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Die Gartenwelt. 



gegenwärtigen Verhältnisse verlangen dringend, daß der Land- 

 schaftsgärtner nicht nur malerisch empfindet, sondern daß er 

 auch imstande ist, seine gartenkünstlerischen Ideen bildlich 

 zum Ausdruck zu bringen. Denn ebenso wie beim Archi- 

 tekten- und Bildhanerberuf das Entwerfen und Aiiuarellieren 

 ein dringendes Bedürfnis ist, so ist dies bei jedem anderen 

 Kunstgewerbe, namentlich bei der scliönen Gartenkunst eine 

 größte Notwendigkeit. 



Es ist natürlich ausgeschlossen, daß man eine Kunst 

 durch Wort und Schrift auf andere Menschen übertragen 

 könne. Jedoch kann ein Begabter durch ßeherzigung guter 

 Winke und Ratschläge die Zeichen- und Maltechnik soweit 

 erlernen, daß er es bei Fleiß und gutem Willen in kur/.er Zeit 

 zu ganz hübschen Arbeiten bringen kann. 



um eine gute Maltechnik, wie sie in allen Kunstgewerben 

 eingeführt ist, zu erlangen, ist es in erster Linie nötig, mit 

 dem Wesen der Farben, der Farbentlieorie, mit der Pinsel- 

 fülirung, mit den Materialien, 

 sowie mit verschiedenen Dar- 

 stellungsweisen bekannt und 

 vertraut zu werden. 



Wie die Erfahrung lehrt, 

 ist es gar nicht gleichgültig, 

 welche Farben, welches Far- 

 benfabrikat und welche Ma- 

 terialien man verwendet. So 

 gibt es beispielsweise be- 

 rühmte Firmen, die wohl 

 gute Papiere aber schlechte 

 Farben, oder umgekehrt, 

 liefern. Ebenso sind die 

 Farben an sich sehr ver- 

 schieden. Es ist z. B. gar 

 nicht einerlei, ob ich Indisch- 

 gelb oder Gummigutt, Saft- 

 grün oder Chromoxydgrün 

 verwende. Ebenso sind 

 manche Farben in Aquarell 

 sehr zuverlässig, während 

 sie in Öl möglichst zu meiden 

 sind. Kobalt und van Dyek 

 sind in Aquarell sehr baltbar 

 und geradezu unentbelirlich, 

 wälirend in Öl damit sehr 

 sparsam umzugehen ist. Umgekehrt ist Chromgelb in Ol 

 ein beliebtes feuriges und warmes Gelb. Dagegen ist es in 

 Aquarell unbrauchbar. 



Da für unsere Zwecke speziell das Aquarell in Betracht 

 kommt, so ist es nötig, daß der Landschaftsgärtner sich nur 

 mit den Aquarellfarben bekannt macht. Die Farben werden 

 nach ilirer Lichtbeständigkeit in zwei Klassen geteilt. Ihre 

 Qualität .steht somit mit der Lichtbeständigkeit in engem Zu- 

 sammenschluß. Die beiden Klassen werden nun wiederum 

 ihrem Gebrauchswert entsprechend in zwei Abteilungen ge- 

 trennt. Dabei erhält man folgende Tabelle: 



I. Klasse. Absolut lichtbeständige Farben. 



I. Linie. 

 Gebrannte Terra Siena. 

 van Dycks Brami. 

 ritramarin. 



Beinahe 



II. Linie. 

 Caput mortuum. 

 Französischgrün. 

 Grünerde. 

 Indischrot, 

 ichtbeständigo F;i 



II. Linie. 

 Preußischblau. 



rljon. 



II. Klasse. 

 I. Linie. 

 Elfenbeinschwarz. 

 Indigo. 

 Indischgelb und Paynes Grey. 



Alle anderen Farben sind mehr oder weniger unbeständig 

 und müssen in die dritte Klasse der lichtempfindlichen mid 

 unbeständigen eingereiht werden. 



Die Farbe ist ein weiter, in der Malerei auf alle Tc'ine 

 zu beziehender Begriff. Indes versteht man .aber unter Ton 

 ein ohne Rücksicht auf die Farbe bestehendes Verhältnis 

 letzterer bezüglich dos Holligkeitswertei=, d. h auf die 



Hotel Ouarnero in Abbazia 



weit" photogr. aufgenomn 



I. Linie. 

 Kobaltblau. 



Gebrannter heller Ocker. 

 Lichter Ocker I. 

 Permanentes chinesisch. Weiß. 

 Terra Siena. 



IL Linie. 



Krapplack, rosa. 



„ , dunkel. 

 Neapelgelb. 

 Zinnober, dunkel. 

 Kadmiuingelb, hell. 



Schattierung, sodaß nicht jeder Ton farbig zu sein braucht, 

 dagegen jede Farbe einen gewissen Ton aufweist. 



Alle Farben drehen sich um die beiden Pole ,, Licht und 

 Finsternis" — Weiß und Schwarz. Infolgedessen sind Weiß und 

 Schwarz keine Farben. Man unterscheidet zunächst primäre, 

 sekundäre und tertiäre Farben. Die drei primären oder 

 Grundfarben sind Gelb, Rot und Blau. Diese Grund- 

 farben können nie durch Mischungen hergestellt werden. 

 Die sekundären Farben sind Orange, Violett und 

 Grün; sie sind, wie die Primärfarben, dem Sonneuspektrum 

 entlehnt, können aber durch Mischung dargestellt werden. 



Die in der Mischung jeweils Weiß ergebenden Farben 

 werden als Komplementär- oder Ergänzungsfarben 

 bezeichnet. 



Diese Ergänzungsfarben bilden den wichtigsten Faktor 

 in allen farbigen Kompositionen ; sie sind aus Primär- oder 

 Sekundärfarben entstanden und kommen in der Natur in 

 endloser Mannigfaltigkeit vor. 



