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DIE GARTENKUNST 



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Schnizlein ganz vorzüglirh arraiigiert haben, mit farben- 

 I'nihon Rabatten und üppigen Kandptlanziingen aus schüni'ii 

 Koniferen, Geh;ilzrn, Rhododendrmi und pontischen Azaleen, 

 deren Bllitenpracht aber Ivauin diirrii die wenigen ange- 

 pflanzten Stauden genügi-nden ]']rsatz fiiulen wird. 



Dann der Vorhof zum Kunstgewerbehaus, im regel- 

 mäfsigen Stil, halb italienisch, halb modern, mit vielem 

 ausgezeichneten Beiwerk und reizenden Details von 

 B ucliuer-München ausgestattet, wenn schon die Kegel- 

 mäfsigkeit und das moderne Prinzip der Zweckmälsigkeit 

 nicht ganz konsequent durchgeführt sind: warum sind 

 z. B. die Buxusbüsche längs der Seitengängo nicht zu 

 Kugeln oder Pyramiden geschnitten, warum hinwiederum 

 hat man Buxus als Schlingptlanzrn gefoltert und an die 

 Wand genagelt, während doch für diesen Zweck genügend 

 herrliche Schlingpflanzen zur Verfügung stehen? Dafs 

 Nikotiana Sanderae keine Gruppenpflanze, am wenigsten 

 für einen regelmäfsigen Garten, ist, dürfte doch nachgerade 

 allgemein bekannt sein! 



Einschlägig wäre hirr noch dn- in einem PiUirenhoch- 

 wald hinter dem Kunstgewerbehaus angelegte Waldfried- 

 hof, der aber zur Zeit meines Besuches erst im Entstehen 

 war, doch schienen mir für die gärtnerische Aus- 

 schmückung nicht die nötigen Geldmittel aufgewendet zu 

 werden, während unter den aufgestellten Grabd(nikmälern 

 bei aller Einfachheit sehr bemerkenswerte Motive zu sehen 

 waren, die mir besser zusagten, als das bekannte Kinder- 

 grab der Darmstädter Ausstellung. 



Schliel'slich käme nocli die Forstalisstcllimg in Be- 

 tracht, die in ihrer Art Vorzügliches bietet und ein sehr 

 gelungenes Arrangement zeigt. Sie ist in einem eigenen, 

 entzückenden Gebäude (die Fiirst|:iflanzcn und Stämme im 

 FreitMi) untergebracht, vnr dem sehr schiine exotische 

 Koniferen aus der Freisinger Forstbaumsc-hule angepflanzt 

 sind, während ich die verschiedenen Ivinder des deutschen 

 Waldes für würdiger gehalten hätte, den Vorplatz der 

 Forstausstellung zu schmücken: bodenständige Zweck- 

 kunst! 



Die grofse Fontäne ist mit einem verhältnismäl'sig 

 viel zu schmalen Rasenstreifen umgeben, den die k. Hof- 

 gärtendirektion mit einer verschwenderische!^ Fülle \on 

 Teppichbeeten in französischen Formen und reicher, ge- 

 schmackvoller Bepflanzung sowie mit vier grolsen, aus- 

 gezeichnet wirkungsvollen Palmengruppen ausgestattet hat: 

 gerade diese Palmen, die ich als eine geradezu notwendige 

 Bereicherung der Silhouette des übergnd'sen Kiesplatzes 

 absolut nicht missen möchte, sollen von einem tiekannten 

 Nürnberger Kunstkritiker, der z. Z. für den Behrensschen 

 Garten in Düsseldorf nur überschwengliches Lob hatte. 

 herbe Kritik erfahren ha,ben: ich hidfe, dafs die Mehrzahl 

 der Sachverständigen sich meiner Anschauung zuneigen 

 wird! Dagegen fürchte ich, dal's die Teppichbeete den 

 k. Hofgärten noch viel Arlieit und Sorge machen werden, 

 denn solch mächtige Fontänen verbieten von selbst im 

 Bereiche ihres, für za.rtere Pflanzen zerstörend wirkenden 

 Tropfenschlages die Anwendung von Teppichbeeten; ganz 

 abgesehen davon, dal's gerade diese Fontäne, von einer 



regelmäfsigen Bordüre eingefafst und dann mit lockeren 

 Wasserpflanzen- und Staudengruppen garniert, besser aus- 

 seiien mul'ste. 



Verschiedenes. 



Jubiläumsausstellung Mannheim 1907. Diese Aus- 

 stellung, über die wir schon früher berichten kunuten, dafs die 

 Vorbereitungen rüstig voranschreiten, kann, was wir anfänglich 

 nicht erwarten zu dürfen glaubten, niclit nur für den Garten- 

 bau, sondern auch für die Gartenkunst recht bedeutungsvoll 

 werden, wenn unsere Gartenkünstler von Beruf aus ihrer bis- 

 herigen Zurückhaltung dieser Ausstellung gegenüber heraus- 

 treten. 



Es ist noch nicht lange her, dafs die Gartenbauaus.stellungen 

 im wesentlichen nichts anderes waren, als eine mehr oder 

 minder geschickte Aneinanderreihung gut kultivierter Produkte 

 der Kunstgärtnerei, de nach dem Umfang der Ausstellungen, 

 wurde es dann allmählich üblich, auch Abteilungen vorzusehen, 

 in di-uen GartenpUlne untergebracht waren. Das nannte man 

 dann <lie „Abteilung für Gartenkunst". Inzwischen ist man 

 aber dazu übergegangen, sich nicht mit einer solchen „Abteilung 

 für Gartenkunst" und der blofsen Nebeneinanderstellung von 

 gäitnerischen Kidturglanzleistungen zu begnügen, sondern das 

 Bedürfnis, diese Pflanzenschätze nach einheitlichen Gesichts- 

 punkten künstlerisch zu gruppieren, mit anderen Worten, ihre 

 Verwendbarkeit in der Gartenkunst auf der Ausstellung dar- 

 zutun und durch künstlerische Durchbildung der ganzen Aus- 

 stellnngsanordnung erzieherisch und belehrend auf das grofse 

 Publikum einzuwirken, hat auf den Ausstellungen der letzten 

 Jahre sich in steigendem Mat'se bemerkbar gemacht und Einflids 

 gewonnen. 



Hamburg 1897, Erfurt 1902, Düsseldorf 1904, Darmstadt 

 190.5 sind Marksteine auf dem hier eingeschlagenen Wege, und 

 wir gehen vora\issichtlich nicht fehl, wenn wir auch der Mann- 

 heimer Ausstellung in dieser Richtung grofse Bedeutung bei- 

 messen. 



Wer die oben augedeutete Wandlung im Ausstellungs- 

 wesen aufmerksamen Blickes beobachtet hat, dem wird nicht 

 entgangen sein, dafs sicli auf den angeführten Ausstellungen 

 bemerkenswerte Unterschiede in der Rolle, die die Gartenkunst 

 auf ilinen gespielt hat, herausgebildet haben. In Hamburg 

 war es das Arrangement in seiner Gesamtheit, welches unter 

 geschickter Ausnutzung der glucklichen Terrainverhältnisse 

 dem Ganzen einen grolsen Zug verlieh; die Durcharbeitung 

 der Details aber liels sehr viel zu wünschen übrig. 



In Erfurt berührte gerade die sorgfältige Durchbildung der 

 Details, die bei dem viel geringeren Umfang der dortigen Aus- 

 stellung durchführbar gewesen war. sehr angenehm; in Düssel- 

 dorf bemerkte man wieder den Versuch, in das Ganze einen 

 grofsen Zug zu bringen, was aber - darüber ist man sich ja 

 wohl allseitig einig — mil'slungen war: Dafür trat eine Anzahl 

 Sondergärten hervor, in denen von den verschiedenen Künstlern 

 die Detailarbeit wieder besonders liebevoll und glücklich be- 

 handelt war. I'nd hei der Darmstädter Ausstellung 1906 lag 

 die Bedeutung eigentlich nur in der Art wie je nach Indivi- 

 dualität, Neigung und Können die Sondergärten, in die die 

 Ausstellung zerfiel, künstlerisch behandelt waren: diese lagen 

 ziendich selbstständig nebeneinander und bekamen eigentlich 

 nur durch das Gefüge des alten Gartens, in dem die Ausstellung 

 untergebracht war, ihren Zusammenhang. 



