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DIE GARTENKUNST 



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Kunstfreunden der Gegenwart allgemein bekannt und ge- 

 schätzt wird, so ist es im Verhältnis zu der Anzahl, denen 

 es vergönnt ist, in einiger Selbständigkeit zu wirken, ein 

 sehr kleines. 



Noch geringer ist die Anzahl derjenigen, deren fach- 

 liche Bethätigung vom grofsen Publikum anerkannt und 

 noch kleiner die Zahl derjenigen ausübenden Gartenkünstler, 

 deren Werke nach ihrem Tode noch geschätzt werden, 

 deren Namen mit ihren Werken verbunden, in der Reihe 

 der berühmten Toten unserer Nation genannt werden, 

 welche der Gebildete oder gebildet sein Wollende kennen 

 mufs, wenn er auf dieses Prädikat Anspruch machen will. 



Diese Thatsache wird am deutlichsten durch die Wahr- 

 nehmung illustriert, dafs in der einschlägigen Litteratur, 

 in all den vielen allgemeinen und lokalen Fremdenführern 

 wohl auf die verschiedenen hervorragenden gärtnorisclien 

 Schöpfungen hingewiesen, aber in den seltensten Fällen 

 der Name des Schöpfers überhaupt erwähnt wird, während 

 es bei Monumentalbauten und Denkmälern selbstverständ- 

 lich ist. 



„Viele sind berufen, aber wenige sind auserwählt," 

 dieses Bibelwort findet auch hier gute und wahrhafte An- 

 wendung, denn an Talenten, welche weit über den Grad 

 der Alltäglichkeit hinausragen, ist auch in den Reihen der 

 Gartenkünstler kein Mangel. 



Fragen wir uns nach dem Grunde dieser Erscheinung, 

 so finden wir ihn zunächst in der leider noch sehr ver- 

 breiteten Unkenntnis des Wesens und der Geschichte 

 unserer Gartenkunst und daher in dem aufserordentlichen 

 Mangel an Wertschätzung gartenkünstlerischer Leistung. 

 Das grofse Publikum nimmt unsere alten Parks vielfach 

 als etwas von der Natur Geschaffenes, als etwas Selbst- 

 verständliches liin, ohne an den Kunstwert überhaupt zu 

 denken. 



Aus diesen Wahrnehmungen erklärt sich ferner, dafs 

 es sehr wenige Gartenkünstler gegeben hat, deren Werke 

 so allgemeine Anerkennung gefunden haben, dafs sich ihr 

 Name auch nach ihrem Tode im Volksmund erhalten hat. 



L'arum sollte es eine der vornehmsten iVufgaben unserer 

 Fachpresse sein, eitrig an einer Geschichte der deutschen 

 Gartenkunst und ihrer Vertreter mitzubauen, um die Namen 

 und Thaten tüchtiger Gartenkünstler vor der Vergessenheit 

 zu bewahren. 



Aus solchen Rmpflndungen heraus haben es die Heraus- 

 geber dieses unternommen, ein Manuskript aus dem Nach- 

 lafs des verstorbenen Hofgarten ingenieurs") Zimmermann 

 zu München im Einverständnis mit seiner Witwe zu be- 

 arbeiten und durch die „Gartenkunst" der Öffentlichkeit zu 

 übergeben. 



Wir wollen dadurch das Streben und Wirken eines 

 charaktervollen Mannes und tüchtigen Künstlers der Ver- 



•) Die SteHo i*iuos kgl. Holgarton-Iagouieiirs wunlo unter Ziiniiier- 

 manuH wirkungHvoUer Tliiltigkcit nat-.h liiugerer Zeit zum orstenniale 

 wieder erriehtet uud stellt im itayerisehon Rangrogulativ uutor deu Hol'- 

 boamten der KlasHe der Stabu- und liitendanzMckretUi-e. I>er Titel war 

 iu Bayern sclioa in früheren Zeiten in Anwendung und findet man eine 

 diesbezügliche Notiz auch in Rtlmplers Gartenlexikon uiiter der Garten- 

 geHcbichte von Deutschland bei den Gürten Nymphenburg und Sehloirs- 

 heim. 



gessenheit entreifsen und einen wesentlichen Beitrag zur 

 Geschichte unserer schönen Kunst liefern. 



Zu den „Berufenen", den hochbegabten und feinsinnigen 

 Künstlernaturen, denen ein mifsgünstiges Geschick die 

 volle Bethätigung ihres Könnens und vor allem ihrer künst- 

 lerischen Eigenart versagt hat. gehörte auch der Verfasser, 

 der nach jahrelangem schwerem Leiden am 4. Juli 1897 

 das Zeitliche segnete. — Ehe er eine langersehnte und wohl- 

 verdiente amtliche Selbständigkeit erreicht hatte, welche 

 ihm in der letzten Zeit seines langen Krankseins in Aus- 

 sicht stand, rief der Tod ihn im besten Mannesalter von 

 der Seite seiner Frau und seiner drei unmündigen Kinder 

 in ein besseres Jenseits ab. 



So ist er als selbständig ausübender Künstler aufser 

 durch einige, von origineller künstlerischer Auffassung 

 zeugende Privatanlagen, und der musterhaften Umwandlung 

 und teilweisen Neuanlage der Gärten des Schlosses Pürsten- 

 ried unter Herrn von Effners Oberleitung, besonders her- 

 vorgetreten nur durch die unter Herrn Hofgartendirektor 

 Möhl begonnene und später selbständig in höherem Auf- 

 trage fortgesetzte Anlage der gartenarchitektonischen Ge- 

 staltung der Isarabhänge von der Prinzregentenbrücke in 

 München und der landschaftlichen Gestaltung der sich 

 hieran anschliefsenden Isarufer bis nach Bogenhausen. 



Hier hatte er allerdings recht ausgiebige Gelegenheit, 

 sein Genie ganz im Sinne seines verehrten Meisters v. Ett'ner 

 zu entlalten und etwas Meisterhaftes von feinsinnigster 

 Naturbeobachtung Zeugendes zu schaffen. 



Die Überleitung jenes prunkvollen architektonischen 

 Teiles in die freien landschaftlichen Anlagen und die Ver- 

 schmelzung dieser mit der Natur und Anpassung an die 

 reizvolle Uferlandschatl der Isar, namentlich in ihren 

 steileren waldbewachsenen Uferpartien, waren ihm vorzüg- 

 lich gelungen. 



Trotz seiner schweren Kehlkopferkrankung und zu- 

 nehmenden Schwäche hat er mit zäher Energie und nie 

 ermüdender Ausdauer alle Einzelheiten überwacht und in 

 Bepflanzung, Terrainbewegung und edler Linienführung der 

 Wege etwas so harmonisch Schönes geschatlen, dafs es 

 dem Besten, was die Gartenkunst hervorgebracht hat, würdig 

 an die Seite gestellt worden kann. Jeder, der seine Schö- 

 pfung mit den Augen des Fachmannes und Naturbeobachters 

 angesehen, der seinen kleinen, im Waldesgrün versteckten 

 Gebirgssee am Isarabhang gekannt hat, mit seinen, der 

 Wirklichkeit abgelauschten Felsgruppierungen, seinem be- 

 scheidenen, aber darum so naturvvahr wirkenden Quell — , 

 jeder, der sich in seine, nicht auf grofse Effekte, sondern 

 auf intime, der Belegenheit angepafste Einzelwii'kung fein 

 berechnete Bepffanzung einmal vertieft hat, wird diesem 

 Urteil über sein Können und sein künstlerisches Empfinden 

 beistimmen. 



Hier hat er mit letzter Kraft, aber klaren, aufwärts 

 gerichteten Geistes sein künstlerisches Glaubensbekenntnis 

 abgelegt. — Und nun, welch erschütternde Tragik! — 

 Kaum ein Jahr nach seinem frühen Tode vernichten im 

 Herbste 1899 die reifsonden Wogen der Isar in einem 

 Hochwasser, wie es seit Menschengedenken nicht da- 

 gewesen, in wenigen Tagen den gröfsten Teil des hoi'r- 



