Die Gartenwelt. 



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die neue Kunstrichtung, die ausgegebene Pai'ole lautet leider 

 noch: etwas Neues inn jeden Preis. 



Etwas Neues zu schaffen zeigt aber auch stets das 

 Bestreben vorwärts zu sclireiten und in dieser Hinsicht ist 

 der frische Zug, der die Kunst durchweht, mit Freuden zu 

 begrüßen; denn Stillstand bedeutet Eückschritt. 



Die in der letzten Kulturepoche vorzugsweise geübte 

 Nachahmung antilcer Vorbilder oder das Anlehnen an diese 

 mußte zu einer Verflachung der Kunst führen. Das vor- 

 zugsweise geübte Wiederauffrischen der Stilarten vergangener 

 Zeiten maclite die Künstler zu Gelehrten, die iiire Kenntnisse 

 der Stilartcn imd Schulen vorliergehender Kulturepochen an 

 iiiivii Srhr.i, fangen zur Geltung brachten; sie kultivierten oder 

 iniitiertoii i! s Überlieferte, ohne das mit herüberzunehmen, 

 was zur Weiterentwicklung hätte dienen können: den Geist. 



Originelle, nicht stilgerechte Kunstwerke wurden von der 

 akademischen Kritik als unschön, wenn nicht gar als verrückt 

 verschrieen. Konventionelle Sujets bei Gemälden, wie „Liebes- 

 glück und Liebesleid'-, „der Herr Syndikus sein Pfeifchen 

 rauchend" und dergl. mehr waren an der Tagesordnung. 



Schließlich merkte man doch, daß man an dem toten 

 Punkt angelangt war und die Moderne brach sich Bahn, erst 

 schüchtern, dann aber mit elementarer Gewalt. Wie es nun 

 in der Natur derartiger Umwälzungen liegt, wurde über das 

 Ziel hinausgeschossen und vieles Moderne geschaffen, nur um 

 modern zu sein, und das Bizarrste und Häßlichste bekam 

 die Fabrikmarke „Modern". Doch schon ist die Moderne 

 in ruhige Bahnen eingelenkt: das Zeichen einer gesunden 

 Entwickitmg. Wie erst aus dem schäumenden Most der reine 

 Wein sich klärt, so wird auch die Moderne sich klären und 

 anknüpfend an die Tradition der lieimischen Kunst sich weiter 

 entwickeln. 



Die künstlerische Wirkung eines Kunstwerkes wird im 

 allgemeinen, d. h. abgesehen von den Gefühlswerten, die es 

 in sich birgt, docli immer auf den guten Proportionen beruhen, 

 wie sie uns die Natur lehrt und unsere alten Meister ihr 

 abgelauscht haben, ohne sie niu- zu kopieren und der 

 Phantasielosigkeit zu verfallen. 



Man kann sagen: Sind die Verhältnisse der einzehien 

 Formen und Farben eines Kunstwerkes unter sich gut, 

 so ist auch die Gesamtwirkung gut. 



Die Moderne sucht nun diesen guten Verhältnissen 

 gerecht zu werden. 



Diese Tendenz wird auch für die Gartenkunst maß- 

 gebend sein müssen, deiui gerade in der Gartenkunst wird 

 wohl dagegen am meisten gesündigt. Die von Meyer in 

 seinem „Lehrbuch" der schönen Gartenkunst aufgestellten 

 Regeln, die wohl in vielen F'ällen ihre Berechtigung haben, 

 haben eine unheilvolle Verwirrung in den Köpfen gedanken- 

 loser Landschaftsgärtner angerichtet, indem sie nun überall, 

 jedem Terrain, sei es auch noch so klein \md ungeeignet, 

 das angelernte Schema aufzwingen. 



Diese s c h e m a t i s c h e Nachahmung der Meyerschen Regeln 

 hat uns die badewannengroßen Teiche, mit Brücken darüber, 

 welche gi-ößer als der ganze Teich sind, groteske Steinhaufen 

 in den „Parks" von 20 qra und dergl. Sachen geschenkt. 



Der wahre Garteiddinstlcr wird dagegen stets die 

 jeweilig gegebenen Vcrliältnisse, wie Bodenfomiation, Lage 

 und Größe des Grimdstückes, die Umgebung desselben, Klima 

 usw. berücksichtigen. Er wird niclit etwas schaffen wollen, 

 was dem Charakter des Terrains nicht entspricht, sondern er 

 wii'd aus dem gegebenen Terrain das charakteristische mit 



künstlerischem Feingefühl herausholen und mit der Umgebung 

 zusammenstimmen. 



Tut er das, so wird er auch nicht in einseitige „Meyerei" 

 verfallen, seine Werke werden reich an originalen Motiven 

 sein und er wird sich nicht wiederholen. 



Wie schon Stimmen aus Fachkreisen hervorgehoben 

 liaben, ist imsere Gartenkunst anderen Künsten gegenüber 

 zm-iickgeblieben*) imd aucli schon von außerhalb der Garten- 

 kunst lassen sich Stimmen hören, die ihr Fortschritt 

 wünschen. Dieser Wunsch ist sehr berechtigt, denn das 

 schablonenmäßige Nachahmen von Gartenanlagen nach Sciiema 

 „Meyer" hat sich auch in der Gartenkunst breit gemacht. 

 So haben z. B. aucli viele bekannte Gartenkünstler ihre eigne 

 Bepflauzungsweise, ihre besondere Wegeführung usw., von 

 der sie unter keinen Umständen abweichen, die für alle 

 Gartenanlagen passen muß und natürlich überall dieselben 

 Effekte hervorruft. Der mit der Zeit vorwärts schreitende 

 Gartenkünstler wird daher auch jede von außen kommende 

 Anregung wohl beachten müssen, um seine vielleicht ein- 

 seitigen Ansichten über Gartenkunst zu verbessern. 



Verkehrt dagegen ist es von den Gartenkünstlern sicli 

 gegen „freie Luft von außerhalb" wie mit einer chinesischen 

 Mauer abschließen zu wollen und zu sagen: Wir brauchen 

 keine neue Richtung. 



Wer so denkt, bezeugt seine völlige Unkenntnis des 

 Wesens des modernen Stils und versteht darunter nur seine 

 Auswüchse mit ihren möglichen und unmöglichen Schnörkel- 

 linien und Bizarritäten, wie z. B. viele Gartenkünstler meinen, 

 durch seltsam verschnörkelte Bliunenrabatten oder gar in 

 modernen Linien gehaltene Wege und Schmuckplätze der 

 neuen Richtung ihren Tribiit gezollt zu haben. Das ist aber 

 ein großer Irrtum, denn gerade die guten Leistungen des 

 modernen Stils haben uns mit überzeugender Kraft den von 

 allen klassischen Stilepochen beachteten Satz gelehrt : 



Form und Inhalt eines Gegenstandes müssen im 

 Einklang mit Material und Zweck stehen. 



Aus obigem Grundsatz ergibt sich aber auch, daß die 

 „Moderne" nicht unbedingt die klassischen Vorbilder verwirft. 

 Sie alimt sie aber nicht nach, wie es vorzugsweise in der 

 letzten Kulturepoche geschehen ist, sondern sie zeigt das 

 Bestreben, sich anknüpfend an die heimische Tradition ih 

 der Kunst zu einem der jetzigen Zeit mit ihren veränderten 

 Bedürfnissen angepaßten charakteristischen Stil zu entwickeln. 



Die Aufgabe des modernen Gartenkünstlers aber wird 

 es sein, sich die guten Grundsätze der , .Moderne" anzueignen, 

 indem er sie an guten modernen, sowie klassischen Werken, 

 sei es der Malerei, Skulptur und Architektur und des 

 modernen Kunstgewerbes, studiert. Sein Ziel muß auch 

 darauf gerichtet sein, das Gute von der Moderne zu ent- 

 nehmen, daß sie bestrebt ist, auch mit den bescheidensten 

 Mitteln künstlerisches zu schaffen. Der Gartengestalter darf 

 sich nicht nur begnügen bei reichen Mitteln dem Parke des 

 Reichen ein vornehmes Aussehen zu geben, sondern er muß 

 aucli den Garten des weniger Bemittelten geschmackvoll zu 

 gestalten wissen. Hierzu gibt ihm das Studium der Moderne 

 die beste Handhabe. 



Man muß staunen, wenn man z. B. sieht, mit welchen 



u'ikung der Hodaktioii. Man vergleiclie dagegen den 

 K'iono im VI. Jahrgang, Seite 180, über das Thema 

 ' 'Uiteukuust. Seui Verfasser kommt darin zur Ansicht, 

 >< nkuiist in ihrer Entwicklung den anderen Künsten 



: L'i, um mehr als 100 Jahre. 



