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DIE GARTENKUNSI' 



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nur konsLHiiient gewesen, dafs der Charakter eines nioilernen 

 Gartens in Italien von dem eines solciien in Rufsland und 

 wiederum eines in der Schweiz, oder in den Niederlanden 

 völlig verschieden sei. 



l)a aber das neue Prinzip und ilci- nrue (iarteii 

 in England entstanden, so war es aucli die eng- 

 lische Natur, der englische Landschaftscharakter. 

 welche mit ihm die Kunde durch die Welt machten. 



Die Natur Knglands. wenige Gegenden ausge- 

 nommen, ist durchaus sanften Charakters. In 

 leisen Schwingungen steigt und fällt das Land und 

 hebt sich zu Hügeln und leichten Höhen 



Noch heute gilt deshalb diese Erscheinungs- 

 form der Natur als die allein in (i arten kiinstlicii 

 darstellbare. 



Erst nachdem man sich mit dem .Neuen einigermafsen 

 vertraut gemacht hatte, entstanden die noch heute beson- 

 ders mustergiltigen, grofsartigen Werke ohne sentimentalen 

 Anhang. Professor Hirschfeld in Kiel brachte die Wirkung 

 der verschiedenen Ganenscenerien auf den seelischen Zu- 

 stand des Beschauers in ein förmliches philosophisch- 

 ästhetisches System."*) 



Falke sagt: Ihm war der Garten eine .\nstalt. Be- 

 wegungen der Seele zu erregen. 



Unser genialer Altmeister Fürst Pückler-Muskau liefs 

 seine der heimatlichen Natur nachgebildeten, ja sogar 

 speziell das lokale Kolorit der Lausitz tragenden Schöpf- 

 ungen nur durch sich selbst wirken, verschmähte vollends 

 alle auf Rührung abzielenden Spielereien und fügte nur 

 wenige solche Baulichkeiten hinzu, die einem praktischen 

 Zweck zu dienen wenigstens scheinen. 



Dabei ist freilich nicht zu vergessen, dafs Pücklers 

 Thätigkeit etwa 40 Jahre nach Erscheinen von Hirschfelds 

 Werk begann. 



Der aufmerksame Besucher des Parks zu Muskau wird 

 z. B. herausfinden, dafs die mächtige Bogenbrücke über 

 den tiefen Hohlweg weniger an und für sich nötig war, 

 als vielmehr einen wirkungsvollen Rahmen für den über- 

 raschend schönen Durchblick zu bilden bestimmt ist, der 

 sich dem Hindurchwandelnden aufthut. 



In unsern Tagen ist das Interesse an einem solchen 

 Sichselbstbethätigen an der Landschaftsbildnerei weiteren 

 Gesellschaftskreisen fremd geworden. Der weite uns über- 

 kommene Park wird als etwas Bestehendes, ziemlich der 

 Natur zu Dankendes angesehen, seiner sanitären Bedeutung 

 wegen hochgeschätzt und init Freude an dem vielen Grün 

 kritiklos besucht. 



Die höchste Anerkennung findet vielfach der über- 

 ladene Kurpark mancher vornehmen Bäder, der um so ge- 

 schmackverderbender wirkt, als seinen EJxtravaganzen von 

 den Besuchern eine unverdiente Verbreitung zu teil wird, 

 wo dies nur nimmer die Mittel erlauben. 



Um heute bei hohen Gönnern ein dauerndes Interesse 

 für den wohldurchdachten Park als Kunstprodukt zu 

 erwecken, bedarf es der Erscheinung eines hervorragenden 

 Gartenkünstlers, wie der hier in Betracht kommenden 

 von Effners. 



*) Theorie der Gartenkunst 1779- 



Fül' .Münchi'ii mid liessen weitere L'mgel)ung ist durch 

 die Thätigkeit dieses Mannes eine dritte Blütezeit der 

 Gartenkunst entstanden, die ferne davon, das Bestehende 

 und Überlieferte zu verdrängen, dem Gartenfreunde neue 

 .Vnregung in wirklicher Vereinigung von Kunst- und Natur- 

 genufs bietet. Wir finden hier nicht nur eine pietätvolle 

 Duldung der überkommenen Kunsttormen. sondern über- 

 einstimmend mit dem das Schöne älterer Perioden aner- 

 kennenden Allgemeinbestreben der übrigen Künste auch 

 eine Neuverwendung von, der Renaissance entstammenden 

 Motiven zu symmetrischen Gärten und Gartenteilen. 



iJafs das im einsamen Geliirgsthal gelegene Schlöfschen 

 Linderhof, inmitten eines weiten Parks, im engeren Kranze 

 von reizenden regelmäfsigen Gärtchen umgeben ist, 

 ist an sich nicht lediglich die Konsequenz des dem Schlofs- 

 bau eigenen Stils. Es dürfte sich auch bei jeder wesentlich 

 anderen Gestaltung des Baues meist symmetrische An- 

 ordnung in den dem Hause zunächst gelegenen Garten- 

 teilen empfehlen, und es wird sich die Gartenkunst durch 

 dieses Entlehnen architektonischer Formen wahrlich nichts 

 vergeben, da der Einflufs menschlicher Kunstthätigkeit hier 

 durchaus in Erscheinung treten soll. 



Nur zu oft werden heute regelmäfsige .\rrangements, 

 seien sie neu oder überliefert, als eine veraltete, fast 

 lächerliche Form hingestellt. Die Gartenkunst wird sich 

 erst auf dem richtigen Wege befinden, wenn die symme- 

 trischen Gartenformen, die alle Wechsel der Zeit und die 

 Geschmacksrichtung aller Völker überdauert haben, am 

 richtigen Platze wieder ebenso treffend und sicher ange- 

 wandt werden, als die freien Züge des Landschaftsgai-tens 

 auf der ihm zugehörigen Flur. 



Täglich sehen wir in den Vorgärten eleganter Villen- 

 strafsen der Grofsstädte unter übermäfsig grofsen Bäumen 

 kleinste und allerkleinste Miniatur-„Landschaften", deren 

 Charakteristikum eine gewaltsam unsymmetrische Boden- 

 gestaltung und Bepflanzung ist, ohne dafs sie irgend eine 

 andere ästhetische Befriedigung als die an der Accuratesse 

 und Sauberkeit gewähren. Mit der in den letzten Jahr- 

 zehnten ungeheuer anwachsenden Zahl eleganter Haus- 

 schmuckgärtchen ist eine Vervollkommnung der von den bahn- 

 brechenden Meistern aufgestellten Prinzipien kaum zu ver- 

 zeichnen. Es gab vielmehr die Fülle der zur Ausführung 

 kommenden Arbeiten der Behandlung mehr eine handwerks- 

 mäfsige Schablonenhaftigkeit. Es ist diese in räumlicher 

 Beschränkung sich bethätigende „Landschaftsgärtnerei" 

 auch schlimm genug daran, ihrer Bezeichnung entsprechend 

 zu wirken. 



Eine gewisse Gleichförmigkeit ist bei diesen Gärten 

 kaum zu vermeiden. „Nachahmung der Natur" kann hier 

 nur leere Phrase sein, und das mitgebrachte Rezept für die 

 Flächeneinteilung und Bepflanzung bildet die einzige Richt- 

 schnur, meistens nur im L)etail durch den Geschmack des 

 Ausführenden variiert. 



.\nders die ausgedehnteren Parks, an deren Wert wir 

 auch einen ganz anderen .Mafsstab legen können. Hier 

 werden uns eine Menge hervorragender, eine eigene 

 künstlerische Idee zeigender Sciiöptungen das beschämende 

 Zugeständnis einer allgenu'inen Vertlachung der (iarten- 



