36 



DIE GARTENKUNST 



III, 2 



Seine Naturbeobachtiingen haben bleibenden hohen Wert 

 und die Schilderung eines Gartens und die Erinnerung an das 

 glückliche Leben eines Gärtners weisen sowohl Analogien als 

 auch Gegensätze zwischen sonst und jetzt auf. 



In Georgicon IV, V. 135—138 schreibt er: 



Et quum tristis hiems etiamnum frigore saxa 

 Rumperet et glacie cursus frenaret aquarum, 

 nie comam mollis jam tondebat hyacinthi. 

 Aestatem increpitans serani Zephyrosiiue morantes. 



(Und während der düstere Winter noch durch seine Kälte 

 die Felsen sprengte und mit Eis den Lauf der Gewässer 

 bändigte, pflückte jener (der Gärtner) schon das Laub des 

 zarten Hvacinthus, ) scheltend auf den späten Sonnner und die 

 zögernden Zephyre.) 



Das Lob des Landlebens wird auch oft und freudig von 

 Horaz, dem intimen Freund und Zeitgenossen Virgils, dem 

 erwählten Liebling aller Männer von Geist und feiner Welt- 

 bildung in warmer Begeisterung besungen; es möge nur an 

 eines seiner bekanntesten Gedichte (Epodon, lib. carni. 2) er- 

 innert werden: 



Beatus ille, ijui procul negotiis 



L^t prisca gens mortalium 

 Paterna rura liubus exercet suis etc. . . . 



(Glückselig ist. wer fern von den Geschäften, gleich dem 

 alten Geschlechte der Menschen, mit eigenen Stieren die väter- 

 lichen Fluren pflügt etc.) 



Im allgemeinen darf jedoch wohl angenommen werden, 

 dafs der reiche Römer in seinen auf den Anhöhen und an den 

 Meeresufern gelegenen Villen Bequemlichkeit, angenehme 

 Mischung von Kühle und Wärme suchte, und wie der Garten 

 Luculis sich weniger durch Blumen und Früchte als künst- 

 lerisch-bildnerischen Schmuck auszeichnete, man an der natür- 

 lichen Fruchtbarkeit des Bodens und dem Reiz der Aussichten 

 Genüge fand und einer besonderen Verschönerung der Gälten 

 weniger Sorge schuldig zu sein glaubte. 



Xach dem Untergang des weströmischen Reichs verfielen 

 zugleich mit den Künsten und Wissenschaften auch die Pracht- 

 gärten der Römer gänzlich. 



Am wenigsten war die Gartenkunst und der Gartenbau in 

 Spanien ausgebildet. Blumen kannte man daselbst erst seit 

 dem 8. Jahrhundert, wohin sie von den Arabern verpflanzt 

 wurden. 



In Konstantinopel zierten nur die A'ornehmeji die Gärten 

 ihrer Serails mit Blumen. 



Bei den Galliern lag der Gartenbau gänzlich darnieder. 



Erst zur Zeit Karls des Grolsen n;ihm der Gartenbau neuen 

 Aufschwung. Durch Gesetze und besondere \'orschriften, 

 welche den Aufsehern der königlichen Besitzungen bezüglich 

 der Behandlung der Gärten gegeben wurden, war für Blumen-, 

 Küchen- und besonders den Obstgarten trefflich Sorge getragen 



Zu jener Zeit befanden sich auf den herzoglichen und in 

 Franken auf den königlichen Höfen nahe bei dem von einem 

 Zaun umgebenen Wohngebäude (neben dem Höfchen curticuhi) 

 der Obstgarten (pomerium) mit verschiedenen .Vrtcn von 

 Fruchtbäumen und der Ziergarten. 



Ebenso wie die Pflege des Obstgartens war auch die der 

 Blumen geregelt und genau angeordnet, welche Arten gezogen 

 werden mufsten. 



Da waren bei der Aug und Geruch ergötzenden Blume die 

 nützlichen und unenthehrlichen für Küche, Werkstätte (wie 



•) Unter liyncintlni?* vfr-staiideii »iic Römer nicht miHore Hyacinthc. 

 sondern entweder Iris germanica, Gladiolus coniniuniH oder Delphinium 

 Ajacis. D. Red. 



Warantium-Krapp und die Kardendistel) und für die Siechen 

 anzutreffen. 



Der Gartenbau überhaupt verbreitete sich aus den Klöstern 

 und königlichen Höfen über das Land. 



„Wer sich in eines Andern Krautgarten stiehlt, sagt das 

 bajoarische Gesetz, hülst es mit 8 Schillingen und was er dort 

 mitgenommen, mul's er nach dem Gesetze als Gestohlenes hülsen. 



Dies Gesetz ist auch hinsichtlich der Obstgärten zu beob- 

 achten." — 



Von diesen letzteren wie ihrer Kultur etc, wird weiterhin 

 noch die Rede sein. 



In Italien begann mit der Wiederherstellung der Künste 

 und Wissenschaften auch wiedei'um die Anlage von Lustgärten, 

 deren einige so beriihuit wurden, dals man sie in Abbildungen 

 dargestellt hat. 



Später bildete sich in Frankreich ein neuer Geschmack in 

 Gartenanlagen. Die Symmetrie aufs äul'serste getrieben 

 wurde nebst den gerade beschnittenen Heckengängen und 

 Baurapflanzungen nach der Schnur Mode, selbst in der An- 

 legung der Blumenbeete herrschte das Bestreben, der Natur 

 Gewalt anzuthun. 



Andre Lenötre wurde der Schöpfer der französischen 

 Gartenkunst, welche freilich seine Nachfolger noch mehr ver- 

 unzierten. 



In Holland, wo zu Anfang des 16. Jahrhunderts — wie 

 auch in Deutschland — mit grölseren Gartenanlagen begonnen 

 worden war und besonders die Tulpen- und Hvacinthen-Kultur 

 in Aufschwung kam, fanden diese französische Geschmacks- 

 verirrung, die Schnörkelwerke und Puppenspiele einer lächer- 

 lichen soi-disant-Gartenkunst eifrige Nachahmung, ja man ging 

 in der geschmacklosen Ausstattung der Gärten mit ver- 

 schnittenen Bäumen und bemalten hölzernen Figuren noch 

 weiter. 



In England hatte nach der Restauration unter Karl IL die 

 französische Gartenkunst Eingang gefunden: seit Wilhem III. 

 wurde der holländische Geschmack vorherrschend. 



Allmählich brach sich jedoch eine andere Anschauung Bahn 

 und während verschiedene Schriftsteller wie Horace Walpole 

 in seiner „Geschichte der neuen Gartenkunst" neue Ansichten 

 verbreiteten, eilte die Praxis der Theorie vorau.s. William Kent 

 war der erste, der in seinen Gartenanlagen der herrschenden 

 Ausartung entgegentrat. Die alten Ziergärten verschwanden 

 und Lustanlagen (pleasure grounds) kamen auf. Aber obwohl 

 Kent von der Idee ausging, im Garten die Landschaft nach- 

 zubilden, in der Wahrnehmung, dal's die Natur die Symmetrie 

 nur in kleinen Körpern liebe, nicht aber in der Oberfläche des 

 Bodens und dafs in ihren grolsen Werken Mannigfaltigkeit und 

 Ordnung vorwalteten, so kam er doch derselben in der Aus- 

 führung nicht nach. Sein Stil war -nicht Einfachheit, sondern 

 Geziertheit, die einfach zu scheinen sich bemühte. Er folgerte, 

 dafs man einen anmutigen Hain mit Gebäuden veredeln müsse. 

 Die Lustanlagen wurden demnach mit Tempeln. Obelisken, 

 Ruinen und anderen Ungehörigkeiten überladen, besonders 

 seit man mit der orientalischen, eigentlich chinesischen Garten- 

 kunst durch Chambers Werk (über die orientalische Garten- 

 kunst) bekannt geworden war. 



Als Stifter einer neueren Richtung und bessern Schule traten 

 Payne, Knight und Sir Uvedale Price hervor, von denen 

 besonders der letztere in seinen „Ess.ays on the picturesiiue" 

 gegen den herrschenden Gartengeschmack kämpfte, unterstützt 

 von dem talentvollen ßepton. Ihren Bemühungen verdanken 

 die Lustanlagen der Engländer liedoutende Verbesserungen. 



(Fr)rtsr-tzun(f folgt.) 



