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DIE GARTENKUNST 



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Und trotzdem ist iuic.h L;inge i'in dureh;ius Moderner. 

 Er verteidigt iiiclit etwa, was jene Männer vorurteilten: 

 denselben Verirrungen, die jene so scliarf geirseln, gilt 

 auch sein Kampf, al^er seine Auffassung von Gartenkunst 

 ist trotzdem eine andere. Nach seiner Auffassung ist es, 

 wenn ich ihn recht verstanden hahe, Aufgabe der Garten- 

 kunst, das Charakteristisi-he (l'hysiognomie) einer Pflanzen- 

 formation zu erfassen und in Ausdruck und Stimniungs- 

 wert gesteigert bei Schaffung neuer Gartenszonerien wieder- 

 zugeben. Hierzu gehört ein feines, tiefes Naturempfinden, 

 beruhend auf warmer Naturliebe, hierzu gehört nicht zum 

 geringsten als Grundlage eine eingehende Kenntnis der Natur. 



Was man in der Landschaftsgärtnerei bisher gar nicht 

 oder sehr selten kannte, ein klares Leitmotiv, wie es jedes 

 echte Kunstwerk hat, hält Lange auch für den Garten 

 notwendig, immer wieder betont er dies und sucht es in 

 seinen Arbeiten konsetiuent durchzuführen, ol't Verstandes- 

 gemäfs. 



Lange ist Philosoph und lüinstlcr zugloich, meistens 

 überwiegt der I^hilosoph, und dies Philosophieren Langes 

 macht seine Aufsätze oft so schwer verständlich, so 

 schwer verdaulich. Es ist dies wohl auch der Grund, 

 dafs seine Theorien unter Fachleuten so wenig Aner- 

 kennung gefunden haben, trotzdem dieselben als Weiter- 

 entwickehing der Skellschen. v. Püc klerschen. Meyer- 

 schen Theorien, aber wohlgemerkt der un verwässerten 

 Theorien jener Männer betrachtet werden können. 



Nachdem ich so in kurzen, zkizzenhaften Umrissen 

 die neuzeitlichen Bestrebungen auf dem Gebiete der 

 Gartengestaltung geschildert habe, seien hierzu einige Be- 

 merkungen gestattet. 

 ' Fragen wir uns an dieser Stelle zunächst einmal, 



sind nun die Ausführungen dieser Theoretiker, das sind 

 die genannten mehr oder weniger alle, von Eintlufs auf 

 die Praxis gewesen, sind jene Theorien in der Praxis in 

 frische, fröhliche Tat umgesetzt worden'.' 



Da kann man nun ruhigen Gewissens antworten, ja. 

 Der Einflufs ist fast überall zu erkennen, hier nur in An- 

 sätzen sich offenbarend, ab und zu aber auch ganze voll- 

 endete Tat zeigend. 



Wenn diese Tat nicht vor den Augen der breiten 

 Öffentlichkeit sich abspielt, wenn weder Gartenbesitzer 

 noch Ausführender diese Werke sofort in den Kunstzeit- 

 schriften und Fachblättern bekannt geben, so ist dies aus 

 mancherlei Gründen wohl erklärlich. Gehen Sie z. B. 

 einmal nach Cöln und sehen, wie Encke dort seine Wall- 

 grabenpartie im Vülksgarten behandelte, trotzdem noch 

 ein Hauptstück, die Skulptur auf dem Mittelbeet fi'hlt. F.ias 

 ist übrigens auch landschattlich und architfktonisch zu- 

 gleich, dabei durchaus neuzeitlich geschaffen, durchaus 

 kein Hervorkramen alter Stilformen. 



Aber auch in anderem Sinne ist dieser Einflufs zu 

 merken. Der architektonische Garten beginnt Mode zu 

 werden, nicht aus der Erkenntnis seines wahren, edlen 

 Wertes, sondern lediglich seines Neureizes halber. Hui 

 „Mode", vor dem Wort hab ich schon ein Grauen. Wenn 

 schon Mode helfen kann, etwas Gutes rasch zur Geltung 

 zu bringen, sie macht meist das Gute bald zur wertlosen 



Schablone. Man kann heute schon regelmäfsig ge- 

 st.'il totoGärten sehen, die ebenso sehr von echter 

 Kunst entfernt sind, wie jene sogenannten land- 

 schaftlichen Gärten, welche Schultze-Naumburg als 

 abschreckendes Gegenbeispiel aufführt. Oh, könnten 

 wir doch dies Übel unterdrücken, es bedroht eine junge, 

 holTnungerweckende Gartenkunst schon bei den ersten 

 Schritti'u ins rauhe Leben. 



Aber ,-iuch die andere Richtung, welche in ähnlichem 

 Sinne wie Lange arbeitet, macht sich bemerkbar. Ich 

 führte Sie eben nach Cöln in Enkes Wallgraben, weil wir 

 nun einmal dort sind, so begleiten Sie mich zu Enckes 

 jüngster Schöpfung, in seinen Naturpark am Klettenberg. 

 Sie kennen denselben aus unserer Zeitschrift. Nun meine 

 Herren, da sehen Sie eine ähnliche Auffassung wie Lange 

 sie hegt, wenngleich Encke völlig selbstständig, unbeein- 

 flulst von Lunge zu derselben gekommen sein mag, in 

 Wirklichkeit umgesetzt, vielleicht nicht nach den streng 

 wissenschaftlichen Gesetzen, aber wenn hier Wissenschaft 

 durch Gefühl und Phantasie ersetzt wird, ist es um das 

 Werk kein Schade. Lassen Sie diese Werke der Garten- 

 gestaltung, denen man noch andere zur Seite stellen 

 könnte, beweisen, welche Auffassung richtig ist, oder 

 kiinnten beide richtig sein, trotz Muthesius und trotz 

 Bauer' Hat die alte Schule nichts Mustergültiges hervor- 

 gebracht? Ein einziges positives Beispiel müfste ja 

 die Muthesiussche Behauptung derWachsfigurenkabinetts- 

 kunst widerlegen, viel besser, wie lange theoretische Er- 

 örterungen. Also die Augen auf, die Herzen auf und 

 dann kommen Sie uiit mir Jiach I)üsseldorf. begleiten Sie 

 mich vom Corneliusplatz kommend in den Hofgarten, wir 

 gehen über die goldene Brücke und nun schauen Sie das 

 sich bietende Parkbild an, besonders bei Abendbeleuchtung 

 mit dem schräg einfallenden Licht. 



Wer findet das sich nun bietende Bild nicht sch/in, 

 wer hält diese Gartenszene, und es ist eine landschaft- 

 liche, für etwas, was niedergerissen werden murs'.' Ich 

 glaube niemand, gar niemand, der das Bild da draufsen 

 in grünender Lebensfrischo mit einigermassen vorurteils- 

 freiem Blick prüft. Niemand, nicht iler modernste Künstler, 

 nicht einer von all unseren Malern, nicht ein einziger von 

 den führenden Architekten, nicht der einfachste Tagelöhner, 

 nicht der gelehrteste Kunstprofessor. Macht doch mal 

 den Vorschlag, diesen Teil unseres Hofgartens niederzu- 

 reifscn und durch eine architektonische Anlage zu er- 

 setzen, steinigen würde man die, welche die tötende Axt 

 hier führen wollton. Ob dieser Gartenteil nun im Sinne 

 jener Theoi-ctiker ein Kunstwerk im höchsten Sinne des 

 Wortes ist, das ist eine wiederum theoretische Frage, die 

 wahrscheinlich verschiedene Antworten zeitigen wird. Aber 

 das eine steht fest, die hohe Schönheit dieses Gartenbildes 

 bleibt unveränderlich bestehen, wie auch immer dies Ant- 

 wort lautet. Kein Unbefangener kann sich dem Banne 

 dieser Schönheit entziehen, eine beruhigende, besänftigende, 

 friedlich stimmende Harmonie liegt über diesem Bilde und 

 strömt von diesem Bilde aus, teilt sich, das ist sehr 

 wesentlicli, ilen Beschauenden mit. 



Erfüllt dieser Gartenteil somit seinen Zweck? Die 



