IV, 6 



DIE GARTENKUNST 



101 



Deutsche Gärten in Wort und Bild. 



Die kiniij::Iielieii (4ärteii Oberbaj erns in kuustjjeschicht- 

 lidier und kritisdier BeieHPlitiiiifi,- 



von W. Zimmermann, 



weiland kgl. bayer. Hofgärten-Ingenieur, 



bearbeitet und herausgegeben 



von 



J. Trip, Stadtgarten-Direktor in Hannover, 



und 



H. Schall, kgl. Hofgärten-Ingenieur in München. 



(Fortsetzung. ) 



(Hierzu 2 Bildnisse und 1 Plan.) 



III. Epoclie. Die Königlichen Gärten der Neuzeit. 



Kommen wir nun endlich zur dritten Epoche, in 

 welcher München und seine weitere 

 Umgebungherrlichen, liünstlerischen 

 Gartenschmuck erhielt. 



Sie unterscheidet sich von den 

 vorherigen zunächst dadurch, dafs 

 sie nicht die notwendige Konse- 

 quenz der allgemeinen kulturellen 

 Lage war, wie das von den früheren 

 Epochen gesagt werden kann. Nicht 

 auf einer alle Welt erfassenden 

 geistigen Strömung beruht dieser 

 Aufschwung der Gartenkunst, noch 

 ist sie eine vom Begriffe der fürst- 

 lichen Machtentfaltung unzertrenn- 

 liche Erscheinung, die mit sonstiger 

 Repräsentation gleichen Schritt zu 

 halten hatte. Sie entsprang viel- 

 mehr der individuellen Neigung ihrer 

 Gönner und überschritt daher auch 

 nur vereinzelt deren lokale Sphäre. 



Hier speziell verdanken wir dem 

 persönlichen, liebevollen Interesse, 

 welches König Max II. der Garten- 

 kunst entgegentrug, die Entstehung 

 der in Betracht zu ziehenden An- 

 lagen, während bei den köstlichen 

 Gärten König Ludwigs II. weniger 

 eine allerhöchste Anteilnahme an dem Werden und Ent- 

 stehen, als vielmehr eine Befriedigung an dem hervor- 

 gezauberten Gesamteffekt konstatiert werden kann. 



Ganz vereinzelt stand König Max allerdings mit dieser 

 seiner Neigung nicht. Fürst Pü ekler, der sowohl in der 

 Litteratur bedeutsam hervortrat, als auch durch hohe 

 Lebensstellung und sein oft excentrisches Auftreten die 

 Blicke auf sich zog, hatte sich durch aufserordentlich ge- 

 läuterten Geschmack und jahrelanges eingehendes Studium, 

 besonders englischer Vorbilder, zum ersten Kunstverständigen 

 auf dem Gebiete der um die Zeit vielfach betriebenen 

 Landesverschönerung und somit der Gartenkunst gemacht. 



Die Gartenkunst 



Fürst Pückler-Mu.skau 



}\[[t geradezu mafslosor Opterwilligkeit verwendete er 

 seine reichen Mittel zur Verwirklichung seiner weitgehenden 

 Ideen, zunächst auf seiner Besitzung Muskau in der Lausitz. 

 Es galt nicht allein einen Garten, nicht nur einen grofsen 

 Park zu schatTen. sondern auch die weite, weite Landschaft 

 unter strenger Respektierung des ihr eigenen Charakters 

 zu bereichern und zu verschönern. Pückier führte dies 

 jedoch nicht durch vereinzelte .\usschmückung besonderer 

 die Blicke auf sich ziehender Punkte aus. sondern wandelte 

 ein 5000 Morgen umfassendos (iebiet einer anspruchslosen 

 Gegend in ein ungemein anmutiges Landschaftsbild um, 

 wobei er selbst vor der wiederholten völligen Umgestaltung 

 ausgedehnter Partien nicht zurückschreckte, sobald der Er- 

 folg den gehegten Erwartungen nicht ganz entsprach. Auch 

 beschränkte er sich keineswegs auf 

 Eingrifle in den vegetativen Teil des 

 Bildes. Flufs und Hügel mufsten sich 

 ebenso meistern lassen, und fast 

 allenthalben mit höchstem ästhe- 

 tischen Erfolge. 



Pückier hat auch an anderen 

 Orten mehrfach segensreich in die 

 Ausgestaltung damals entstehender 

 Parks eingegriffen, z. B. in Etters- 

 burg bei Weimar, Wilhelmsthal bei 

 Eisenach, Altenstein bei Meiningen 

 und so auch in Potsdam, wo schon 

 vor dem Regierungsantritte Friedrich 

 Wilhelms IV. ähnliche Ideen ihre 

 Verwirklichung fanden. Besonders 

 aber war mit der Thronbesteigung 

 des kunstsinnigen Königs auf diesem 

 reizenden, schon von der Natur 

 bevorzugten Stückchen märkischer 

 Landschaft der Gartenkunst ein wun- 

 dersames Emporblühen beschieden. 

 Erst in der Mitte des neunzehnten 

 Jahrhunderts wurde Potsdams Um- 

 gebung zu dem entzückend schönen, 

 immer neue Abwechslung bieten- 

 den, mit herrlichen Architekturen 

 geschmückten Garten ohne Ende, den in allen seinen be- 

 deutenderen Teilen nur flüchtig zu sehen und zu bewundern 

 ein weit gröfserer Zeitaufwand erforderlich ist, als der bei 

 Fremden übliche eintägige Ausflug von Berlin gestattet. 



Hier war es der Generalgartendirektor Lenne, welcher 

 des Königs Ideen nicht nur zu verwirklichen, sondern auch 

 durch tiefes Verständnis und künstlerisches Gestaltungs- 

 vermögen zu ergänzen wufste. Zugestanden soll werden, 

 dafs sich seine Gröfse weniger in der Wiedergabe grofser 

 Züge der Natur in Park und Landschaft, als vielmehr ganz 

 besonders im engeren Garten durch Anschlufs an Archi- 

 tektur bekundete. 



16 



