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DIE GARTENKUNST 



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dieser Ausstellung an unser Ohr dringt. Laute, die unbe- 

 kannt und doch so traut wie eine Stimme aus längstver- 

 gangenen Tagen in der Seele ihren Wiederhall finden. Aus 

 diesen Häusern weht uns ein Lufthauch heimatlicher Kunst 

 entgegen. Heimatliche Kunst! Wie wenig Bedeutung be- 

 sitzen diese beiden Worte in unserem Zeitalter mit seiner 

 Verflachung der Formen, mit seiner banalen Schablone, mit 

 seiner mangelnden Individualität! 



Einstmals war es freilich noch anders; eine eigene 

 Kunst, eine heimatliche Kunst umflutete das Stadtbild, 

 merklich gesondert von den üblichen Formen in der be- 

 nachbarten Provinz. Das Haus des Nürnberger Patriziers 

 war verschieden im Innern und Äufseren von der Woh- 

 nung des Kölner Kaufherrn, das Hildesheimer Bürgerhaus 

 zeigte eine andere Bauart als das Strafsenbild von Worms. 

 So verschieden wie die Gestaltung der Wohnstätte, so 

 verschieden war auch das Wesen, die Eigenart und der 

 Kunstsinn ihrer Bewohner. Heute ist das eigenartig Indivi- 

 duelle in der Architektur fast vollständig verschwunden; 

 das 19. Jahrhundert hat in nivellierender G-leichförmigkeit 

 alle Spuren von Eigenart ausgetilgt, nur geringe Ueber- 

 bleibsel künstlerischer Hinterlassenschaft sind vereinzelt in 

 deutschen Landen erhalten geblieben. Die heutige Städte- 

 baukunst, nach bestimmton ästhetischen, hygienischen und 



Verkehrsbedingungen aufgebaut, trägt einen internationalen 

 Charakter zur Schau, infolgedessen dem neuzeitlichen 

 Strafsenbild im Norden wie im Süden Europas fast überall 

 dieselbe Gleichförmigkeit anhaftet, welche noch in er- 

 hühtorem Mafse zur \\'irkung gelangen würde, wenn nicht 

 die in das Strafsenbild hineingezogene Natur, das Grün 

 der Anlagen und Baumpflanzungen angenehme Kontraste 

 in die steiflinige Architektur einwebte. 



Insbesondere in dieser Beziehung bietet die Ausstellung 

 neue Vorbilder; wenn auch nicht eine direkte Nachahmung 

 zu erwarten ist, so wird doch aus der Fülle des E)ar- 

 gebotenen viel Schönes entnommen werden, was befruch- 

 tend und zur Weiterentwickelung anregend auf die deutsche 

 Baukunst seine Wirkung ausübt. 



Seit Jahresfrist hatten viele fleifsige Hände auf der 

 Mathildenhöhe eine emsige Thätigkeit entfaltet; zunächst 

 erschlofs das Stadtbauamt das grüne Gelände durch bequeme 

 mit dem weiteren Ausbau der Stadt in Verbindung stehentle 

 Verkehrsstrafsen, massive Wohnhäuser im Villenstil wuchsen 

 in der Umgebung der gemeinsamen Arbeitsstätte der 

 Künstlerkolonie. dem Ernst Ludwig-Haus empor, an welche 

 sich die nur vorübergehend zu Ausstellungszwecken er- 

 richteten Gebäude (Spielhaus, Gemäldegalerie, Blumenhaus) 

 angliederten. — 



Ernst Luiiwig-Huus jiuf dor Ausstollnng dor Darmstätltor Kilnstler-Koloaip 1901. Link.s ll.ilis (^hristiimsrn ; rechts Hnwn Olhrich. 



Origiiiulaui'uaUniü für .,Di(j üarteiikunHt". 



