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DIE GARTENKUNST 



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Die Naclialiiiimif,^ der Natur in der <iarteiikiiust. 



Vortrag gehalten auf der Nürnberger Hauptversammlung 

 D. G. f. G. am 19. August ÜMlfi 



C. Heicke, Frankfurt a. M. 



Wir stehen in der Gartenlvunst in einer Periode leb- 

 hafter Entwiel^elun.i;-. Auch auf allen anderen Kunst- 

 gebieton gärt und brodelt es und man glaubt insbesondere 

 auf dem Gebiete der Baukunst jetzt einen neuen Stil — 

 oder richtiger gesagt den Stil, der unserer Zeit entspricht, 

 gefunden zu haben. Aber was sich uns zeigt, ist nicht 

 ein einheitlicher Stil, etwa wie der gotische und andere 

 historische Baustile, die trotz gewisser Modifikationen in 

 den einzelnen Ländern und Zeitabschnitten in ihrem Wesen 

 so deutliche und charakteristische Zeichen aufweisen, dal's 

 selbst der Laie nicht im Unklaren sein kann, wohin er 

 einen ihm gerade vor Augen befindlichen Bau zu reclinen 

 habe. — Nein soviel moderne Baukünstlor, soviel Stile 

 und Richtungen. Hie Olbrich — hie Behrens — hie 

 Billing — so schallt es, wenn wir z. B. nur das eng- 

 begrenzte Gebiet der Kunstausstellung in der Flora zu 

 Köln ins Auge fassen. Und ziehen wir den Kreis weiter, 

 so werden wir obensoviele Richtungen antreffen, als wir 

 Künstler in den Kreis einbeziehen. 



Im Gegensatze hierzu finden wir die modernen 

 Künstler einig in der Auffassung, sobala es sich um die 

 Gestaltung des Gartens handelt, einig namentlich in der 

 Bevorzugung streng regelmäl'siger Formen im Gartengrund- 

 rifs, einig in der rücksichtslosen Verwertung dessen, was 

 man sich unter der Bezeichnung „Landschaftliche 

 ( Gartengestaltung" im Laufe der Zeit zu verstehen ge- 

 wöhnt hat. 



L)or eine lehnt sich an an die neuesten englischen 

 Gärten, die wiederum auf der Wiederbelebung englischer 

 Gartenformen aus der Zeit vor dem Emporblühen des 

 landschaftlichen Gartenstiles beruhen, der andere schöpft 

 aus der deutschen Empire- resp. Biedermeierzeit, der 

 dritte knüpft an die italienische Renaissance an oder wo 

 irgend sonst sich ein regelmäfsiges Gartenmotiv findet. 



Sogar — man möchte darüber fast staunen — .la.pan, 

 das Land der bizarren Unregolmäfsigkeit im Gartenstil, 

 scheint dabei eine Rolle zu spielen: denn wenn man Werke 

 über japanische Gartenkunst studiert, begegnen einem sehr 

 hätifig Formen bei Einfriedigungen, Pforten, Brunnen uml 

 dgl.. die einem gar nicht fremd vorkommen, denn man 

 ist ihnen in den modernen Künstlergärten der letzten Jahre 

 wiederholt begegnet, und es mag eine nicht uninteressante 

 Aufgabe sein, einmal nachzuweisen, wie weit der Eintluls 

 solcher japanischer Vorbilder auf dem Gebiete modernster 

 Gartengestaltung sich erstreckt. 



Mir kommt es im wesentlichen heute darauf an, fest- 

 zustellen, dafs bei aller Verschiedenartigkeit der Auf- 

 fassungen, wo es sich um geistreiche Weiterentwickelung 

 dessen handelt, was wir modernen Baustil nennen, unter 

 den modernen Künstlern grofse Einmütigkeit herrscht, so- 

 bald sie an das Gebiet der Gartengestaltung lierantreten. 

 Aber ganz im Gegensatz zu der Ansicht eines Darm- 



städters ist mir diese Einmütigkeit nicht ein Beweis für 

 die Richtigkeit dessen, was die modernen Baiikünstler im 

 Garten anstreben, sondern ein Zeichen dafür, dafs sie noch 

 weit entfernt sind, das Wesen des Gartens und seine 

 Kunst von Grund aus zu erfassen. Weil sie ein Gebiet betreten, 

 das ihnen seinem Wesen nach noch fremd ist, deshalb 

 bevorzugen sie die ihrem eigentlichen Schaffensgebiete — 

 der Baukunst — eigenen Formen, deshalb die Bevorzugung 

 strengster Regelmäfsigkeit und Gradlinigkeit, deshali) die 

 grundsätzliche Ausschliefsung alles dessen, was an den 

 „Landschaftlichen Gartenstil" erinnert. 



Wenn nun auch die meisten meiner Berufsgenossen 

 mit ihren Bedenken gegen Einseitigkeit in der Verwen- 

 dung streng regelmäl'siger Gartenformon nicht zurückhalten, 

 so nehmen wir auch gerne jede Gelegenheit aufs neue 

 wahr, um nachdrücklich und wiederholt zu betonen, ilal's 

 auch wir rückhaltlos anerkennen, dafs in der sö- 

 ge n a n n t e n L a n d s c h a f t s g ä r t n o r e i t r o s 1 1 o s e Z u s t ä n d e 

 herrschen, dafs die Gedankenlosigkeit in dm- Aus- 

 übung dieses Berufs eine llandwerksmälsigkeit 

 schlimmster Art gezeitigt hat. Wir erkennen an, 

 dafs hier Abhilfe dringend not tut und wir be- 

 grüfsen das Interesse der Künstler für den Garten 

 mit Freuden', denn wir versprechen uns von ihrer 

 Mitwirkung wesentliche Förderung. 



Man dürfte erwarten, dafs von dieser in unseren 

 Kreisen lierrschenden Auffassung loyaler Weise überall 

 Notiz genommen würde, aber das ist nicht der Fall. 



Mir ist es wiederholt begegnet, dal's man aus dem 

 Vortrage, den ich im vorigen Jahre auf unserer Darm- 

 städter Versammlung gehalten habe, nur dasjenige heraus- 

 gelesen hat, was ich gegen diese einseitige und meiner 

 Ansicht nach unberechtigte Bevorzuginig der streng regel- 

 mälsigen Richtung in der Gartengestaltung gesagt habe, 

 dal's man aber darüber hinweggegangen ist, dal's ich nach- 

 drücklich und eingehend an meine Berufsgenossen die 

 Mahnung gerichtet habe, sich auf sich selbst zu besinnen, 

 mit der gedankenlosen Wiederholung angelernter Formen 

 zu iirechen, die Mahnungen und I\ritiken aus Nichffach- 

 kreisen nicht in den Wind zu schlagen, insbesondere allen 

 Äufserungen und Betätigungen aus jenen Künstlerkreisen 

 Beachtung zu schenken. 



Ich wiederhole das auch heute und bitte alle die- 

 jenigen, welche mit mir in dieser Beziehung überein- 

 stimmen, es bei jeder sich bietenden Gelegenheit 

 zu tun. Es ist bitter nötig. Man glaubt gar nicht, 

 wie spurlos alle Regungen und Äufserungen solcher Art 

 an den meisten unserer Berufsgenossen vorübergehen. 



Ganz im Gegensatz zu Kollegen Hoemann weil's ich, 

 dal's in den sogenannten Fachkreisen die modernen Schriften 

 über Gartenkunst und verwandte Gebiete so gut wie un- 

 beachtet bleiben. 



Die Leute kennen Schultze-Naumburg nur vom Hören- 

 sagen, gelesen haben sie ihn nicht, Schneiders Buch ist 

 ihnen ein fremdes Dorf, von allen anderen ganz zu 

 schweigen. 



Für jeden, der berufsmäfsig Gartenkunst 

 ausübt, ist; die Kenntnis solcher Schriftsteller 



