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DIE GAETENKUNST 



VI II. 'J 



üebüschgruppen aus Haseln, Pfaffenhütchen. Schneeball, 

 Blasensü-auch, Pilzblättchen, Eichen, Steinmi.spol, Mehl- 

 birne, Schwarz- und Schlehdorn usw.. in deren lichten 

 Schatten Hunderte von Kräutern sich so behaglich fühlen. 



Belassen wir es bei diesen ganz wenigen flüchtigen 

 Hinweisen. Sie sollen nur andeuten, dafs der Garten- 

 künsfler die Natur seiner Heimat nicht nur sehen, sondern 

 auch kennen, verstehen, lieben lernen mufs. 



Man sagt wohl, er schaut die Natur mit den Augen 

 des Malers. Mich bedünkt, er soll und wird sie nicht so 

 sehr als Bild, als auf einen bestimmten Gesichtspunkt zu- 

 geschnitten sehen, sondern mehr architektonisch. Er gibt 

 ja das Wesentliche im Vorwurf dann nicht im Bilde, auf 

 einer Fläche, wieder, er baut die grofsen Linien nicht nur 

 scheinbar, sondern wirklicli wieder auf. 



E)as Bedeutsame, das erste Künstlerische im Tun des 

 Landschaftsgärtners ist auf jeden Fall das geistige Er- 

 fassen, seelische Verwerten dessen, was für eine be- 

 stinnnte Naturzcenerie eigentümlich ist. was gleichsam 

 das Lebendige, zum Künstler Sprechende in ihr ausmacht. 



Wie läfst der Künstler nun das in der Natur iMkannfe 

 in der Anlage in Erscheinung ti'eten? 



An die Beantwortung dieser Frage wollen wir mit 

 Vorsicht herantreten. 



Wenn wir landschaftlich gestalten, so dürfen wir nie 

 vergessen, dafs wir mit den Massen derNatur, '1. h. gi-ofszügig 

 arlieiten müssen. Liiirch llerausarbeitung der bedeutungs- 

 vollen Momente wollen wir deren Wirkung steigi'rn. Eine 

 solche Steigerung aber wird nicht einfach durch eine 

 Häufung, durch ein Zusammendrängen violer Elfekiliiiien 

 auf engem Räume eiv.ielt. sondern zumeist gerade durch 

 eine Vereinfachung, durch die vorzugsweise Betonung einer 

 oder weniger Züge in der Physi(nii)iuie des Landschafts- 

 motivs. Etwas Stilisierung ist gut. wenn nicht geradezu 

 geboten. Sowie wir dies klar erfassen, erkennen wir 

 sofort, dafs mit der noch so peinlich genauen Nachbildung 

 von Motiven in verkleinertem Mafsstabe auf engem Räume, 

 eine künstlerische Wirkung nicht hervorgerufen wii'd. 

 wenigstens dann nicht, wenn solche Anlage en mini.iture 

 für sich allein und nicht als Teil einer grossen in Im'- 

 scheinung tritt. Daraus ergibt sich, dafs in begi-enzten 

 Verhältnissen landschaftlich überhaupt nicht gearbeitet 

 werden kann. Es ist jedoch fast unmöglich zu sagen, 

 welche Bodenfläche im Minimum genügt, um von der 

 architektonischen Anlage abzugehen. Ich glaube, dafs die 

 Fläche für einen Park um so grüfser sein mufs. je melir 

 er dem Zusammenhang mit der freien Natur entrückt ist. 

 Und umgekehrt kann tlie landschaftliche Gestaltung auf 

 um so kleinerer Fläche einsetzen, je mehr das Grundstück 

 von den nächsten Wohnstätten losgelöst und in die Natur 

 hinaus geschoben ist. Hierbei kann es sich auch um 

 ganze Komplexe von Villen oder Landhäusern handeln, die 

 in Waldungen sich aufbauen, wie es in der lingebung 

 vieler Grofsstädte der Fall ist. r)ann wird ja zumeist 

 keine neue Landschaft geschaffen, sondern die vorhandene 

 nur entsprechend ausgestaltet. Jedoch direkt an dii' 

 Wohnung herantreten darf meines Empfindens die land- 

 schaftliche Anlage nicht. Für mich ist ein Menschenheim 



unzerliennbar verbunden mit einem Garten, der erweiterten 

 Wohnung. Und der Garten, wie jede architektonische 

 Anlage, steht in einem innei'en Widerspruch zur weiteren 

 Umgebung, welcher Art sie sei. LMe „Wohnung" bedarf 

 eines festen Abschlusses gegen die Umgebung. Braucht 

 sie diesen AbschluTs im eigenen Parke auch nicht zum 

 Schutz, wie bei der Lage in freiei- Natur oder zwischen 

 Fremden, so braucht sie ihn aus ästhetischen, künstlerischen 

 L'rsachen. l>ie hohe starke Mauer kann fallen, kann durch 

 ein niederes dünnes Gemäuer, eine Balustrade, eine kleine 

 Hecke, ein Gitter oder sonst etwas einsetzt werden, aber 

 die Scheidelinie mufs deutlich markiert sein. 



Eine etwaige Ueberleitung des Gartens in den Park 

 oder umgekehrt kann es nicht geben. 



I»och wir wollen jetzt nur von der landschaftlichen 

 .Anlage sprechen, vor allem davon, welcher .Art das Kunst- 

 werk ist. das wir mit den Mitteln der Natur aufzubauen 

 uns iintei-fansi'en. hamit ist ja nii-hts getan, dafs wir eine 

 Szenei'ie nach einem \'oi'wiirf dei- N.itur wiederzugeben 

 suchen, wir müssen sie auch in Beziehungen zu uns 

 selbst, zum Menschen bringen. 1 'er l'ai'k ist Anlage von 

 Menschenhand für .Menschen. Schon dies sagt uns. dafs 

 des Menschen Tun darin lebhaft sich kund tun mufs, dafs 

 nicht reine Natur — die wii", wie angedeutet, freilich gar 

 nicht schaffen könnten — heri-schen darf. Jede Anlage 

 dient einem Zweck, und das mufs sich in ihr ausprägen. 

 .Vljer iinlem wir nach dem Vorbilde der .Natur arbeiten, 

 also nicht sti-eng architektonisch vorgehen, suchen wir 

 stets zu verstehen, wie weil wu' der Natur folgen, uns 

 ihr unterwerfen, und wie weil wir andei'seits sie uns 

 unterwerfen müssen, um ein ausueglichenes Kunstwerk 

 zustande zu bringen, in dem das eigene Leben des natür- 

 lichen Stoffes und das unserige. das wir dei- Anlage ein- 

 hauchen, sich ungefähr die Wage halten. Wünschens- 

 wert ist es wohl, dafs der Künstler über die Natur 

 dominiert, dafs er der Anlage einen starken persönlichen 

 Stempel gibt. Aber besser ist es für die nuMsten Anlagen, 

 wenn der Schöpfer sich der Natui' etwas untei'ordnet. 



fias nnig paradox klingen. L»och denken wir nach. 

 In unseren heutigen .Anlagen (die Ausnahmen lassen sich 

 zählen) herrscht der Schöpfer vor — und die .\nlagen 

 werden ei'st geniefsbar. wenn Mutter Natui' mit der Zeit 

 doidi die (Mjerhand gewinnt. Weil nämlich dei" Schöpfer 

 nicht Künstler genug war. sie so zu meistern, dafs wir sie 

 in künstlerisclier Steigerun.ü' sahen. Er vergewaltigte sie, 

 trieb ihren lebendigen Geist aus, ohne ihn aber durch 

 eigenes Leben zu ersetzen. 



Besser ist es daher — und nur ein grofser F\ünstler 

 weiche von dieser Regel ab — . man fügt sich der Natur, so 

 weit es unsoreZwecke zulassen. In unserem Materialsteckt so 

 viel künstlerisches Leben, dafs es oft beinahe genügt, es 

 wachsen zu lassen, dafs man meist nur seine natürlichen Forde- 

 rungen zu erfüllen braucht, umrecht guteAnlagen zuerzielen. 



I>iese ..natürlichen Forderungen" müssen wir aller- 

 dings so eingehend als möglich studieren. Bestimmen sie 

 doch im Verein mit den künstlerischen Forderungen und 

 dem Zweck, den wir im Auge haben, das bestimmte Ge- 

 präge einer Anlage in jedem einzelnen Falle. 



