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DIE GARTENKUNST 



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Deutsche Gärten in Wort und Bild. 



Die köiiifiliolieii (iärteii Obeiliaycnis in kiiii,sti;esfiii('lit- 

 liciiei' 1111(1 kritisclu'i' Helciiolitiiiii;- 



von W. Zimmermann. 



weiland l<g'l. bayer. Hofgärten-Ingeniour, 



bearbeitet und herausgegeben 



von 



.1. Trip. Stadtgarten-Direlctor in Hannover, 



und 



H. Schall, kgl. Hofgärteii-Ingenieur in Münrhen. 



(Fortsetzung.) 



" (Hierzu n Ansichten) 



Ganz anders liegt die Sache bei der .\rchitoktur und 

 den an diese angegliederten Schmuckgärtchen, L)a treten 

 Farben und Formen so selbstverständlich und energisch 

 in Kr.scheinung. dafs sie unmöglich übersehen werden 

 können, vielmehr die Blicke gerade auf sich konzenti-Jei'en. 

 Nur um sich an dem Kontraste zwischen der Fülle von 

 geschmackvoll arrangierten Kunstobjekten mit dem gegen- 

 überstehenden Extrem, der unberührten Natur dieser Höhen, 

 zu weiden, fliegt der Blick gern zu den fernen in blauen 

 zarten Dunst dämmernden Bergwäldern hinüber. 



Die Wege sind trotz der meist sehr steilen Terrain- 

 anlage bequem und von sehr gefälligen Linien. Die so- 

 wohl an den Terrassen als auch am Kiosk angewendeten 

 symmetrischen Rampenanstiege in null- oder achtförmigen 

 Schleifen werden dagegen nicht befriedigen. Für architek- 

 tonische Formen zu weichlich, für ungezwungene zu regel- 

 mäfsig, fallen sie infolge ihrer schrägen Lage am Berg- 

 abhang aus der Fe'-ne überblickbar, geradezu störend auf. 



Technisch sind diese \A'ege in den Kalkalpen bei 

 sorgsamer Pflege unübertrefflich, da das in jetler Gestalt 

 des Korns vorhandene Schottermaterial noch scliarfkantige, 

 prismatische Gestalt im Gegensatz zu den runden Kieseln 

 der Ebene besitzt, und die feinsten Teile einen cement- 

 artigen Verband der Oberfläche herstellen. 



Glänzend zeigt sich Etfners Meisterschaft bei An- 

 wendung der dem Rokoko entnommenen Motive in den 

 kleinen seitlich vom Schlosse und auf den Terrassen an- 

 geordneten regelmäfsigen Gärtchen. Auf die beigegebenen 

 Pläne und Ansichten bezugnehmend, sei nur kurz erwähnt, 

 dafs die durch ungleiche Terrainlage erleichterte Mannig- 

 faltigkeit der Seitengärtchen an phantasievoller Gestaltung 

 und Ausschmückung ihresgleichen sucht. (Die Hecken- 

 wände erfuhren leider nachträglich ohne Effners Wissen 

 eine störende Erhöhung.) 



Im übrigen stehen diese Lauben, Figuren, Treillagen, 

 Fontänen etc. in vollendetem Ebenmafs zu der Gröfsen- 

 einteilung der Flächen. 



Reizend und wohlgelungen sind ferner die kleinen 

 Parterres sowohl an der grofsen Linde als besonders auf 

 der grofsen Hauptterrasse, während die der oberen Platt- 

 form anspruchslosere Formen zeigen. 



Der unmittelbare Vordergrund vor dem Schlosse an 

 der riesigen Fontäne weist sehr hübsche Einteilung und 

 reiche künstlerische Ausstattung auf. 



Die Gartenkunst. 



Die vom Schlosse auf- wie absteigenden Treppen 

 wechseln in reichen Formen ihre Gestaltung und (iliederung. 

 Viele Marmorstatuen (meist von Haiitinanti) schmücken 

 die symmetrischen Gartenteile. Von Wagmüllers herrlichen 

 Werken ist die Neptunsgruppe lier.'iis erwähnt. Die 

 Löwen und der .Xixenbrunnen. sämllicli in Zinkgiil's. reihen 

 sich ihr würdig an. Auf den Halustradtm der Tieppen 

 und Stützmauern ist eine erslauidiche Fülh^ von wimder- 

 volien Vasen aufgestellt, die teils lediglich durcli ihre 

 edlen Formen und schönen Reliefs das Auge erfreuen, teils 

 mit Lorbeer. Phormium, Yucca. Agapanthus etc. besetzt, 

 dfi\ Reii.-htiim des Bildes erhöhen. 



Hier an den Terrassen tritt die ungezähmte Natur zur 

 phantasievollen Schmuckarcliitektur durch frt^ies Zurück- 

 treten nackter Felsenmassen mit Knieholz und .Mpenrosen- 

 gebüsch in doppelt wirksamen Gegensatz. 



Viel ist über das so.genannte Geheimnis des Linder- 

 hofes, seine Grotte, einstmals fabuliert und jetzt, nach ge- 

 stattetem Besuche, geschrieben worden. 



Effner hat die Ideen für ihre Gestaltung gegeben. 

 . Architekten haben sich an der wahrlich ungewöhnlichen 

 Konstruktion der die Decke tragenden Gewölbe bemüht, 

 und endlich hat der bei solchen Bauten einst grofsen 

 Ruf genielsende .August Dirigl den Innenausbau in den 

 Jahren 1876 — 77 meisterhaft ausgeführt. 



Es wui'de damit begonnen, durch erhebliche Aus- 

 grabungen im Bergabhange die Situation zu schaffen; 

 dann errichtete man eigenartig geformte Mauermassen und 

 Pfeiler mit schief verschobenen Gewölben, deren schwierige 

 Konstruktionen Baumeister Steinbrecher von Haid- 

 hausen ersann. In dieses solide Gerippe sind mannig- 

 fach gebogene starke Eisenschieneu in phantastischer 

 Gestaltung und Biegung eingelassen. An diesen Trägern 

 wurde L'rahtgewebe in den gewünschten irregulären 

 Formen geheftet und hieran der Cementverputz in sehr 

 flüssigem Zustande angefügt. Dies ist ungefähr das 

 Rezept, zu dem noch mannigfache technische Einzelheiten 

 hinzukommen. (Das Rezept für die Formgebung ist 

 in grofsen Felsenbauten der Natur zu ergründen.) Um 

 der wieder ganz mit Erde überdeckten Höhle wegen der 

 enormen Feuchtigkeit Haltbarkeit und Bestand zu sieben, 

 wurden sieben in Seitenklüften verborgene Öfen aufge- 

 stellt, die Sommer und Winter eine wahre Unersättlichkeit 

 zeigten. 



Durch ein wuchtiges Felsenthor, in dessen Wölbung 

 alte Buchen ihre Wurzelkrallen schlagen, gelangen wir in 

 eine etwa 6 ni breite Vorhöhle, deren Sohle zwischen 

 mächtigen Steinblöcken. Ansätzen von Stalagmiten und 

 grofsen Felsvorsprüngen allmählich gegen das Innere abfällt. 

 Nach etwa 30 Schritten erweitert sich dieser ungleich 

 nach oben sich verengende Pelsenspalt zu einem mächtigen, 

 10 m hohen Höhlenraume. dessen Wände ein so ungleich 

 gestaltetes Vor- und Zurücktreten zeigen, dafs sich von 

 jedem Standpunkte aus neue Formen und Gestaltungen 

 darbieten. L>er Boden weist ebenfalls grofse Ungleichheit 



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