DIE GARTENKUNST 



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Gartenarchitektur. 



Laiulscliafts- und fiartenbauten in küustleiisclier und 

 zeitgeiiiäCser Aiistiilinuig-. 



Von Karl Eitz, Eisleben. 



(Mit a Alibildungcu ) 



Auf der Allgemeinen Ausstellung für Handel, Gewerbe, 

 und Industrie zu Dessau, die in diesem Jalire vom 23. Sep- 

 tember bis 13. 01\tober stattfand, war aucli in gewissem 

 Sinne die Gartenliunst vertreten. Die Firma C. Voigt in 

 Eisleben a. Harz. Atelier für Garten- und Park-Architektur, 

 hatte ein reizendes Parkhäuschen ausgestellt. Schon seit 

 Jahren entfaltet diese Firma auf diesem Gebiete eine rast- 

 lose Thätigkeit und kommt besonders den neueren Be- 

 strebungen der Gartenkünstler auf eine Weise entgegen, 

 die als einzigartig gelten mufs. 



Wenn wir die Entwickelung, welche die Gartenkunst 

 genommen hat, verfolgen, so fällt es besonders in die 

 Augen, dafs sich das Bestreben. Motive zu verwerten, wie 

 sie die freie Gottesnatur in urwüchsiger und unverfälschter 

 Schönheit darbietet, zu immer gröfserer Klarheit, ja zum 

 künstlerischen Prinzip hindurchgerungen hat. Dadurch 

 hat die Gartenkunst eine Selbständigkeit erlangt, die sie 

 ebenbürtig neben die übrigen Künste stellt; ja sie darf 

 fordern, dafs diese — soweit sie für die Gartenkunst in 

 Betracht kommen — ihr in der Verwirklichung ihrer 

 eigenen Ziele dienend und helfend zur Seite stehen. Be- 

 sonders kommt hier die Baukunst in Frage. Willig und 

 meisterlich hat die Gartenkunst der Baukunst bisher ge- 

 dient und wird ihr auch ferner dienen, wenn es sich 

 darum handelt, die Umgebung eines Bauwerkes mit diesem 

 in harmonischen Blinklang zu bringen. Umgekehrt darf 

 nun aber auch die Gartenkunst verlangen, dafs auch die 

 Baukunst ihr diene, wenn sie selbstschöpferisch nach 

 eigenen Stilprinzipien sich bethätigt. Für die Baukunst 

 ist diese Aufgabe nicht nur ohrenvoll, sondern auch frucht- 

 bar: sie bietet ilir einen neuen Antrieb, den naturgenüifsen 

 Zusammenhang, in dem ein Bauwerk zu seiner Umgebung 

 stehen soll, schärfer ins Auge zu fassen. 



Das Parkhäuschen in Dessau erregte in uns von vorn 

 herein die Anschauung, dafs sein Erbauer es nicht allein 

 versteht, seine Bauwerke mit der Umgebung in Einklang 

 zu bringen, sondern dafs er in klar bewufster Weise Ziele 

 verfolgt, die den neueren Bestrebungen der Gartenkunst 

 so nahe und innig verwandt sind, dafs sie ganz in deren 

 Rahmen fallen Der Inhalt einer Druckschi'ift, die uns ein 

 Vertreter des Herrn Voigt in Dessau überreichte, bestätigte, 

 dafs wir uns hierin nicht geirrt hatten. Wir glauben im 

 Sinne des Lesers zu handeln, wenn wir die ilort gebotenen 

 interessanten und sachlich wertvollen Ausführungen der 

 Firma hier wörtlich wiedergeben: 



„Wenn es sich darum handelt, ein Landhaus, ein 

 Garten- oder Parkhäuschen, eine Waldkapelle, Jagdliäuschcn 

 oder dergl. mitten hinein in den wohlgepflegten Garten, in 

 den geschlossenen oder zum ofi'enen Walde üborgohondi-n 

 Park, an den Bei'gesalihang, auf die abgeschiedene Insel 

 im schilfbewachsenen, verträumten Waldsce oder auf den 



freien, überragenden Hügel zu stellen, so ist das Land- 

 schaftsbild von ausschlaggebender Bedeutung. Es bestimmt 

 Form und Gestalt des Bauwerks, das am reizvollsten wirkt, 

 wenn es sich unaufdringlich dem Charakter seiner Um- 

 gebung anschmiegt. 



Hinsichtlich des Zusammenklangs der Architektonik 

 des Bauwerks mit der Eigenart seiner landschaftlichen 

 Umgebung können die Italiener als unsere Lehrmeister 

 gelten. Die Mannigfaltigkeit der Formen ihrer alten 

 wundervollen Landhäuser sind fast immer das Ergebnis 

 .genialer Ausnutzung dieser wechselseitigen Beziehungen. 



Unser heimatlicher Boden in seiner kraftvolleren und 

 ganz anders gearteten reizvollen Lieblichkeit weist bei Er- 

 richtung von Erholungsstätten im Freien, also im Garten, 

 Park, dunklon Tann oder blätterrauschenden Hain nach 

 einer seinem besonderen Charakter entsprechenden Bauart, 

 die mir in dem zwar derben aber doch malerischen und 

 künstlerisch fruchtbaren Naturholzbau gegeben zu sein 

 scheint. 



Der Holzbau selbst, zunächst der L^nterkunft und später 

 auch gottesdienstlichen Zwecken dienend, ist uralt. 



Unsere Altvorderen schufen diese Bauten, entsprechend 

 den geologischen, geognostischen, geographischen und 

 klimatischen Verhältnissen verschieden. So entstanden das 

 Schweizerhaus, das oberbayerische, das fränkische, das 

 thüringer, das niedersächsische Haus u. s. w. Die Be- 

 wohner verstanden es, nicht nur praktischen, sondern auch 

 Kunstansprüchen zu genügen, wovon allerlei Zierat an 

 ihren Holzbauten uns heute noch Kunde giebt. 



Der massige Naturholzbau ist seiner ganzen Natur 

 nach durch und durch deutsch, kraftvoll, knorrig wie die 

 deutsche Eiche, die ja auch zum Teil das Baumaterial 

 hierfür liefert, und doch auch wieder zum Träumen, zum 

 Insichversenken, zu .gemütlicher Zwiesprach einladend. 



Die Benutzung seiner charakteristischen Formen für 

 Garten-, Park- und Waldbauten habe ich mir zur ernsten 

 Aufgabe gestellt. Seine künstlerische Verwertung bietet 

 für die landschaftliche und gärtnerische Gestaltungskunst 

 eine unerschöpfliche Quelle von Mitteln zur Abwechselung 

 und Belebung, Selbst bei mangelnder Übereinstimmung 

 mit der Umgebung wird der Naturholzbau unter Inne- 

 haltung gewisser Grenzen seine ästhetische Wirkung durch 

 den Kontrast zu entfalten wissen. Der künstlerische 

 Naturholzbau, wie ich ihn pflege, schliefst jegliche schema- 

 tische Behandlung aus. Vorbedingung für seine .\usführung 

 sind stets das Fleckchen Erde, das er zieren, und der 

 künstlerische Effekt, den er verwirklichen soll. Bevor an 

 den Entwurf eines Parkhauses, einer Ruine, einer Wald- 

 kapelle, eines Blockhäuschens, eines Parkschlöfschens, 

 einer Brücke oder dcrgl. gegangen werden kann, werden 

 deshalb jedesmal die Lage des Bauplatzes, die Form und 

 sonstigen Eigenschaften des Geländes geprüft und ,i;-egen 

 das Projekt abgewogen wer<len müssen, um so demselben 

 die künstlerische L'bereinstinimung mit der Scenerie zu 

 sichern. 



Hinsichtlich des künstlerisclKMT Effektes hissen sieh 

 ja von vernherein bestimmte Normen nicht aufstellen. 

 Zweck und thi des Hauwerks neben in erster Linie be- 



