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DIE GARTENKUNST 



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denen die letztere gegen die erstei-e vollständig abgefallen wäre, 

 weil ihr jeder landschaftliche Reiz gefehlt haben würde, während 

 im Luitpoldhain die beste Durchdringung von Park und Aus- 

 stellung stattfindet und eines für das andere da zu sein scheint. 



Es ist das Verdienst Oberbaurat v. Kramers, der den Plan 

 zu der ganzen Anlage geschaffen hat, die gegebenen Verhält- 

 nisse in der denkbar günstigsten Weise ausgenützt zu haben. 

 Eine grofse Axe beherrscht das Ganze. Sie macht sich sofort 

 beim Eintritt durch den Haupteingang bemerkbar, der in Ver- 

 bindung mit den seitlich anstofsenden Kassenhäuschen in weitem 

 Bogen angelegt eine vortreffliche Anfahrt ermöglicht. Zwei 

 als Bogenlampen und Fahnenträger dienende kräftige Pylonen 

 von origineller Bildung markieren das Haupttor, das auf eine 

 breite Ulmenallee führt, von dem aus sauft geschwungene Wege 

 nach rechts und links in den maienduftigen Birkenhain leiten 

 und dessen mittleres grol'ses Rondell die architektonische Ver- 

 mittelung bildet zwischen der ihre malerischen Reize entfaltenden 

 Natur und der architektonischen Schönheit, die unser wartet. 



Und mit den Architekten im Bunde schuf die Gärtnerei- 

 So ist es der emsigen Arbeit und dem feinen landschaftlichen 

 Sinn des Stadtgarteninspektors Elpel zu verdanken, wenn aus 

 dem einfachen f iehiUz der stimmungsvolle Park geworden ist, 

 Jen wir soeben durchwandert haben, und so werden wir noch 

 im weiteren Verlauf unserer Wandeiaingen unsere Freude an 

 den gärtnerischen Anlagen des Ausstellungsplatzes haben. 



Gehen wir weiter, so sehen wir vor uns die Fontäne, die 

 jeden Abend ihre buntfarbig durchleuchteten Wassermassen 

 aufschiefsen läfst. eine der Grölse des Platzes entsprechende 

 bedeutende Anlage — 60 Meter Länge und 36 Meter Breite. 

 Au ihr wünschte ich manches anders. Vm- allem beklage ich, 

 dal's man den Wasserspiegel so gut wie gar nicht zu sehen 

 bekommt, ja. dal's einem durch ringsum gelegte gärtnerische 

 Anlagen die Möglichkeit genommen ist, an den Brunnenrand 

 zu treten. Der Reiz des Brunnens als solcher wird dadurch 

 illusorisch. Wenn auch die technischen Einrichtungen der 

 Leuchtfontäne eine respektvolle Ferne erforderten, so hätte 

 man doch gut daran getan, nach aufsen hin tiefere Wasser- 

 becken anzulegen und in diese das Wasser aus den höheren 

 in breitem Schwall herabfliefsen zu lassen. So aber ist Wasser 

 da, ohne für den ästhetischen Eindruck des Ganzen in Betracht 

 zu kommen oder doch nur, solange es in hohen Strahlen 

 anfschieCst. Diese sind freilich ganz herrlich, mag das Sonnen- 

 licht sie durchfluten oder mögen sie in buntem Wechsel aus 

 der Tiefe ihren Farbenschmuck empfangen. Zweitens will mir 

 an diesem Brunnen das tJrottenwerk nicht recht behagen, vim 

 so weniger, als man dieses statt des Wasserspiegels zu sehen 

 bekommt. Eine architektonische Lösung wäre hier mehr am 

 Platze gewesen. Vor allem aber beklage ich den t'harakter 

 der gärtnerischen Anlagen. So etwas wie diese Te|)pichbeete 

 in jiseudogriechischen Formen und diese stillosen Palmeu- 

 gruppen, die hoffentlich bald durch anderes ersetzt werden — 

 das durfte niclit kommen. Zum tUück wird der Blick durch 

 die Bauten ringsum soviel in Anspruch genommen, dafs er 

 sich niclit die Zeit nimmt, hier lange am Boden herumzukriechen 

 \ind sich deshalb auch nicht lange durch diese Dinge stören 

 läl'st. Auch wir werden den Mangel angesichts der guten 

 gärtnerischen Leistungen, die wir sonst zu sehen bekommen, 

 bald verschmerzt haben. 



Schon die einfachen gärtnerischen Anlagen vor drm llaupt" 

 industriegebäude lassen erkennen, dal's auf dem Ausstellungs- 

 platz die Gärtnerei sonst auf einen besseren Ton gestimmt ist. 



Während der Ehrenhof am Gebäude der Königl. Staats- 

 ausstellung als grofser, freier Platz gedacht ist, auf dem sich 

 Tausende bequem bewegen können, um das wunderbare 



Schauspiel der farbig aufschiefsenden Strahlen der Leucht- 

 fontäne und der Fassadeiibelcuchtung zu geniefsen, legt sich 

 auf dem oberen Plateau zwischen die Bauten eine reiche gärt- 

 nerische Anlage an, deren vorderen Teil die Nürnberger Stadt- 

 gärtnerei mit Herrn tJarteninspektor Elpel an der Spitze, 

 dessen Verdienste um die landschaftliche und gärtnerische 

 Ausstattung der Ausstellung nicht hoch genug geschätzt 

 werden können, ausgeführt hat, während der Teil zwischen der 

 Kunsthalle und dem Staatsgehäude von sechs Nürnberger Grofs- 

 gärtnern herrührt. Wer weifs, wie es noch wenige Tage vor 

 Eröffnung der Ausstellung vor der Maschinenhalle und der Fahr- 

 zeughalle der Verkehrsausstellung aussah, uiufs das Geschick 

 bewundern, mit dem hier die gärtnerischen Anlagen durch- 

 geführt sind, und erfreulich ist es, zu beobachten, wie 

 überall das Prinzip geherrscht hat, eine sich der modernen 

 Architektur anpassende Gartenanlage von geometrischer Ein- 

 fachheit zu schaffen. Garten- und Baukunst gehen hier Hand 

 in Hand. Sehr glücklich ist besonders die Anlage zwischen 

 dem Staatsgebäude und der Kunsthalle, die mit ihrem sich 

 vertiefenden Rasen und mit dem in der Tiefe angeordneten 

 Brunnenbecken in der Glitte ein schrmes, geschlossenes Ganzes 

 bildet und zugleich nach allen Richtungen hin vermittelt. Mit 

 einfachen, aber grol'sen Mitteln ist hier ein starker Eindruck 

 erzielt worden. Sehr gut in seiner Abmessung ist der Brunnen, 

 dem die vier ihn gedankenvoll umstehenden gekrönten Marabus 

 von Ferdinand Göschel einen eigenen Zauber verleihen. 

 Unwillkürlich denkt man an Kalif Storch und miichte ihnen das 

 Wort „Mutabor" zurufen. 



Einen Triumph der tiartenkunst bildet auch die wundervolle 

 Anlage, die dem durch seine straffe und einfache Architektur 

 ausgezeichneten Gebäude für das Kunstgewerbe, einer Schöpfung 

 des Bauamtmanns Bertsch in München, vorgelagert und von 

 den Seitenflügeln des Baues eingefal'st wird. Die Intimität 

 dieser AnLage wird dadurch gesteigert, dal's sie gegen den 

 Platz abgeschlossen ist und dals rundbogig überdachte Lauben- 

 gängo in sie hineinführen. Man wird an die stilvollen Gärten 

 der Vergangenheit gemahnt, und doch ist alles selbständig an- 

 gelegt, gestaltet und durchgeführt. Ein Kabinettstück für sich 

 ist die kleine Anlage zwischen den beiden Laubengängen und 

 von dem künstlerischen Feingefühl Meister Büchners in 

 Münch.n, der das Ganze schuf, zeugt die Art, wie hier die 

 hohen Palmen an der Wand der Kunsthalle gruppiert und mit 

 den wie derbe Naturburschen erscheinenden Filhren des Hoch- 

 waldes zu einem nuUerischen Ciesamtbilde vei-eiuigt sind. Das 

 Hineinragen des Waldes mit seinen regellos vei teilten hoch- 

 stämmigen Föhren in diese streng abgezirkelte (lartenanlage 

 mutet ungemein an. Dieses Durcheinanderspielen von Regel 

 und Zufall beschäftigt unsere Phantasie. Man möchte es nicht 

 missen und unwillküilich fallen einem tloethes Worte ein: 

 Natur und Kunst, sie scheinen sich zu fliehen, 

 lud haben sich, eh man es denkt, gefunden. 



Schwer ist es, sich von dem den Zugang zum Kunst- 

 gewerhehaus bildenden heri-lichen Garten zu trennen, bei dessen 

 Durchfüliruug aus de.^l. was wir in den letzten Jahren in 

 Darmstadt und Düsseldorf zu sehen bekounuen haben, die 

 rechten Konseijuenzen gezogen worden sind und der infolge- 

 dessen echt gartenarchitektonischen Stil hat. Immer zieht es 

 uns zu ihm zurück, und gern setzen wir uns in der Abend- 

 dämmerung auf eine der La.ubengangbänke, um unter dem 

 Eindrucke dieser feinsinnigen Schöpftmg, welche römische, 

 Florentiner und Genueser Erinnerungen weckt, über die Einheit 

 alles Künstlerischen nachzudenken, das uns berührt, mag es in 

 griechischer oder gotischer tiewandung auftreten, mag es aus 

 der reichen Kultur der Renaissance stammen, der genul'slrohen 



