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DIE GARTENKUNST 



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Über das bei den bereits erwälinion Festlichkeiten von 

 1722 ebenfalls in Verwendung gezogene Schlols-Berg am 

 Starnberger See kann ich wenig Nachricht bringen. Schlofs 

 und Garten haben in jenen Jahren wohl untergeordnete 

 Bedeutung gehabt, und es war wohl der See und die Ver- 

 gnügungen, die er bot, welche Berg damals anziehend 

 machten. Der jenen Pesttagen beiwohnende Augustinerpater 

 Pierre de Bretagne schildert den Schlofsgarten Berg, 

 nachdem er das nie dagewesene Schauspiel der Hirschhetze 

 im See in glühenden Farben gemalt, welcher man vom berühm- 

 ten Bucentain-us und der kleinen Flottille aus zuschaute, in 

 folgender Weise, wobei die Übertreibung des meeresgleichen 

 Sees ergötzlich ist: „Das Parterre besteht aus zwei Stücken 

 Broderien, Wasserwerken mit Rasen umgeben und grofsen, 

 übereinanderstehenden, mit Linden bepflanzten Terrassen, 

 von wo aus man den ganzen See überblickt, welcher bei 

 besonders starkem Winde eine Idee von dem Meere giebt, 

 denn er seheint seine Wellen bis in die Wolken zu erheben 

 und bildet Berge und Abgründe von Wasser etc. etc." 



Von dem uns heute erfreuenden schönen Buchenwalde 

 nahm man damals wohl wenig Notiz. — 



Es wird dem Zusammenhange der Schilderung keinen 

 Abbruch thun, wenn wir die Jahre übergehen, in denen 

 das Interesse an der Schönheit der alten, prächtigen Garten 

 mehr und mehr herabsank, und die neue Zeit mit der er- 

 wachenden Liebe zur Natur ihre Existenz vollends aufs ' 

 ernsteste bedrohte. 



Ich möchte aber nicht unterlassen, daraufhinzuweisen, 

 wie unberechtigt die hie und da laut werdenden ab- 

 fälligen Beurteilungen dieser alten symmetrischen An- 

 lagen sind. 



In den grofsen Parterres erzeuge die durch nichts 

 energisch unterbrochene Fläche, besonders die der platz- 

 artig verbreiterten Wege, das Llnbehagen des Uferlosen, 

 und das geebnete Terrain biete dem im Sonnenschein 

 schmachtenden Besucher oft keine Gelegenheit, das kunst- 

 volle Arrangement mit Genufs zu überblicken. — Nun jal 

 Der Zweck war eben ein anderer. Nicht zum einsamen 

 Promenieren, sondern zur Entfaltung eines vorgeschriebenen 

 Ceremoniells sollten diese Gartenteile dienen und überdies 

 einen grofsen Vordergrund sowohl für den Anblick zum 

 als den Ausblick aus dem Schlosse bieten. 



Wie weit, weit mehr als dem 19., mufsLe es dem 

 18. Jahrhundert ferne liegen, Rücksichten auf das Gefallen 

 gelegentlicher Besucher an diesen Anlagen zu nehmen, da 

 sie doch der hochgestellte Besitzer für sich, seinen Hof- 

 staat und seine Gäste schuf. 



In wie vollendetem Mafse sie ihre Aufgabe erfüllt 

 haben, wird uns trotz unserer geänderten Anschauungen 

 der Blick von einer erhöhten Terrasse, einer Freitreppe oder 

 gar aus den Fenstern der Schlösser selbst zur Genüge 

 darthun, sobald unsere Phantasie den reich geschmückten 

 Plan mit der Fülle der geputzten Figuren zu beleben weifs, 

 die hier mit grofsem Anstände und vieler Grandezza einst 

 stolzierten. 



Freilich lange hat die Freude an diesen Gärten nicht 

 gedauert. 



Gerade als die sich von Jalir zu Jahr steigcrnd(! 



Wirkung der heranwachsenden Kulissen die Schöpfungen 

 fertiger und vollkommener erscheinen liefs, noch lange vor 

 Ende des Jahrhunderts, in dem die meisten von ihnen ent- 

 standen, war man besonders der ewig gleichen Alleen des 

 Parkes, denen man nicht entrinnen konnte, gründlich satt, 

 und sie fielen vielfach mit Fug und Recht dem allgemeinen 

 Mifsvergnügen zuerst zum Opfer. 



Uns, denen die Hecken und Alleen nur noch selten 

 begegnen, bieten sie vielfach den Reiz des Ungewohnten 

 und des Altehrwürdigen neben der beabsichtigten Kunst- 

 wirkung mit der einzig ihnen innewohnenden Stimmung 



(Fortsetzung folgt.) 



Gärten des Auslandes. 

 Der Jardin des Plantes in Paris. 



Vortrag, gehalteu in der !Sitzung des Vereins deutscher 



Gartenkünstler am 9. Dezember 1901 



von A. Fintelmann, Stadt-Garteninspektor. 



(Hii-rzu der Flau S. 27.) 



^^'er im vergangenen Jahre Paris gelegentlich der 

 Weltausstellung besuchte, der wird es nicht verabsäumt 

 haben, auch dem weltberühmten, inmitten der Stadt an 

 der Seine oder am Quai St. Bernard gelegenen Jardin des 

 Plantes seine Aufwartung zu machen. 



Der Jardin des Plantes war ursprünglich ein reiner 

 Medizinal-Garten, er wurde — ich folge hierbei den Mit- 

 teilungen des vorzüglichen Meyerschen Reisehandbuches 

 „Paris und Nordfrankreich, herausgegeben vom Biblio- 

 graphischen Institut, Wien und Leipzig" — im Jahre 1626 

 von den Leibärzten König Ludwigs XIII., d'Herouard und 

 Guy la Brosse, angelegt und erhielt die Bezeichnung „Jar- 

 din royal des herbes medicinales" — Königlicher Garten 

 der Arzneipflanzen. Buffon, welcher im Jahre 1739 zum 

 Direktor ernannt wurde, gestaltete den Garten derartig zu 

 einem wirklichen botanischen Garten um, dafs er vorbild- 

 lich für alle in ganz Europa angelegten botanischen Gärten 

 und nachmals, wenn wir von dem noch in der Entstehung 

 begriffenen Berliner botanischen Garten absehen, nur über- 

 troffen wurde hinsichtlich seiner Gröfsenverhältiüsse und 

 reichhaltigen Sammlungen durch den berühmten botanischen 

 Garten in Kew bei London. Im Jahre 1792 wurde Bernar- 

 din de Saint-Pierre Direktor und unter seiner Leitung 

 durch Dekret des Konvents vom 10. Juni 1793 der Garten 

 zum „Musee d'histoire naturelle" mit Tiersammlungen er- 

 weitert. Von dieser Zeit an erweiterte sich der Garton 

 zuselieiids; namhafte Geschenke wurden ihm von Napoleon 1. 

 und Alexander von Humimldl übeiwiesen, welch letzterer 

 namentlich Herbarien aus den Tropen mit mehr als 3000 

 unbekannten Spezies zur Verfügung stellti'. Kai'l X. wies 

 kurz vor seinem freiwilligen Verzicht auf den Tliron (1830) 

 2'/2 Millionen Fr. zur Ausfiilirung von Neubauten an und 

 bekundete damit auch seinerseits ein weitgehendes Inter- 

 esse an der Erweiterung und Vervollständigung des Gartens. 

 Ein besonderes y\ugeniuerk i'ichtete man darauf, mit 

 Hilfe dieser reichlich l)emessenen Mittel die verschiedenen 



