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DIE GARTENKUNST 



Deutsche Gärten in Wort und Bild. 



DU' köiii^lidifii (läi'teu (»lierlt.'iyeriis in kiiiist<;escliiolit- 

 lit'liei' und kritisrlitr Beleuchtung*) 



von W. Zimmermann, 



weiliind kgl. bayer. Hofgarten-Iugenieur. 



bearbeitet und herausgegeben 



von 



J. Trip, Stadtgarten-Direktor in Hannover, 



und 



H. Schall, kgl. Obergärtner in München. 



(Hierzu die .Souderbeilago : Plan von Nympheuburg und 2 An.sichten.) 



Kehren wir zur Entstehungzeit unserer älteren kunst- 

 gärtnerischen Schöpfungen um die Wende des 

 17. zum 18. Jahrhundert zurück, so finden wir in 

 Münchens Nähe sehr hervorragende Gärten. In erster 

 Linie den zu Nymphenburg, dann in Schleifsheim und 

 Pürstenried und endlich den durch M;ix Kmanuel umge- 

 stalteten Garten zu Dachau. 



L>ie zweite Periode weist zwei grofsartige 

 Arbeiten auf. die für weite, auswärtige Kreise Schule 

 und Vorbild waren. Der englische Garten in München 

 und die Neugestaltung Nymphen Inirgs durch F'ried_ 

 Ludw. v. Sckell. 



Unter den Werken Karl von Effners in derjüngst 

 vergangenen Zeit sind von Bedeutung: Feldafing. dann 

 ganz besonders die „Maximiliansanlagen auf den 

 Isarhöhen und am Gasteig", der Linderhof. die Er- 

 richtung resp. Instandhaltung der Wintergärten, die 

 Neugestaltung Pürstenrieds und eine Reihe hier nicht 

 näher zu besprechender Privatgärten (Tutzing, Bernried, 

 Hohenaschau. Prauenau, Schönau etc.) und Stadtanlagen 

 (Maximiliansplatz). 



Die Gartenanlagen auf der Herreninsel des Chiemsees 

 sind wohl in letzter Linie zu nennen, da sie kaum dem 

 freudigen SchatTensdrange Effners entsprangen, überdies 

 weder Original sind noch ein fertig abgeschlossenes Ganze 

 darstellen und nicht dazu angethan sind, den Besucher der 

 herrlichen Insel mit der ihn überkommenden Stimmung 

 auszusöhnen. 



L Periode. 



Wenn wir nun mit unseren ältesten, der noch z. T. 

 erhaltenen Gärten beginnen, finden wir. dafs deren 

 Entstehung gerade in eine der bedeutsamsten Entwickelungs- 

 epochen der gesamten Gartenkunst fällt, denn wenn auch 

 dem der Natur entnommenen Material ein unerhörter Zwang 

 angethan wurde, so feiert immerhin ein grofses künst- 

 lerisches Prinzip durch grandiose Gesamtwirkung dieser 

 Gärten höchste Triumphe. 



Es vollzog sich in Frankreich etwa 16.50—1700 die 

 „Umwandlung aus dem Kleinlichen und Mageren in das 

 Grofse und Volle, .-lus dem Geometrischen ins Archi- 

 tektonische. Der bisher nur regelmäfsigo Stil wurde 



*) Vergl S. 213 und 229 des vorigen .Tahrgauges. 

 Die Gartenkunst. 



nun in Wirklichkeit ein architektonischer, indem er 

 nicht nur blofs in den Grundlinien, sondern auch im Auf- 

 bau und Gestaltung der Formen sich vollzog" (Falke, der 

 Garten). 



Nymphen bürg. 

 Von den ersten Anfängen der Schlofs- und Garten- 

 anlagen durch die Gemahlin Ferdinand Marias (Adelheids 

 von Savoyen) um 1663 können wir hier absehen, da nur 

 der Mittelbau des Schlosses (in seinen Hauptformen), der 

 Garten dagegen nichts mit unserem Nymphenburg gemein 

 hat und mit der Schöpfung Max Emanuels nur in örtlichem 

 Zusammenhange steht. 



Die ersten Regierungsjahre dieses Kurtürsten waren 

 der Förderung des beabsichtigten Ausbaues des Begonnenen 

 nicht günstig. Erst 1701 wurde der Bau des Schlosses 

 ener,gisch aufgenommen, und im folgenden Jahre begann 

 der niederländischeGarteningenieur Carbonet nach eigenen 

 Entwürfen den Garten in grofsem Stil anzulegen. 



Liie allgemeine grofse Einteilung des Gartens, die 

 Dimensionen der Parterres, der Alleen, der Kanäle etc., 

 kurz das Fixieren der Hauptmomente des Bildes, scheinen 

 sein Werk zu sein. 



l>ie ausgedehnten Kanäle des Gartens selbst, sowie 

 die zu- und ableitenden von Pasing nach Nymphenburg 

 und von hier über Gern nach Schwabing, haben, zumal 

 der Kiesboden anfänglich das Wasser durchfallen liefs, 

 enorme Kosten verursacht. Sie waren im grofsen Ganzen 

 1703 fertig gestellt. 



Lange sollte jedoch, trotz des lebhaften Interesses für 

 Nymphenburg, das rüstige Schaffen an den Anlagen nicht 

 dauern. Schon nach drei Jahren geboten die politischen 

 Verhältnisse leider den ganzen Arbeiten ein entschiedenes 

 Halt. Auch Carbonet wurde unter Anerkennung seiner 

 Verdienste verabschiedet. 



Er verliefs München im Jahre 1705. Wie weit dies 

 für den Garten folgenschwer geworden, ist nicht gut zu 

 ermessen. Das zehnjährige völlige Lianiederliegen jeder 

 Arbeit schlug auch dem bereits fertig gestellten liefe 

 Wunden, indem die gepflanzten Alleen aus Mangel jeder 

 Pflege, gleich manchem Anderen in Schlofs und Garten, 

 schweren Schaden litten. 



Mit dem Jahre 1715 und der Berufung des Garten- 

 ingenieurs Girard aus Paris (der den Titel eines Garten- 

 inspektors und Fontainiers erhielt) beginnt eine neue Ära 

 für Nymphenburg. Jahre vergingen, bis die entstandenen 

 Schäden beseitigt waren, sogar die grofsen Gartenparterres 

 mufsten nach Girards Entwürfen völlig neu hergestellt 

 werden, zumal der hierin zum Ausdruck kommende Ge- 

 schmack einem ungemein raschen ^\'echsel unterworfen war. 



Im Jahre 1716 wurde das erste der noch heute vor- 

 handenen Lusthäuschen, die Pagodenburg, von Uuvillies 

 erbaut, und dem Zeitgeschmacke Rechnung tragend, im 



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