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DIE GARTENKUNST 



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möge sie absolut dieselbe sein, nie so wuchtig scheinen, 

 als wenn sie minder locker durchgeführt wäre. 



Indessen beherrscht nicht allein die Masse den Ein- 

 druck, sondern auch die Farbe spricht wesentlich mit. 

 Helle Töne, also hellgelb oder weifs, orange etc., lassen 

 ein Bauwerk nahe scheinen und zwar um so näher, je 

 mehr sich die Farbe dem weifs zugeneigt oder je dunkler 

 die kontrastierende Umgebung ist. Infolgedessen scheint 

 ein Gebäude in heller Farbe mit dunkler Umi'ahmung ver- 

 hältnismäfsig näher als bei hellem Hintergrund. Das helle 

 Gebäude scheint bei dunklem Hintergrunde stark vor- 

 geschoben oder — der Hintergrund stark zurücktretend. 

 Bei grofsen Entfernungen wird überdies das dunkle Bau- 

 werk sehr bald unsichtbar sein, wähnmd das hell getönte 

 noch bequem siehtbar ist. L'as kommt daher, dafs dunkle 

 Gegenstände die Lichtstrahlen in höherem Mafse absorbieren, 

 als die weifsen. welche die Eigenschaft haben, die Strahlen 

 zurückzuwerfen. Infolge dieser differierenden Reflektion 

 ist die Gliederung verschieden stark erkennbai', und infolge- 

 dessen auch bei hellgetönten Bauten weiter sichtbar. 

 Solche werden also lebendigerscheinen. Wir werden dalier 

 zweckmäfsig solche Häuser, welche auf sehr grofse Ent- 

 fernungen gesehen werden müssen, hell tönen. 



Andrerseits schmerzen grelle Farben leicht das 

 empfindliche Auge, und wir werden deshalb nie solchen 

 Gebäuden, die aus der Nähe gesehen werden, helle Töne 

 geben. Bei grofsen Entfernungen wirkt die grelle Reflexion 

 nicht so unschön, weil die reflektierende Fläche kleiner 

 scheint. Aufserdem haben sehr helle Töne die unangenehmen 

 Eigenschaften, in der Nähe gesehen kalt, abstofsend und 

 öde, langweilig zu wirken und solches in höherem Mafse, 

 wenn der Bau zugleich mangelnde Gliederung zeigt. Ehe 

 ich aber hierauf näher eingehe, will ich auf die Mode, beim 

 Bau von Villen verschiedenfarbiges Material zu verwenden, 

 zu sprechen kommen. Häufig findet man beim Hausbau 

 rote, gelbe und grüne glasierte Ziegel angewendet. In 

 der Nähe wirken die aus ihnen gebildeten Muster oft vor- 

 trefflich, aus der Ferne gesehen verschmelzen sie indessen 

 in einander, und das um so leichter, je kleiner die Kom- 

 plexe je einer Farbe sind. Sie bilden zusammen schliefs- 

 lich eine Farbe, die aber hier mehr rot. dort mehr grün 

 zeigt, sodafs ein Ton ensteht, den man als „schmutzig" 

 bezeichnet. Solche Bauten müssen also aus der Nähe ge- 

 sehen werden, und zwar um so näher, je kleiner die 

 Komplexe der einzelnen Farben sind. 



In ästhetischer Beziehung haben diese glasierten Ziegel 

 aber noch einen grofsen Nachteil. Im Sonnenlicht spiegeln 

 ihre poüi-rtcn Flächen nul'serDrdentlich und blenden das 

 -Auge, weshalb man sie wenig anwenden sollte. Denselben 

 Fehler haben aber auch alle Bauten, welche gröfsere 

 Glasflächen zeigen, und man thut deshalb häufig gut, 

 solches bei mit Wintergärten, Veranden etc. versehenen 

 Häusern gebührend zu berücksichtigen. 



In Bezug auf Farbkontraste sei im übrigen nur gesagt, 

 dafs die Kontraste kräftiger und die Farben um so greller 

 werden müssen, je gröfser die Entfernung vom Ansichts- 

 punkt wird. Leuchtende Farben sind vor allen Dingen 

 weifs. i-ut und gelb, denen grün, blau und schwarz mit 



allen abstufenden Nuancen folgen. Grün ist indessen zu 

 vermeiden, da es sich von der umgebenden Pflanzung nicht 

 abheben und folglich einen wii-ksamen Kontrast nicht er- 

 geben wild. Sot'eni aller ein (ielulude nicht uiit der l'in- 

 gebimg kontrastiert, verliert es an seiner Bedeutung und 

 seinem Effekt als Brennpunkt der Anlage. 



Ich berührte oben verschiedentlich die architektonische 

 Gliederung als besonders wichtig, und sie ist es in der 

 Tliat, wenn wir bedenken, dafs sie die Schattenwirkung 

 ermöglicht, fier Schalten zeigt aber das Gebäude erst 

 als Körper und macht den einzehien Schmuck desselben 

 sichtbar. 



Was verstehen wir nun unter Gliederung. Sie he-' 

 deutet die selbständige, in sich abgeschlossene Behandlung 

 der geistigen Hauptbestandteile eines Bauwerks und die 

 logische Verbindung dieser Bestandteile zu einem Ganzen. 

 Diese Hauptbestandteile werden als Haupt- oder Mittelbau, 

 Seitenbau, Turm oder dergleichen mehr dargestellt und 

 sind so geartet, dafs sie auf den ersten Anblick ins Auge 

 fallen müssen. Sie sind daher die Hauptt;-lieder, welche 

 untereinander aber im geistigen Zusammenhang stehen 

 müssen. Da sie, um die Aufmerksamkeit zu fesseln, und 

 um wirklich als Hauptsache zu erscheinen, mächtiger als 

 die Verbindung ausgeführt werden, springen sie bedeutend 

 gegen den übrigen Bau vor, sodafs sie in gleicher Weise 

 Glieder desGanzen werden, wieArm und Bein beimMenschen. 

 Durch die Gliederung der Masse erhält der Bau erst Gestalt 

 und geistigen Inhalt: er w-ird, künstlerisch gedacht, erst 

 brauchbar, und das umsomehr, je energischer, harmonischer, 

 geistig selbständiger und origineller sie durchgeführt wird. 

 Dabei gilt, ähnlich des vorher über Farbwirkung Gesagten, 

 die Regel, dafs mit zunehmender Entfernung die Gliederung 

 grofszügiger und prägnanter werde, l'mgekehrt müssen 

 wir folgern, dafs die Blicke aus der Anlage auf das Ge- 

 bäude in demselben Mafse erweitert werden können, als 

 die Gliederung deutlich erkennbar bleibt. 



Ohne Licht kein Schatten, und ohne Schatten kein 

 Erkennen der Gliederung, können wir sagen, und räumen 

 dadurch dem Licht eine Wirkung auf das Gebäude und 

 damit auf das ganze Landschaftsbild ein, die von un- 

 gemeiner Wichtigkeit ist. Die Gliederung wird erst 

 erkennbar durch den Schattenschlag, welchen sie verursacht. 

 Da aber die Riclitung des Lichtfalles nicht zu allen Zeiten 

 gleich, auch die Kraft, die Iteusität der Strahlen je nach 

 Jahreszeit und Tagesstunde wesentlich verschieden ist, 

 müssen wir auch auf die Schatten-, die körjjerliche Wirkung 

 und den durch die Lage des Gebäudes und die Strahlen- 

 richtung bedingten malerischen Effekt zu sprechen kommen. 



Es ist bekannt, dafs die Schatten mit der wachsenden 

 . Sonnenhöhe an Länge abnehmen imd daher dieselben bei 

 Sonnenaufgang und -Dntergang am längsten, um Mittag 

 die kürzesten Schatten werfen. Das giebt uns den überaus 

 wichtigen Wink, wenig gegliederte Häuserfronten nicht der 

 Mittagssonne zuzuwenden, da durch die kurzen Schatten 

 die schwächliche Gliederung noch energieloser scheint. 

 Bei einer reich und kräftig gegliederten Fa^ado ist die 

 langweilige Wirkung des Mittagslichtes lange nicht so zu 

 fürchten, da sfilche Fronten an und für sich schon gröfsere 



