DIE GARTENKUNST 



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Pelsenanlagen gewesen ist. Der 

 Felsen- und Grottenbau steht in 

 Frankreich allgemein auf einer sehr 

 hohen Stufe. Sowohl die Gruppierung 

 natürlicher Steine als auch die künst- 

 lich hergestellten Felsen sind äufserst 

 naturwahr. Am meisten findet man die 

 Wiedergabe von Sandsteinlüldungen, 

 wie solche in so malerischerW'eise z.B. 

 im Walde von Fontaiiiebleau an- 

 getroffen werden. Man wendet die 

 Felsen meist in zusammenhängenden 

 gröfseren Massen an. woi.lurch der 

 sonst leiclit entstehende spielerische 

 Eindruck vermieden wird. Ltie Abbil- 

 dung (Seite 11) zeigt eine Felspartie 

 im BoulognerGehölze. über welche sich 

 ein Wasserfall ergiefst. Sie ist ein 

 Teil einer gröfseren Felsanlage mit 



einer Grotte, auf steilen Stufen zu ei-klimmenden Fels- 

 spitzen u. dergl. Eine besonders grofse künstlerische Grotte 

 befindet sich in den Buttes-Chaumont; sie erhält durch 

 einen Wassersturz erhöhten Reiz. Auch auf der Ausstellung 

 konnte man vorzüglich durchgeführte Felsenanlagen sehen, 

 von denen die von der Firma Combaz et Cie., Boulogne 

 sur Seine, hervorgehoben seien. 



Betreffs der Formen und der Zusammensetzung der 

 Pflanzungen verweise ich auf meine früheren Ausführungen, 

 dagegen mögen über die Blumenverwendung in den franzö- 

 sischen Gärten einige Worte hier Platz finden. Der Reich- 

 tum der Blumen in den öffentlichen Pariser Anlagen ist 

 auffallend. Die Zusammenstellung der auf den Beeten 

 nach Farben und Formen vereinigten Pflanzen ist vor- 

 züglich, sowohl in den bunten, vielfarbigen Gruppen 

 wie bei der Verbindung einzelner Farben. Dagegen kann 

 man sich mit der Verteilung der Beete nicht immer ein- 

 verstanden erklären. Ein Blumenbeet findet in Paris über- 

 all ein Plätzchen, gleichviel, ob es sich um eine reich 

 gehaltene Scenerie handelt, welche den künstlichen Ursprung 

 zur Schau trägt, oder ob man sich in einer Scene der 

 grofsen Landschaft befindet, deren Vorzug es ist, natürlich 

 auszusehen. Überall trifft man ovale Blumenbeete von einigen 

 Metern Durchmesser, welche, um dem Beschauer näher zu 

 sein, um Fufsbreite aus der Rasenumgebung emporschwellen. 

 Auch auf der Abbildung aus dem Boulogner Gehölze (S. \'i) 

 sieht man ein derartiges Beet. Neben diesen ovalen Blumeii- 

 gruppen sind bandartige Beete beliebt, welche die Gehölz- 

 gruppen der Parkanlagen einrahmen. Wenn hie und da 

 eine solche Rabatte auch gar nicht üb(^l aussieht, so bewirkt 

 die häufige Wiederholung dieser Anordnung, dafs die 

 Gehölzgruppen der lockeren Ränder verlustig gehen, wilciie 

 in unseren Anlagen bei der Verwendung malerisch aus- 

 ladender Gehölze den Übergang der Pflanzungen in di(^ 

 Rasenbahnen so schön gestalten. 



Die reiche Ausschmückung der Gärten mit Blumen 

 zeigt_'das Bestreben der französischen Gartenkunst, in 

 ihren landschaftlichen Werken die Natur durch die Pracht 

 der dekorativen Ausstattung zu übertreffen. Demselben 



Gedanken entsprechen die zahlreichen, 

 in den öffentlichen Anlagen auf- 

 gestellten Werke der Plastik. Anderer- 

 seits lassen die Blumenanlagen wie 

 die Bildwerke erkennen, mit welchen 

 gewaltigen Geldmitteln hier gearbeitet 

 wird. 



Schüefslich sei darauf hingewiesen, 

 dafs in den vorliegenden Ausfüh- 

 rungen besonders das dem IXnitschen 

 .\ulfallende zum Ausdruck gekommen 

 ist. dafs die Besprechung derjenigen 

 Kigentümliciikeiten am meisten Raum 

 gefunden hat, .welche den Beifall 

 des Beobachters nicht hatten. Es sei 

 deshalb zum Schlüsse der Gesamt- 

 . eindruck der Pariser Gärten dahin 

 zusammengefafst, das durch alle, zu- 

 mal die städtischen Strafsen-Anlagen 

 und die Waldparks ein grofser Zug hindurch geht. Sei es 

 der Geist Le Notres, welcher hierin fortlebt, oder sei es die 

 flotte, auf das Grofse gerichtete Arbeitsweise des heutigen 

 , Franzosen, welche auch in der Gartenkunst zum Ausdruck 

 kommt; jedenfalls tragen die gartenkünstlerischen Leistungen 

 das Ihre bei zu der Schönheit der ^^'eltstadt Paris. 



Darstellung gartenkünstlerischer 

 Entwürfe. 



Buttes-Chauuiout'" 

 art des jardius". 



Das Modell in der (ilartenkuust. 



Von Carl Hampel, Stiult-Garten-Direktor, Leipzig. 



Aus den Protokollen des Vereins deutscher Garten- 

 künstler, sowie den danach erschienenen Artikeln in dieser 

 Zeitschrift über die Darstellung von Gärten in Modellen 

 wurde meine Aufmerksamkeit auf diesen Gegenstand hin 

 gelenkt und ich bestimmt, auch meine — wenn gleich 



gänzlich abweichende 



Meinuna- dazu zu äufsern. 



Die Bildhauerei und auch die .Architektur — nament- 

 lich die erstere — schafl'en Modelle, um zuvor die \^■il•kung 

 ihrer Gebilde daran zu beurteilen resp. sie danach zu 

 formen. Es sind dies selbst schon Kunstwerke von oft 

 hohem Werl, die auch dem Laien das danach zu schaffende 

 Werk in packender und naturwahrster Nachbildung vor 

 Augen steflen. Er vermag aus dem Modell die Auffassung 

 und das Wollen des schaffenden künstlerischen Geistes 

 ganz zu erkennen und sich deshalb auch eine Vorstellung 

 von dem voihmdeten Werke zu machen. 



Alii'r alle diese Werke werden auf einer verhältnis- 

 mäfsig kleinen Grundfläche aufgebaut, ihre Wirkung wird 

 aus ihrem vertikalen Aufbau beding! und in Verbindung 

 mit einem sorgfältig ausgearbeiteten Grundrifs unterstützt. 

 l)as ganze Werk läfst sich im Aufrifs vollkommen über- 

 sehen, es bedingt nui- eine ,\nileiiing des Standpunktes, 

 dincli l'mgehen, um die vom ersten Standpunkt rechts 

 oder links wie dahinter liegenden Seiten betrachten zu 



