Sollte wirklich im neuen, mächtig- 

 aufstrebenden E)eutschland für derlei Parkgestaltung ein 

 fühlbares Bedürfnis vorhanden sein? — Ich glaube es 

 nicht. 



Über die Gestaltung des N'illen- und Vorstadtgartens 

 spricht in den weitaus meisten F'ällen der Besitzer das 

 entscheidende Woit, und der deutsche Besitzer ist ausge- 

 prägter Individualist, lücht Herdenmensch. Er verkörpert 

 also die denkbar ungünstigste Vorbedingung für die Ver- 



