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DIE GARTENKUNST 



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Urwaldes, die niemand gehören, vorhanden und der Staat 

 ist in der Lage, grofse Flächen der landschaftlich schönsten 

 Teile zu Nationalparks zu erklären und in ihrem Urzustände 

 zu erhalten. 



Der Formenreichtum der Gehölze wechselt in den ver- 

 schiedenen Gebieten sehr. Am ärmsten ist Mitteleuropa 

 und damit Eieutschland als Folge der störenden Einflüsse 

 während der E'iluvialperiode und der wiederholten Ver- 

 gletscherung unseres Gebiets. Reicher an Formen sind 

 schon Südeuropa mit dem Orient, am reichsten jedoch 

 Ostasien und Nordamerika. 



Trotz der einheitlichen Grundstimmung, welche den 

 Laubholz- und Nadelholzwaldungen der nördlich gemäfsigten 

 Zone innewohnt, finden wir doch einen grofsen Reichtum 

 physiognomisch verschiedener Gestalten. Schon in dem 

 gering bedachten Mitteleuropa sehen wir neben Eichen, 

 ßuchen, Rüstern, Linden, welche die Grundlage unserer 

 Laubwälder bilden, noch Formen hinzutreten, welche Vor- 

 kliinge des Charakters tropischer Gewächse bringen. So 

 die Bäume mit gefiedertem Laube (Eschen), die Schling- 

 gewächse (Waldrebe, Gaisblatt). Weitere Formen erscheinen 

 in den Birken, Ahorn, Weiden, Pappeln u. s. w. E>ie Nadel- 

 hölzer bringen Fichten, Tannen, Kiefern, Lärchen u. s. w. 

 Eine ansehnliche Reihe von Formen, wiewohl die kleinen 

 Bäume und Sträucher nicht berücksichtigt sind ! Die aus- 

 ländischen Gehölze gliedern sich teils unseren heimischen 

 Formen an, teils bringen sie selbständige neue Erschei- 

 nungen. In den Gleditschien, dem Götterbaum, den 

 Akazien u. s. w. als Fiederbäumen ist der an die Tropen- 

 welt anklingende Baumcharakter schon viel energischer 

 ausgedrückt, ebenso in den grofsblättrigen Gestalten der 

 Magnolien, Trompotenbäunie. Tulpen bäume u. a. m., wie 

 in den zahlreichen Schlingsträuchern. Auflallend und 

 neu ist die Erscheinung der amerikanischen Scharlach- 

 eichen, die durch die leuchtende Färbung der Herbst- 

 belaubung wie viele der amerikanischen Gehölze von 

 wunderbarer Wirkung sind. Entsprechend bereichert werden 

 auch die Formen der Nadelhölzer. Neben Formen, welche 

 unsere heimischen Grundtöne, wie z. B. die der Tannen 

 und Fichten voller Wechsel und Bedeutung zum Ausdruck 

 bringen, treten neu die Cypressen. Lebensbäume. Hemlocks- 

 tanncn u.s.w., wie auch der vorweltliche Ginkgo biloba hinzu. 



IJer Formenreichtum der kleinen Bäume und der 

 Sträucher bis zu den niedrigen fufshohon Gestalten herab ist 

 so aufserordentlich .grofs, dafs wir darauf verzichten wollen, 

 einzelnes herauszuheben. Wenn sie auch von wesentlich 

 geringerer Bedeutung tur den scimischen landschaftlichen 

 Aufbau sind, so können doch auch sie an geeigneten Stellen 

 zu augenfälliger Wirkung gebracht werden, wenn man 

 durch die Breite der Verwendung die fehlende Höhe ersetzt. 



In der grofsen Formeni-cihe der Gehölzgestalton besitzt 

 der Gartenkünstler eine unerschöpfliche Quelle für die Dar- 

 stellung seiner Naturscenen in unendlich wechselnder Stim- 

 mung. Sei es, dafs er die einzelne Gestalt massig und 

 damit kräftig zur Geltung bringt, sei es, dafs er mehr oder 

 minder reich die Gestalten mischt, sei es, dafs er die Höhen 

 breit und gleichmäfsig aufbaut, sei es, dafs er auch hier 

 mehr oder minder wechselnde Abstufungen, kürzere oder 



breitere Übergänge wählt, sei es, dafs er auf enger oder 

 breiter Grundfläche ruhig und grofs oder in mehr oder 

 minder schroffem Wechsel die Gestalten sich entwickeln 

 läfst, — die aus der Verschiedenheit des Naturcharakters 

 und der Verschiedenheit der Anordnung möglichen Ab- 

 wechselungen im scenischen Gehölzaufbau und in den 

 beabsichtigten Wirkungen sind so unendlich viele, dafs 

 kein Gartenkünstler während der längsten Schaffenszeit sie 

 annähernd erschöpfen könnte. r>as gilt natürlich nur für 

 den Gartenkünstler, der sein Material beherrscht und es 

 künstlerisch zielbewufst anwendet. Wer seine ungezählten 

 Gehölzformon ziel- und regellos mischt, verzichtet von 

 vornherein auf jede Stimmun.g und künstlerische Wirkung, 

 und wer aus Bequemlichkeit sich auf wenige Formen be- 

 schränkt, der wird' langweilig und eintönig in seinen 

 Werken. Der Gartenkünsllor dagegen, der sicher mit 

 seinem Gehölzmaterial arbeitet, vermehrt die Wirkung seiner 

 Gehölzscenen um ungezählte Abstufungen und vertieft den 

 Eindruck derselben. Er findet eine endlos fliefsende Quelle 

 anregender Studien bei seinem Schaffen, von ebenso langer 

 E)auer wie das Schaffen selbst, wodurch die Freude und 

 das Interesse an diesem erhöht wird. 



Zur Vollständigkeit unserer Betrachtungen ist es jedoch 

 nötig, darauf hinzuweisen, dafs die Empfindung der Ab- 

 hängigkeit von seinem Material sich dem Gartenkünstler 

 nirgends so sehr aufdrängt als bei den Gehölzen. Während 

 in allen anderen Künsten zwar die Technik dem Material 

 angepafst sein mufs, mit dem der Künstler arbeitet, dann 

 aber innerhalb dieser Schranke der Künstler dem Material 

 die bleibende feste Form giebt, findet der Gartenkünstler 

 hier eine unendliche Reihe Naturformen vor, unter denen 

 er nur die Auswahl treften und seinen Zwecken entsprechend 

 verwenden kann. E)azu sind es Formen, die in dauernder 

 Umwandlung und Bntwickelung begritten sind. L)ieser 

 Lhnstand, dafs er mit lebendigem Material bildet, giebt 

 seinen Schöpfungen einen besonderen Reiz, erhält sie jung 

 und neu, läfst das persönliche Moment bei den Garten- 

 schöpfungen scheinbar zurücktreten, — der Laie übersieht es 

 wohl ganz, — verlangt aber auch, dafs der Gartenkünstler sie 

 dauernd künstlerisch überwachen mufs, um sie vor dem 

 Verwildern zu bewahren. Es ist daher mit der Auswahl der 

 Gehölzformon und dem Anpflanzen nicht abgethan. Hiermit 

 legt er nur die Keime. Dem Arbeiten der Natur entsprechend 

 ist die Zahl dieser gepflanzten Keime viel gröfser, als bei 

 der späteren Ausbildung erhalten bleiben können. Bei der 

 weiteren Entwickelung mufs dann das Minderwertige und 

 alles, was die zu erhaltenden Gestalten beeinträchtigt, 

 rechtzeitig entfernt werden. E)er durchgreifende und vor- 

 ständige Gebrauch der A.\t darf daher nicht verabsäumt 

 werden. Es ist weniger nachteilig, wenn num etwas zu 

 weit hier eingeht, als wenn man zu ängstlich dabei verfährt. 

 Diese spätere Pflege in der E^ntwickelung ist ebenso wichtig 

 wie die erste Anlage und verlangt ebensowohl ein künstle- 

 risch gebildetes Auge. 



Das vorher erwähnte Gefühl der Abhängigkeit vom 

 Gohölzmaterial wird sich beim Gartenkünstler in dem Mafso 

 verringern, wie er durch eindringendes Studium mit diesem 

 Material verwächst und es zu beherrschen lernt. Das, 



