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DIK GARTENKUNST 



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wMiiet. Hier liat man aber sntjar auf dio Fenstersimse 

 verzichtet. Man hat auf alle Gesimse verzichtet. Be- 

 malung ist nicht vorlianden. wenn man von der grauen 

 Kalkfarbe absieht, mit der das Gebäude angestrichen ist. 

 Ornamente sind ebenfalls nicht zu sehen, nicht einmal 

 Linienornamente. Also lediglich Formen. Massen, massen- 

 umkieidete Räume sieht man. vor allem einen gmfsen 

 Zentraldom, auf quadratischem Turmbau sich erhebend. 

 Eiie Ecken dieses Mittelbaues sind abgestumpft, der eigent- 

 liche I>om läuft von den vier Ecken in geraden Linien, 

 also ohne Schwin.gung auf die Miltellinie zu, und erhält 

 dort den Ansatz zu einer Laterne, die eine rein dekorative 

 Bedachung hat. Der ganze Bau ist offenbar aus dem 

 Zwecke herauserdacht, aus der Gebrauchsidee heraus ent- 

 worfen: und so soll es immer sein. 



Einen ähnlichen Ei'folg bedeutet das Gebäude der 

 Ausstellung des bayrischen Staates. Auch hier Lapidar- 

 stil. Auch hier das Gebäude aus dem Zwecke entworfen. 

 Hier fehlt es aber auch nicht an teineren architektonischen 

 Gedanken, besonders im grofsen Hauptpnrtal des Mittel- 

 baues. E>er Säulenhof zu beiden Seiten desselben ist etwas 

 für architektonische Feinschmecker; solche Säulenkapitäle. 

 so original, so logisch, so künstlerisch fein, erwartet man 

 nicht auf einer Ausstellung. Nach oben verengt sich der 

 Mittelbau zu einem kuppelartigen lionie. der in geschwun- 

 genen Linien pruliliert ist und aut dessen oberer Plattform 

 vier Gestalten stehen, die die Erdkugel auf ihrem Rücken 

 tragen. Der L)om ist hellgrün bemalt, Kupfer vortäuschend, 

 wie die ganze Bedachung des Baues und auch die der 

 Kunsthalle und des Gebäudes der Stadt Nürnberg. Auch 

 hier hat man auf eigentliche architektonische Ornamente 

 verzichtet, die Flächen aber durch moderne Bi'malung 

 belebt und in dieser Beziehung erinnert dieser Bau an 

 das, was man ähnlich vnr vier Jahren in Turin gesehen hat. 



Und nun die Maschinenhalle. I»io Schwäche der Aus- 

 stellung, weniger ilii- Inhalt, als was sie selbst betrift't. 

 Man versprach sich ja schon nach den Abbildungen, als 

 sie noch im Bau war, nicht viel: die Bedachung ist in 

 schweren, ungelenkigen, stumpfen Winkeln, statt im 

 schwunkvollen Bugen sich erhebend. Und so in der I\on- 

 struktion und im technischen L>etail überhaupt, schwer 

 und nüchtern. Auch das Aeiifsere ist mifslungen. 



Es wirkt, wie aus Pappe geschnitten. An und für 

 sich macht die Fassade einen allerliebsten Eindruck, nur 

 erwartet man hinter ihr als Folie etwas ganz anderes zu 

 finden, als eine Maschinenhalle. L»as Motiv dieses in die 

 Länge gezogenen Erkerbaues mit ziegelgedecktem Vor- 

 dach und Galerie, scheint der alten Nürnberger Stadtmauer 

 entnommen und pafst zu einer modernen Maschinengalerie 

 wie die Faust aufs Auge. Weit besser ausgefallen ist das 

 grofse Industriegebäude mit seiner imposanten Länge und 

 seinen beiden Ecktürmen, die einigermafsen an gewisse 

 Vorbilder der Chicagoer Ausstellung erinnern. 



Mit den in vorstehendem angeführten Gebäuden ist 

 aber das architektonische Bild der Ausstellung noch 

 nicht vollständig geschildert. Es kommen nämlich noch 

 di*zu eine ganze Reihe von Einzelgebäuden, Pavillons und 

 vor allem Nachbildungen von Bauernhäusern, allen voran 



das Werdenfelser Haus aus der Gegend von Garmisch- 

 Partenkirchen, dann das Allgäuer- and das Spessarthaus. 

 E)as Werdenfelser Haus verdient seiner kunstgewerblichen 

 Arbeiten wegen besondere Berücksichtigung. Es enthält 

 vier Zimmer, vollständig eingerichtet mit Erzeugnissen 

 heimischen Gewerbetleifses, Mobein im lokalem bäuerlichen 

 Stil, nicht mit Farbe angestrichen, sondern nur gebeizt, 

 aber reich geschnitzt und blumig ausgemalt. E»as erste 

 Zimmer hat hohen künstlerischen Wert und macht einen 

 solchen im besten Sinne modernen Eindruck, dafs es elien 

 so gut im Kunstgewerbehaus hätte stehen können, fias 

 Schlafzimmer zeigt einen bäuerlichen Biedermeierstil mit 

 Verwendung des Herzmotives. 



r»ie Kunsthalle der Ausstellung enthält eine bemerkens- 

 werte Fülle mittelniäfsiger Arbeiten, besonders was die 

 Säle der Münrhener Künstlei'genossenschaft betrifft. Der 

 beste Saal ist derjenige der Vereinigung Scholle mit E^ritz 

 Erlers schon bekanntem Bild ..Sonnenwende" und Ivchlers 

 dekorativem Wandbild „Naturfest". Teilweise etwas stumpf 

 in der F'arbe, aber sehr phantasievoll und gut gezeichnet. 

 Plastik ist ziemlich viel, aber wenig bemerkenswertes zu 

 sehen. 



Grofses Interesse verdient die histoi-ische Kimstaus- 

 stellung der Stadt Nürnberg, ^\'ir sind allerdings der 

 Meinung, dafs sich diese Ausstellung in grofserem Rahmen 

 hätte durcbführen lassen. Denn nicht nur die Kenner 

 und Lieldiaber. sondern gerade die. welche aus den fernsten 

 Ländern kommen, wünschen hier möglichst viel zu sehen, 

 und zweifellos hätte sich hier mehr zusammentragen lassen. 

 Auch hätte alles das, was in Originalen nicht zu erhalten 

 war, in Nachbildungen ausgestellt werden können. Eine 

 solche gröfsere Nürnberger historische Kunst- und Kunst- 

 gewerbeausstellung hätte des allergröfsten Interesses von 

 vornherein sicher sein können. In der Ausstellung, so 

 wie sie ist, machen den stärksten I-iindruck die Arbeiten 

 Peter Vischers und ihm nahestehender Künstler, vor allem 

 einige Bronzen, eine merkwürdige Bronzengrupjje Her- 

 kules mit Anthäus ringend, mehr noch l'elev Vischers, die 

 deutsche Renaissance charakterisierender Apollobrunnen 

 aus dem Jahre 1532. Apollo als kräftiger Jüngling, nackt, 

 mit dem Bogen schiefsend dargestellt, ein Seitenstück zu 

 Albrecht E>ürers Heikules nach den stymphalischen Vögeln 

 schiefsend. Weiter die berühmte Nürnberger Madonna in 

 Holz, der grofse, in Holz geschnitzte Altar von Veit Stofs, 

 das Modell des bekannten Gänsemännchens von Pankraz 

 Lalienwolf. das nicht am wenigsten kostümgeschichtlich 

 interessant ist. 



Auf Einzelheiten der Ausstellung soll hier nicht weiter 

 eingegangen werden. Ist doch der Zweck unserer Zeilen 

 nur, eine Würdigung ihres künstlerischen Gesamtbildes zu 

 geben, und nur zur Vervollständigung des bereits Gesagten 

 mögen noch die folgenden Bemerkungen hier P[atz finden. 



L'nzweifelhaft die künstlerisch bedeutsamste Leistung 

 ist das Bamberger Herrenzimmer, entworfen von dem Kgl. 

 Bauamtsassistenlen E\ichsenberger und ausgeführt von der 

 Möbelfabrik G. M. Müller in Bamberg. In der Tat eine 

 Perle der ganzen Ausstellung, das beste der Eiresdener 

 Ausstellung noch hinter sich lassend, durch und durch 



