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DIE GARTENKUNST 



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IHc (JjirteiiaiilaKeii vor der «rrolseii üciliiuM' Kuiistaiissfclltiiiü- l'.IOÖ 



Arch.: Albert Gefsner-ijorlin. 



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Teilansicht der Gaitenanlageii vor der grolseu Berliner Kunstausstellung I&05. 



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Der Plan der „Kommission für Architektur und 

 Kunstgewerbe" auf der „Grofsen Berliner Kunstaas- 

 stellung 1905", eine Reihe kleiner Einzelgärtchen dem 

 Publikum vorzuführen und so auch weitere Kreise mit dem 

 gegenwärtigen Stand der Gartenkunst bekannt zu machen, 

 mufste leider bei der Kürze der zur Verfügung stehenden 

 Zeit und bei dem geringen Interesse für eine Beteiligung 

 aufgegeben werden. So entschlol's sich denn in letzter 

 Stunde die Kommission, ihr Mitglieil, Herrn Architekt Albert 

 Gefsner-Berlin, mit der l'mwandlung und Ausgestaltung 

 des grofsen, öden Platzes vor dem Hauptgebäude zu be- 

 trauen. 



Zwei Wege, der vom Haupteingange zur Ausstellungs- 

 halle und der Durchgang unterm Stadtbahnliogen zum 

 Ausstellungsparke, waren dii^ gegebenen Axen der 

 Anlage, die weiterhin bestimmt wurde durch die vor- 

 handenen Baumreihen und durch die Notwendigkeit, direkt 

 vorm Eingange in das Gebäude einen gröfseren Platz für 

 die Anfahrt und Aufstellung der kaiserliehen Wagen frei 

 7;u halten, fiiese Beschränkungen gaben von selbst die 

 Anlage eines östlichen, mitteren und westlichen Teiles. 



l'm das Ausstellungsgebäude, vor dessen Front einige 

 Busch- und Baumgruppen standen, möglichst zu verdecken, 

 legte Gessner eine hohe, geradlinige Thuyahecke an, die 

 einen festen und straffen Zusammenschluls bot und gleich- 

 zeitig überleitete zu den Gartenanlagen, in denen das 

 wenig gegliederte kastenartige Gebäude allzu unvermittelt 

 stehen würde. r>ie l'nschönheiten verdecken und einen 

 ■Übergang und Zusammenhang mit dem Garten schaffen 

 soll auch die dem ffaupteingange vorgelagerte Pergola, 

 die leider nicht in der projektierten Ausdehnung zur Durch- 

 führung gekommen ist. 



l'm die Säulen der Pergola rankt sich wilder Wein, 

 währeml zwisriien ihnen p]feuranken herabhängen und in 

 Kästen lilühende Petunien, Pelargonien und Fuchsien 

 munteres LebiMi in die strengen, architektonischen Formen 

 bringen. Emrch geschickte Anordnung des Holzwerkes 

 sind im I.Uiche der Pergola grol'se Fenster ausgespart, so 

 dafs sidbst bei dichtester Berankung der Eingang genügend 

 Licht haben wird. Vor der rechts und links vom Eingang 

 sich hinziehenden Thuyahecke sollten Skulpturen Auf- 

 stellung finden, um gewissermafsen die Besucher vorzu- 

 bereiten auf die Kunstwerke im Innern des Gebäudes. 

 Leider wagte es die Ausstellungsleitung nicht, diese für 

 Bildwerke ungleich günstigere Aufstellung der alt ge- 

 wohnten, reihenweisen Schichtung im Innern der Halle 

 vorzu/.iehi'ii. So fanden nur einige Abgüsse antiker 

 Statuen, die in ihren Gröfsenabmessungen auch nicht 

 ganz den .\bsichten entsprachen, in den Heckennischen 

 Platz. 



Empfindlicher aber als das Fehlen der Skulptui-en ist 

 d. r .Mangel an ausreichenden Sitzgelegenheiten. Bei der 

 Gestaltung der .\nlagen leitete Gefsner offenlmr die Er- 

 wägung, dafs den Ausstellungsbesuchern die .Möglichkeit 

 geboten werden müsse, den vom Sehen ermüdeten Sinnen 

 auf schattiger Gartenbank ein stilles Ausruhen zu grmnen 

 um! die in den Säl.^n empfangenen Eindrücke nachwirken 

 und ausklingen zu lassen, statt sich beim Verlassen der 

 Halle sofort ins Strafsengewühl oder in das nicht weniger 

 laute und unruhige Treiben im Ausstellungsparke stürzen 



zu müssen. 



Höher als das Interesse der Pächter der verschiedenen 

 Restaurants und Caffes im Ausstellungsparke sollte der 

 Leitunu, doch das Behagen des ernsthaft(Mi Kunstfreundes 



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