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DIE GARTENKUNST 



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schrieben wird?" und Ijeanhvorte sie nacli meinem Stand- 

 punkt mit einem „Nein", was übrigens von vielen anderen 

 und selbst namhaften Gartenkünstlern auch geschieht. 



Man hat es ja auch herausgefühlt, dafs die Linien 

 einfach den Verhältnissen der Wirklichkeit entsprechend 

 gegeben, im Modell wenig befriedigen und greift des- 

 halb für die Höhenverhältnisse zu einem anderen Mafs- 

 stab, als die Längen ihn haben. Da aber ein Modell nur 

 dann einen Wert haben kann, wenn es sich bemüht, auch 

 die wahren Verhältnisse zu zeigen, so kann es immer nur 

 ein Fehler sein, wenn zu so gewaltsamen Mitteln gegritten 

 werden mufs. nur um dem Modell eine scheinbare Richtig- 

 keit zu geben; aber hieraus leuchtet auch zur Genüge ein, 

 dafs das Modell im allgemeinen von keiner zutreffenden 

 Bedeutung sein kann. 



Handelt es sich nur darum, die Bodengestaltung zu 

 geben, so mag dasselbe für gewisse Zwecke vielleicht an- 

 zuwenden sein, doch den besten Nutzen wird auch hierfür 

 die Zeichnung geben. 



Wer am ^lodell durchaus festhalten will, sollte sich 

 darauf beschränken, gewisse Teile darin zu fertigen, die 

 sich infolge ihrer räumlichen Verhältnisse als leidlich 

 naturwahre Scenen mit allem Aufbau geben lassen. 



Um meine entgegengesetzten Anschauungen über den 

 Wert des Modells, wie solche in dieser Zeitschrift vertreten 

 wurden, noch besonders zu begründen und den Nachweis 

 über die Richtigkeit meiner abweichenden Ansicht zu fühi-en, 

 möchte ich die verehrten Leser auf drei Modelle hinweisen, 

 die mehr allgemein bekannt geworden sein dürften und 

 das von mir vorher Gesagte bestätigen. Es sind dies die 

 Modelle 1. zum Yiktoriapark in Berlin, 2. zur Verlängerung 

 der Terrassenanlage vor dem Orangeriehause in Sanssouci 

 und 3. ein Modell bei dem Wettbewerb um eine Platzanlage 

 in Schöneberg bei Berlin im Jahre 1898. 



Besonders das erste Modell hat bei den Besuchern der 

 Berliner Gewerbe-Ausstellung96und dann auchauf der Garten- 

 bau-Ausstellung 97 Befremden erregt; man konnte es eben 

 nicht .glauben, dafs es der Viktoriapark war, der sich da 

 im Modell zeigte, weil er einem jeden Besucher in ganz 

 anderer W^eise in der Wirklichkeit vor Augen tritt, als 

 hier im Modell. Die wuchti,gen aufsteigenden Linien 

 in dem Park verlieren sich im Modell vollständig und 

 lassen denselben als eine in mehr sanfteren Linien sich 

 bewegende Anlage erscheinen, was sich aus der verhäUnis- 

 mäfsig grofsen Grundfläche, welche der Pai-k hat, erklärt 

 Ohne Zuhilfenahme von Zeichnungen wird es selbst dem 

 Fachmann schwer, aus dem Modell sich ein wahres Bild 

 zu machen. Das aber, was dem Fachmann nicht möglich 

 ist, kann man vom Laien wohl gar nicht erwarten. 



Nicht anders habe ich das Urteil über 2. gehört. 1 >or 

 Laie fand die lange Ausdehnung der Terrassenanlage 

 gegenüber dem jetzt gewaltiger packenden Aufbau lang- 

 weilig und kann sich nicht vorstellen, dafs das Bild liaraiis 

 ein schöneres, als das jetzige werden sollte. Nach dein 

 Grunde, woher dies kommt, brauchen wir nicht erst zu 

 suchen, es beurteilt sich einfiich aus der perspektivisclicu 

 Wirkung der Scene von unserem Standpunkt aus. Da wir 

 den letzteren und auch die perspektivische Wirkung im 



Modell nicht haben, müssen wir auch auf eine naturwahre 

 Wiedergabe durch dasselbe verzichten. 



Zu 3. mufste von dem Fachmann bei dem Wettbewerb 

 den übrigen aburteilenden Herren erst eine besondere Er- 

 läuterung zu dem Modell gegeben werden. Man verstand 

 es nicht, weshalb entgegen der Zeichnung die Fontäne 

 auf einer Anhöhung lag und weshalb der ganze Platz dicht 

 mit einer hohen Pflanzung umgeben werden sollte, welche 

 ängstlich jeden Einblick in den Platz abschlofs. Da aber 

 hier Bildhauer und Architekten zuge.gen waren, die an 

 Modellen geübt sind, so weist dieses Beispiel nach, dafs die 

 wahren Verhältnisse auch im Modell wiederzugeben sind, 

 wenn anders dasselbe nicht falsch verstanden werden soll. 

 Besten Falls, d. h. dort, wo Bodenbewegungen zu 

 machen sind, stellt das Modell einen motivierten Grundrifs 

 dar, ohne damit den wahren Eindruck, den die Anlage 

 später zeigen wird, zu geben. 



So viel Modelle mir auch bisher zu Gesicht gekommen 

 sind, habe ich noch aus keinem eine Befriedigung oder 

 ein wirkliches Bild von der Garten-Anlage, die dasselbe 

 veranschaulichen soll, erhalten. 



Das Bemühen, einen Garten in einem Modell zu zeigen, 

 ist nicht etwa ein neues; es ist auch früher schon geübt 

 worden, nur hat man es nicht gefördert aus der Erkenntnis, 

 dafs damit das nicht zu erreichen ist, was man beabsichtigt, 

 wenigstens nicht in der anschaulichen und zutreffenden 

 W^eise, wie es das Modell geben soll und müfste. 



L)ie Erläuterung des Grundrisses mufs deshalb auf eine 

 andere W^eise gefolgert werden und zwar durch die Dar- 

 stellung im Bilde. Mir schwebt eine Villa im italienischen, 

 in diesem leichten und anheimelnden Stile vor, die im 

 Modell reizend anzusehen war. Dieselbe Villa, im Bilde 

 dargestellt mit dem dazu gehörenden Gartenteil, gab ein 

 Bild ganzer Wahrheit, da auch die Gartenscene hier zunj 

 vollen Ausdruck kam, was im Modell nicht möglich ge- 

 wesen war. Es kann deshalb als zutreffendste Darstellungs- 

 weise nur das Bild gelten, das von einem jeden leicht 

 verstanden und aufgefafst wird, auch packend und durchaus 

 natürlich und wahr die Scene schildert. Man sollte deshalb 

 diesen Zweig der Darstellung aus dem Grundrifs heraus 

 auf das Beste fördern und ihm einen breiten Rahmen auf 

 einer geeigneten Bildungsstätte geben. Dabei ist es über- 

 flüssig und hat keinen Zweck, etwa das gesamte Projekt im 

 Bilde zu zeigen. Es kommt nur darauf an, einzelne be- 

 sonders hervorzuhebende oder anzuordnende Scenen näher 

 auszuführen und sie durch eine zutreflendo Ansicht oder 

 ein perspektivisches Bild klar und deutlich zu machen. 

 Ans solcher Darstellung erhält der Grundrifs Leben, er 

 wird verstanden und die Erkenntnis der Gartenkunst 

 als tliatsächlicb bildende Kunst wird gefördert, weil sie 

 so am leichtesten anschaulich nachgewiesen werden kann. 

 Dies alHM- vermag das Modell nimmermehr! Hier bleibt 

 immer die Frage offen: wie beabsichtigt der Entwerfer die 

 Pflanzung zu machen, welche Bilder will er daraus darstellen 

 und wie sollen sie werden, also der wesentlichste Teil 

 fehlt dem Modell. Ganz anders die Darstellung im Bilde, 

 wo man die Scene und beabsichtigte Wirkung derselben 

 vollkommen vor Augen hat.' 



