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bildetes Viereck, Die Wegezüge und Kreuzungsstellen sind 

 korrekt und stehen in einem richtigen Verhältnis, was Zahl 

 und Breite anbetrifft; die Durchsichten heben sich frei 

 heraus und sind eingerahmt durch massige Pflanzungen, 

 die mit Sorgfalt mit einander verbunden sind; jedoch 

 könnten Bäume und Sträucher, zu Gruppen vereinigt oder 

 einzeln, reichlicher verteilt sein. Der Umrifs der Gewässer 

 zeugt von einer guten Auflassung, ebenso die Anordnung 

 der Blumenstücke. Mit Ausnahme der 4 Alleen, die den 

 Park umschliefsen, und einiger symmetrischer Parterres 

 herrscht der unregelmäfsige Stil in diesem ansehnlichen 

 Plane vor, bei dem wir sehr gut die in Prankreich em- 

 plohlenen und angewendeten Grundsätze wiedererkennen- 



Wir finden in der deutschen Ausstellung viele Ent- 

 würfe von Friedhöfen. Die Vereinigten Staaten besitzen 

 ebenfalls seit langer Zeit diese Begräbnis-Parks, die wir 

 in Frankreich noch niclit kennen : die Verbesserung der 

 Promenaden und Pflanzungen unserer Friedhöfe müfste 

 doch die Aufmerksamkeit der Gemeinde-Behörden aut sich 

 ziehen, die dabei eine neue Anregung für ihre Thätigkeit 

 finden könnten. 



Der von Hoppe dargestellte Friedhofs-Entwurf ist sehr 

 gut ausgeführt; er hat dafür einen dritten Preis von 

 625 Frks. unter 83 Konkurrenten erhalten. Er ist im ge- 

 mischten Stil ausgeführt: grofse Alleen und gerade, parallele 

 Wege schneiden sich rechtwinklig und diese Zugangswege 

 werden von Kurven durchschnitten, von denen eine sehr 

 breite als äufsere Umfahrtsstrafse dient. 



Der dritte Entwurf ist ein öffentlicher Park, ausgeführt 

 im Jahre 1887 in Köln; der Stil ist unregelmäfsig; die 

 Wege, Durchsichten, Pflanzungen sind weniger gut ver- 

 bunden als in dem ersten Entwurf, aber die mannigfaltigen 

 Arrangements bei dem Restaurant, dem Wasserturm, dem 

 Palmenhause, dem Velodrom bilden ein gutes Ensemble. 



Der vierte Entwurf ist auch ein Ausstellungsobjekt, 

 in Deutschland als erstes ausgezeichnet unter 39 Konkur- 

 renten. Er ist im gemischten Stil ausgeführt; trotz seiner 

 Auszeichnung finden wir ihn schlechter als den ersten 

 Entwurf. Die Grundsätze, die den Künstler bei der Studie 

 des ersten und des vierten Planes geleitet haben, unter- 

 scheiden sich in auffallender Weise. Grofse symmetrische 

 Pflanzungen nehmen den vierten Teil der Fläche um das 

 Schlofs ein; infolge dessen entstehen sehr unregelmäfsige, 

 durch zahlreiche Wege zerstückelte Rasenplätze und schlechte 

 Wegekreuzungen. 



Die Schule des grofsen deutschen Gartenkünstlers 

 Meyer, sagt der Berichterstatter in einem Schlufs-Resume 

 über die Hoppeschen Entwürfe, herrscht in diesen vier 

 Entwürfen vor, aber wir konstatieren, dafs in dem ersten 

 Park-Entwurf der Künstler mit den in Frankreich em- 

 pfohlenen Grundsätzen übereinstimmt. 



Es folgen nun zwei Pläne von Viktor Goebel, 

 Frankfurt a. M., vor denen der Berichterstatter in langer 

 Betrachtung gestanden hat. Er spricht sich des weiteren 

 aus über die gute Verteilung der Pflanzungen, der zweck- 

 mäfsigen Disposition der Wege, der schönen Parterres etc. 

 und kommt dann zu folgendem Schlufs: 



Diese beiden Pläne sind ausgestattet mit einer Legende, 



um die Wirklichkeit anzukündigen, denn die Legenden er- 

 füllen sich bei der Mehrzahl der deutschen Gartenkünstler 

 nicht; das ist eine Lücke, die unsere französischen Garten- 

 künstler zu vermeiden gewufst haben. (Der Bericht- 

 erstatter meint hier wohl nicht ganz mit Unrecht die 

 idealen Plan-Konkurrenzen. D. Red.) 



Trotzdem haben die beiden Pläne des Herrn Goebel 

 den Berichterstatter ganz besonders interessiert. Sie unter- 

 scheiden sich, fährt er weiter fort, auffällig von den Plänen 

 des Herrn Hoppe: seine Zeichnungen und seine Tusch- 

 manier sind ähnlich denen der französischen Sektion. 

 Goebel hat seine beiden Entwürfe geschöpft aus der Be- 

 geisterung für die Haupt-Prinzipien, die zum gröfsten Teile 

 identisch sind mit denen, deren wir uns in Prankreich 

 bedienen. 



Die Gebrüder Siesmayer, welche nun an die Reihe 

 kommen, begrüfst der Berichterstatter als gute Bekannte 

 und erklärt sie für Schüler Meyers in Berlin. Wir ver- 

 danken, fährt er dann fort, Meyer ein sehr gutes Werk: 

 Lehrbuch der schönen Gartenkunst (Traite de lArt des 

 beaux jardins), veröftentlicht zu Berlin im Jahre 1862, das 

 den Ausstellern der deutschen Abteilung sehr gute Dienste 

 geleistet hat. 



Die Gebrüder Siesmayer stellen 5 mit grofser Sorgfalt 

 ausgearbeitete Entwürfe aus. 



Unsere Aufmerksamkeit wird besonders in Anspruch 

 genommen durch den Park der Bäder von Nauheim und 

 den Park des Baron W. von Rothschild. Beide Entwürfe 

 sind sehr gut hinsichtlich der allgemeinen Disposition: 

 alle Wegezüge zweckmäfsig und sorgfältig ausgearbeitet, 

 die Perspektiven sehr hübsch und hinlänglich ausgedehnt, 

 die Gruppen- und Einzelpflanzungen mit vielem Geschick 

 disponiert. 



Die folgenden 3 Entwürfe derselben Aussteller dürften 

 sehr unebene Terrains darstellen : sie gefallen uns weniger 

 als die beiden ersten; wir tadeln daran die zahlreichen 

 Wege, die oft die Richtung wechseln, die zu beträchtlichen 

 und manchmal ungraziösen Wegekreuzungen, die regel- 

 mäfsig über die ganze Fläche zerstreuten Pflanzungen mit 

 weniger ausgedehnten und freien Durchsichten. Die Ge- 

 brüder Siesmayer sind zu beglückwünschen für die Be- 

 deutung (importance) und die Mannigfaltigkeit, die sie in 

 ihren Entwürfen zum Ausdruck gebracht haben; sie haben 

 die Lektionen ihres Lehrers nützlich angewendet. 



(Sclilufs folgt.) 



Kleine Mitteilungen. 



über das Schicksal der Dortmunder FemUnde berichtet 

 R. Fisclier in der „Voss. Ztg." folgendes: „Es ist wirklich so: 

 die 600 Jahre zählende Dortmunder Femlinde, das lebende 

 Zeichen des Mittelaitors und grausiger deutscher Romantik, 

 stirbt ab. Nur einigo untere Zweige und die Scliüfslinge rings 

 um den Stamm verkiiudun noch Loben. Der alte, von Ei.sen- 

 stangen und Klammern gestützte Baum steht auf einem Hügel 

 im flutendsten Leben Dortmunds, auf dem Bahuhofsterrain, 

 wo er nüchternen Bureaukratenseolen ein „Dorn" ist. Auch 

 früher schon. Zu Zeiten Friedrich Wilhelms IV. war es, da 

 sollte die Linde fallen — aus Verkehrsrücksichteu, aber der 



