Die Gartenwelt. 



IX, 



Für die Praxis ist die Scheidung der Farben in warme 

 und lullte Töne von größter Wichtigkeit. Erstere treten voi-, 

 letztere zurück. Zu den warmen Tönen gehören: Rot und 

 Gelb, doch geht letzteres, mit nur wenig Blau gemiseiit, zu 

 den kalten Tönen über. 



Der Kontrast zwischen warmen und kalten Tönen kann 

 zur Darstellung des Körperlichen, zum Herausarbeiten aus der 

 Fläche in zweckmäßiger Weise herangezogen werden, was bei 

 Herstellnng von Gartenplänen sehr zu beherzigen ist. 



Eine genaue Kenntnis der Materialien ist zum Gelingen 

 besserer Leistungen von großem Vorteil. Diese Kenntnis ist 

 für bestimmte Zwecke höchst nötig, da eine gewisse Darstellung 

 davon abhängig ist. Andererseits darf aber das Material 

 nicht überschätzt werden, damit nicht tjnalität und Eleganz 

 der Materialien im verkehrten Verhältnis zu dem künstlerischen 

 Wert der damit vollendeten Arbeit stehe, deiin eine kleine, 

 mit geringen Mitteln hingeworfene künstlerische Skizze steht 

 ungleich höher als ein mit den feinsten Künstlerfarben be- 

 klexter Quadratmeter Papier. 



Bei allen Zeichnungen und Aquarellen, bei denen die 

 Beißfeder eine gewisse Rolle spielt, verwendet man am besten 

 gutes glattes Zeichenpapier, etwa Whatman - Ersatz, Marke 

 Hammer. Für Aquarelle im wahren Sinne des Wortes ist 

 nur ganz rauhes Papier zu gebrauchen. Das rauhe Whatman- 

 Papier ist, weil sehr teuer, nur für Äusstellungszwecke zu 

 empfehlen. 



Zum Malen und Kolorieren braucht man eine gewisse 

 Anzahl Farben. Wie bereits erwähnt, ist die richtige Au.s- 

 walil der Farben imd der Fabrikate von allergrößter Wichtig- 

 keit und man behalte den einmal auserwählten Satz für immer 

 bei. Für kolorierteund aquarellierte Gartenpläne genügen: Indisch- 

 gelb. Hell- oder Neapelgelb (je nach Fabrikat), gebrannte 

 Terra Siena, Karmin, Ultramarin, Paynes Grau und Preußisch- 

 blau. Für gewisse Techniken kommen jedoch noch die für 

 eigentliche Aquarelle bestimmten Farben in Betracht imd diese 

 sind: Kobalt, Lichtes Ockergelb, permanentes chinesisches Weiß, 

 van Dycks Braun, Krapplack rosa, Zinnober dunkel (hell un- 

 beständig), Kadmiumgelb, Indigo und eventl. Französischgrün. 

 Mit diesem Farbensatz können die schwierigsten Aquarelle 

 hergestellt werden. Als sehr gute Farben haben sich die von 

 Günther Wagner und Dr. Schönfeld namentlich in bezug auf 

 Lichtbeständigkeit glänzend bewährt. 



Eine richtige Auswahl von Pinseln ist ebenso wichtig 

 und es werden in der Aquarelltechnik Haarpinsel, vorwiegend 

 Mai-derhaarpinsel verwendet. Man gewöhne si(;h gleich von 

 Anfang an große gute Haarpinsel, da sich die kleineren 

 imd Marderha<irpinsel nur für scharfe, bestimmte Zeichnung 

 und sehr feines Detail eignen aber saftige, breite Mal weise 

 nie ermöglichen, was doch gerade erreicht werden soll. 

 Pinsel, von denen einzelne Haare abstehen oder ausfallen, 

 Ausbuchtungen zeigen, die sich spreizen, oder einige Spitzen 

 bilden, sind unbrauchbar. Ein Pinsel ist dann gut, wenn 

 er, nachdem man ihn ins Wasser getaucht und ausgeschwungen 

 hat, eine gutgeformte Spitze zeigt. Man verwende einen 

 großen und einen mittleren Haarpinsel, sowie einen feinen 

 Marderhaarpinsel fih- bestimmtes Detail. 



Man unterscheidet im allgemeinen zwei Techniken in 

 der Aquarellmalerei. Die erste ist das Aquarell im engeren 

 Sinne, wobei es hauptsächlich auf Naturwahrheit in Kolorit 

 und Ton ankommt, und wobei die feinen Töne in der Natui- 

 wiedergegeben werden müssen, was niu' sehr begabten 

 Künstlern möglich ist. Bei der anderen Technik bleiben die 



feinen Übergangstöne tinberücksichtigt und die Naturwahrheit 

 beschränkt sich nur auf die Formen. Diese letzte Technik 

 wird hauptsächlich von allen technischen Gewerben angewandt 

 und sollte auch bei uns angewendet werden. 



Aus dem Gesagten geht ganz unzweideutig hervor, daß 

 der junge Landschaftsgärtner bezw. Gartentechniker nicht ein 

 Landschaftsmaler, sondern ein tüchtiger technischer Zeichner 

 und Aquarellist werden möge. Aus der Technik entsteht die 

 Manier. Wie bei jedem Menschen eine ihm eigentümliche 

 Handschrift nachzuweisen ist, so ist auch bei jedem Künstler 

 eine ihm angeborene Manier deutlich zu erkennen. 



Einführung in die Technik. 



Ein von Reflexen freies und gleichmäßiges Licht ist 

 beim Malen stets erwünscht, infolgedessen ist auch ein Zimmer 

 mit nach Nord, Nordost oder Nordwest gerichteten Fenstern 

 am empfehlenswertesten. Ist man nicht in dem Besitze eines 

 derartigen Zimmers, so suche man möglichst das Einfallen 

 des falschen Lichtes durch Verhäiigen der unteren Fenster- 

 hälfte zu verhüten. Ebenso dürfen keine glänzenden Möbel, 

 Spiegel etc., welche Reflexe hervorrufen könnten, im Zimmer 

 angebracht 3ein. Wer noch nie gemalt hat, der tut gut, vor 

 dem Aquarellieren, Pinselführungen auf altera Skizzenpapier 

 vorzunehmen und zwar mit langer und kurzer, steiler und 

 geneigter Pinselhaltung und zwar mit mehr oder weniger 

 raschem oder regelmäßigem Strich. Die Pinselführung, d. h. 

 die Art und Weise wie man den Pinsel im allgemeinen, wie 

 zur Erreichung gewisser Effekte zu führen pflegt, ist von 

 großer Wichtigkeit, da von leichter sicherer Pinselführung 

 sehr häufig die ganze Wirkung abhängig ist. Je freier und 

 ungezwungener und bestimmter die Pinselführung ist,„desto 

 größer und gewaltiger ist der Eindruck auf den Beschauer. 

 Flüchtige, mit geringen Mitteln hingeworfene Skizzen werden 

 immer bevorzugt und höher geschätzt, da sie von hoher Ge- 

 nialität des Künstlers zeugen, während andererseits nach allen 

 Regeln der Kunst ausgeführte Arbeiten nie diesen Erfolg er- 

 zielen. Sichere, bewußte Pinselführung ist neben natürlicher 

 Begabung ganz und gar das Resultat längerer Übungen. 

 Ergo kann dies dem Anfänger nie eigen sein, welcher nicht 

 in den Wahn vei-fallen darf, als wären schneidige Pinselstriche 

 ins Blaue hinein vollkommen ausreichend, um geniale Arbeiten 

 herzustellen. 



Wie bereits erwähnt, gehören die uns in der Natur ge- 

 botenen Farben beinahe durchweg den gebrochenen Tönen, 

 den Komplementären, an. In der Theorie bestehen allerdings 

 diese Töne aus den drei Grundfarben, aber in der Praxis läßt 

 uns die Theorie insofern im Stich, als es gar nicht einerlei ist, 

 welches Pigment wir als Ergänzung verwenden. Es ist z. B. 

 nicht gleichgültig, ob wir der grünen Farbe zu iiirer Ergänzung 

 Zinnober oder Karmin hinzursetzen. 



Bevor ein Anfänger sich an das Aquarell heranwagen 

 kann, muß er die Technik des Zeichnens vollständig beherr- 

 schen und soweit vorgeschult sein, daß er die Baumgruppen 

 richtig zu zergliedern und zu beurteilen versteht tmd daß er 

 die verschiedenen Tonabstufungen, die perspektivischen Ver- 

 änderungen und die charakteristischen Formen richtig erfaßt. 

 Eine exakte Zeichnung, sei es nun ein Gartenplan oder eine 

 perspektivi.sche Ansicht, bildet die Basis jeden Aquarells; daher 

 ist es auch nötig, daß zunächst eine genaue Umrißzeichnung 

 ohne Schatten hergestellt wird. Denn diese Umrißzeichnung 

 schützt vor Enttäuschungen, erspart vieles Unangenehme, läßt 

 zielbewußte Pinselführung zu, wodurch die Töne hell und 



