DIE GARTENKUNST 



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Innern in suitsamer Vereinigung der Rokokoformen mit 

 chinesischen Motiven und Etarstellungen und mit Benut/Aing 

 des entsprechenden Materials (Lack iiiul Porzellan) aus- 

 gestattet. 



Zwei Jahre später erbaute Baurat .1 ose!' Et'lner der 

 Pagodenburg gegenüber in der südlichen Parkhälfte die 

 Badenburg, ebenfalls inmitten reizender, mit Treillagen, 

 Bassins und Figuren geschmückter Parterresgärtchen. Auch 

 wurde jetzt die grofsartige 60 m breite Marmoikaskade. mit 

 einer Fülle vergoldeter Bleiflguren aufs reichste geschmückt, 

 errichtet.*) 



Gleich der 1719 um 60000 fl. hergestellten Floragruppe 

 im Hauptbassin des grofsen Parterres waren auch die 

 Bildwerke der Kaskade von de Gro ff meisterhaft modelliert. 



Girard fiel Entwurf und Ausführung der grofsen Fülle 

 aller den ausgedehnten Garten schmückenden Details zu, 

 und ist as bezeichnend, wie diese Einzelheiten, seien es 

 die verschiedenen Formen der Parterres, ihre Einteilung 

 und Bepflanzungsart, seien es mannigfache Spielplätze oder 

 Labyrinthe etc., einem häfslichen Pormenwechsel unterlagen. 



Die Lust, die fürstlichen Familienglieder und hoho 

 Gäste mit neuem zu überraschen, scheint diese vielfachen 

 Änderungen veranlafst zu haben, wie sie auf den l^länen 

 Nymphenburgs keineswegs allein erkennbar sind. 



Wie Girards Titel „Fontainier" zeigt, war die Her- 

 stellung der schier überreichen Zahl der Wasserkünste seine 

 spezielle Aufgabe. 



Das silberhelle Wasser, das in reichster Menge dem 

 Garten zuströmt und überdies die Tricl)kraft der Pump- 

 werke abgiebt, erlaubte ein ununterbrochenes Spielen der 

 ^^'asser im vorteilhaften Gegensatz zu anderen ähnlichen 

 Gärten. 



Die Frage, ob die an vielen Orten mit enormen Kosten 

 ausgeführten Marmorkaskaden eine wirkungsvolle Ver- 

 wendung grofser herabstürzender Wassermassen genannt 

 werden kann, soll hier nur nebenher aufgeworfen werden. 

 Der Haupttriumpli sorgsamster Herstellung bestand ja 

 doch in gänzlicher Unsichtbarmachung des Wassers, indem 

 es lautlos von dem wohlgegliederten Marmoraufbau hinab- 

 gleitend, diesen in aller Klarheit hindurchscheinen lassen 

 sollte. 



Das Jahr 1722 läfst Schlofs und Garten in einer ge- 

 wissen Fertigkeit erscheinen und es wurde so ermöglicht, 

 dafs bei den vielen, eine nie gesehene Pracht entfaltenden 

 Festen zu München, Starnberg, Berg, Schleifsheim, 

 Fürstenried und L>achau anläfslich der Vermählung des 

 Thronfolgers Karl Albert die grofse Illumination zu Xymplien- 

 burg den Glanzpunkt bilden konnte.**) 



Ein hierzu improvisierter Triumphbogen an der Kas- 

 kade wird von Zeitgenossen besonders als wirkungsvoll 

 erwähnt und wäre dii- Ausführung des kurfürstlichen Be- 



*) Wenn an<lorc*rh<-its vnn ilor Herstellung dor Marmorkaskatle in 

 der jetzigen Ofstalt um» .fahr 176Ö gosiu-oclion wird, «o kann os »ich wohl 

 nur um oine .\nderung handeln, bei der auch vielleicht die besagten 

 Figuren entfernt wurden, oder aberum FertigHtellung der I7t(4 begonnenen 

 kleinen Kaukadc im Xabinett.sgärtchen. 



••) Nilhere« über die grofsartigen FeHtlichkeiten zn N. siehe das 

 Werk von Friedrich Oert<'l. . Schiors Nymphenburg", Münirben im Selbst- 

 verlag. Preis .1 Mk. 



fehls. denselben in Marmor zu errichten, dem Abschlufs 

 des Hauptbildes wahrscheinlich von grofsem Vorteile ge- 

 wesen. 



In die letzten Lebensjahre des unermüdlichen Kurfürsten 

 fällt noch der Bau der, die Magdalenenkapelle (siehe 

 Abbild. S. 3) aufnehmenden Eremitage nach den Plänen 

 des Baumeisters Effner,--) welche allerdings mehr durch 

 das Absurde ihrer künstlich ruinösen Mauern und der 

 barocken Muschelarchitektur als durch besondere Schönheit 

 der äufseren Erscheinung auffällt. Erst zwei Jahre nach 

 dem Tode Max Emanuels (1728) wurde die Kapelle von 

 Karl Albert, dem späteren Kaiser Karl VII.. fertiggestellt, 

 während sonst im Garten aus Rücksicht auf die völlig er- 

 schöpften Kassen alle Arbeit abermals ruhen mufste. 



Lange dauerte jedoch die Pause nicht, denn bald schritt 

 man zur Ausgestaltung der vor dem Schlosse sich hin- 

 erstreckenden, der Stadt zugekehrten Perspektive. 1728 

 wurde der Kanal in einer Länge von 1.550 m und 22 m 

 Breite gegraben und zwei Jahre später die grofsartigen 

 ihn begleitenden Lindenalleen gepflanzt. 



Dafs die Anlage in dem riesigen, 528 m in der Breite 

 messenden Vorhof als eine unfertige aufzufassen ist, kann 

 ich nicht behaupten, sondern nur vermuten, da die Wirkung 

 des halbkreisförmigen Platzes, abgesehen von der grofs- 

 artigen Kanalperspektive, in keiner Weise der des nach 

 Westen gewendeten .Vusblicks vom Schlosse gleichkommt. 



Zwischen den im weiten Bogen erbauten als „Pendants" 

 sich gegenüberstehenden Pavillons wären — dünkt mich 

 — verbindende, möglichst hohe Alleepflanzungen für den 

 Eindruck der Zusammengehörigkeit dieser Bauten und für 

 den umfassenden Absclilufs des Vorgartens sicher von 

 guter Wirkung gewesen.-*) 



Heute, wo noch überdies allerlei höchst störende Bauten 

 zwischen diesen Pavillons hervorsehend, die Symmetrie 

 beeinträchtigen, wäre dieser Kranz von Bäumen von 

 doppeltem Werte. 



Im Jahre 1733 wurde der weite Park von 187 ha 

 Gröfse durch eine öVa km lange Mauer eingefriedigt mit 

 Freilassung der Ausblicke aus den Hauptsternalleen, die 

 den Waldkomplex nach allen Richtungen durchschnitten. 



Zeitlich der Entstehung der Eremitage so nahe, 

 wurde 1734 das dritte Lusthaus ersterer gegenüber er- 

 richtet, das die Perle unter den Bauten des Gartens werden 

 sollte: „Die Amalienburg" (siehe Abbild. S. b). Ein 

 herrliches Werk Cuvillies mit der unvergleichlichen und 

 einzig dastehenden Grazie der Rokokoornamentik, welche 

 heute noch als das vollendetste Muster dieser heiteriMi 

 Liekorationskunst gilt. 



Jetzt stand Nymphenburg aul der Höhe seiner Pracht- 

 entfaltung. Grofsartige Feste, wie sie nur die Höfe jener 

 Zeit ersinnen konnten, erfüllten Schlofs und Garten mit 

 sich selbst überbietendem Glanz (z. B. 1747 anläfslich der 

 Hochzeit Max Josefs 111). 



*) .Tosef Effner wurde 1724 nach dem Tode Enrico Zuccalis 

 zum Oberbau- und Gartendirektor ernannt. Es ist dieser der Urgrofsvater 

 unseres Karl Effner. 



"^^^■) Am günstigsten stünden iliese ßaumreihen liiutev dor liogen- 

 fOrmigen Mauer. 



