DIE GARTENKUNST 



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In Paris findet man die landschaftlichen und die 

 regelmäfsigen Werke, die grofsen Parks und die kleinen 

 unregelmäfsigen Plätze einerseits, die regelmäfsigen Plätze 

 und Boulevards-Anlagen andererseits. Das Pariser Stadt- 

 bild wird am meisten durch die Strafsenbepflanzung der 

 sog. Boulevards gekennzeichnet. Ein Blick von dem Are 

 de Triomphe in die riesig breiten, von schönen Alleen 

 begleiteten Strafsenzüge hinein giebt einen Begriff von der 

 Grofsartigkeit dieser Stadtanlage. Hier wirken die grofsen 

 Abmessungen in der That grofsartig. Aber nicht immer 

 decken sich Gröfse und Grofsartigkeit. So scheint mir der 

 Place de la Concorde durchaus verfehlt in der Wirkung. 

 Fast so grofs wie der Königsplatz in Berlin, ohne pflanz- 

 lichen Schmuck, mit überbreiten Pahrdämmen und riesigen, 

 freien Kiesflächen, auf denen an hundert Laternenpfähle. 

 den Stämmen eines Waldes vergleichbar, in die Luft ragen, 

 ist dieser Platz meiner Ansicht nach durchaus unschön. 

 Dazu kommt, dafs er nur an wenigen Stellen Gebäude 

 aufweist, so dafs man die Umschliefsung vermifst, welche 

 einer Fläche er.st den Platzcharakter verleiht. 



Man vergleiche damit den Platz vor der Peterskirche 

 in Rom, wo die Berninischen Säulenhallen die Platzfläche 

 so vorzüglich umrahmen. An regelmäfsigen Stadtplätzen 

 mit gartenkünstlerischer Durchbildung scheint Paris über- 

 haupt nicht sehr reich zu sein. Der „Place de la Repu- 

 blique" hat verhältnismäfsig wenig gärtnerischen Schmuck : 

 der „Place de la Nation" mit dem prächtigen Denkmal 

 „Der Triumph der Republik" hat ziemlich neue aber nicht 

 über das Gewöhnliche hinausgehende gärtnerische Aus- 

 schmückung. Die grofsen regelmäfsigen Gartenanlagen bei 

 den Tuilerien sind z. T. die Reste der alten Gärten aus 

 der Barockzeit; das. was modern ist, ist wiederum nicht 

 hervorragend. Auch die gärtnerische Unterhaltung dieser 

 Platzanlagen erreicht kaum diejenige der deutschen grofsen 

 Städte. 



Besonderes Interesse müssen bei den E)eutschen die 

 Platzanlagen erwecken, welche unregelmäfsig gehalten sind. 

 Von einem Eisengitter umschlossen und an den Grenzen 

 bis auf einige Einblicke mit dichter Pflanzung bedeckt, 

 stehen sie mit den umgebenden Häuserreihen und Strafsen- 

 zügen gar nicht in Beziehung. Typisch für diese Art der 

 Squares, wie die Franzosen mit den Engländern jene Platz- 

 anlagen nennen, ist der Square des Batignolles (siehe Ab- 

 bildung Seite 9), welcher auch von Alphand als eine der 

 besten derartigen Anlagen bezeichnet wii'd. An sich läfst 

 sich gegen diese kleinen Gärten nichts einwenden, so 

 lange sie nicht ins Spielerische ausarten. Dagegen glaube 

 ich wohl, dafs sich oft mindestens eben so günstige 

 architektonische Lösungen sowohl in praktischer wie in 

 ästhetischer Hinsicht hätten finden lassen. Diese hätten 

 aber dann den Vorzug, das Ganze des Platzes zu ver- 

 schönern, während man jetzt den Eindruck hat, dafs auf 

 den ausgesparten, von Strafsen umgebenen Platzflächon 

 ein Garten liegt, welcher einer Beziehung zu den Häuser- 

 reihen gänzlich entbehrt. Diese Anordnung erscheint mir 

 deshalb nur da gerechtfertigt, wo es sich um Häuserreihen 

 handelt, welche voraussichtlich dauernd unschön bleiben. 

 Paris besitzt neben den luftigen Boulevards mit den wohl- 



gepflegten Alleepflanzungen und den vielerlei Platzanlagen 

 eine Anzahl gröfserer Gärten und bedeutender Parks. Nach 

 Alphand „l'art des jardins" haben die Pariser Gärten 

 folgende Entstehungsgeschichte. 



Um 1840 hatte Paris auf dem rechten Seineufer nur 

 den Tuileriengarten, die elysäischen Felder, den Garten bei 

 dem Palais royal und den Place royal. Auf dem linken 

 Ufer befanden sich der Luxemburg-Garten, der Jardin des 

 Plantes und die Invaliden-Esplanade. 1856 wurde um den 

 Tour St. Jacques eine öffentliche Anlage geschaffen, 1857 

 der Square du Temple angelegt. 1858 wurden die elysäischen 

 Felder umgearbeitet; 1859 entstanden die Squares Sainte- 

 Clotilde. Louvois und des Innocents; 1860 wurde der Park 

 Monceau eine öff'entliche Anlage; 1862 wurden die garten- 

 artigen Plätze des Batignolles. de Montrouge und de 

 Charonne, 1863 die Squares des Arts et Metiers und Mon- 

 tholon angelegt. 1664 bis 67 wurden die romantischen 

 Buttes Chaumont und einige Squares geschaffen. 1852 

 war das Bois de Boulogne an die Stadt übergegangen mit 

 der Bedingung, innerhalb vier Jahren einen Landschafts- 

 Park daraus zu machen. 1858 hatte der Staat allerlei 

 gärtnerische Arbeiten im Bois de Vincennes angefangen. 

 1860 wurde dieses an die Stadt abgetreten, worauf die 

 Verschönerungsarbeiten ernstlich autgenommen wurden. 

 Später sind dann von Parkanlagen noch der Park von 

 Montsourris, sowie die Weltausstellungsanlagen des Troca- 

 dero hinzu gekommen. 



Man sieht, dafs die heutigen öffentlichen Parkanlagen 

 fast alle der napoleonischen Zeit entstammen, in welcher 

 der Seinepräfekt Haufsmann die Verschönerung von Paris 

 in umfassender Weise durchführte. Nach einer Mitteilung 

 der Pariser Stadtverwaltung sind in den letzten zwanzig 

 Jahren nur 27 neue Squares, eine Gartenanlage um eine 

 Kirche und 6 kleine Gärtchen (jardinets) zur Ausführung, 

 gelangt. Eine grofsartige Anlage der neuesten Zeit ist 

 jedoch die nach Auteuil verlegte Stadtgärtnerei, welche in 

 No. 12 des vorigen Jahrganges der „Gartenflora" näher 

 beschrieben ist. 



Was die Eigenart der modernen französischen Garten- 

 künstler anbetrifft, besonders insofern sie sich von deutscher 

 Schatfensweise unterscheidet, so habe ich dieselbe in 

 No. 9 der „Gartenkunst" Jahrgang 1900 bei der Besprechung 

 der französischen Pläne dargelegt. In jenem Aufsatze war 

 besonders das angeführt, was auf dem Grund- und Be- 

 pflanzungsplane zum Ausdrucke kommt. Die darin ent- 

 haltenen Bemerkungen bezüglich der Wegeführung werden 

 durch die in der letzten Nummer dieser Zeitschrift ver- 

 öffentlichten französischen Pläne zur Genüge erläutert. Die 

 Parallelität zwischen den Uferlinien eines Gewässers und 

 den dasselbe umschliefsenden Wegen tritt ebenfalls in den 

 angeführten Plänen deutlich hervor. Noch mehr zeigt 

 die Abbildung Seite 8, welche den See in den Buttes 

 Chaumont darstellt, die typisch französische Wegeführung 

 längs der Seeufer und die glatten Uforformen scllist 

 Wenn man von den fast senkrecht in den See abfallenden 

 Felsbildungen aus die geglätteten Uferlinien betrachtet, 

 kann man kaum glauben, dafs dei'selbe Gartenkünstler der 

 Schöpfer des Sees und der doch teilweise künstlichen 



