IX, 



Die Gartenwelt. 



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klar bleiben. Das Aquarell ist, wie sein Name schon sagt, 

 eine sehr wässerige Malerei gegenüber der (jlmalerei. Die 

 Pigmente müssen daher, \un etwas Hervorragendes leisten zu 

 können, sehr stark mit Wasser verdünnt werden und man 

 braucht bei dieser Verdünnung keinerlei Befürchtung haben, 

 mit dem Weingesetz in Kollission zu geraten. Ebenso müssen 

 die stark verdünnten Töne stets „in feucht" aufgetragen werden. 



Der Gang der Arbeit ist ungefähr folgender. Nachdem 

 beim Plan die Umgrenzungslinien des Terrains, der Gelände 

 und Wege mit Tusche ausgezogen sind, wird das Ganze, mit 

 Ausnahme der Wasserpartien, mit einem äußerst dünnen warmen 

 Ton angelegt, nachdem zuvor die ümrißzeiehnung der Banm- 

 schläge leicht und unbestimmt angegeben wurde. 



Solange der Grund noch etwas „feucht" i.st, wird nach 

 dem üblichen Verfahren die Rasenpartie überlegt und auf 

 diesen Ton der erste Gruppenton gesetzt. Auf diesen ersten 

 Ton folgen noch zwei gebrochene, etwas tiefere Töne, die sich 

 den ersteren eng anschließen müssen, d. h. sie dürfen nicht 

 herausfallen. Eine andere Art ist die, daß man die Gruppen- 

 töne für sich behandelt und die jeweiligen Töne direkt ein- 

 setzt, wodurch die Töne alle rein bleiben und eine großartiges 

 Wirkung erzielt wird. Da die Gebäude und Baumgriippen 

 Körpermas.sen sind, so müssen diese auch als solche behandelt 

 werden. Aus diesem Grunde müssen die Körpermassen von 

 den Kasenflächen herausgearbeitet bezw. herausmodelliert wei-den, 

 was nur durch schroffe Kontraste erreicht werden kann. Wir 

 werden daher, wie ich dies eingangs bei der Farbentheorie 

 erörterte, die Rasenflächen im Ton kälter und dünner, die 

 Körpermassen dagegen im Ton wärmer und etwas dichter 

 halten. Dadurcli erreichen wii-, daß die in kaltem Ton ge- 

 haltenen Rasen zurücktreten, die Baumgruppen dagegen als 

 Körpermassen heraustreten. Ein mir bekannter gebildeter 

 Landschafter meinte, man müsse, um die Baumgruppen von 

 den Rasenflächen herauszuheben, dem Grün Karmin beimischen, 

 weil das Karmin selir leuchtend sei. Daß dies vollständig 

 unrichtig ist, habe ich bereits schon im vorstehenden nach- 

 gewiesen und bedarf dies keines weitei-en Kommentars. Ganz 

 \mrichtig werden oft auch die Gewässer tmd Felspartien be- 

 handelt. Der Ton für Wasser muß so angelegt werden, daß der 

 erste Ton auch zugleich die Schattentöne gibt. Die Fels- 

 partien müssen ebenfalls als Körpermassen hervortreten, d. h. 

 in warmen Tönen. Ferner muß auch die Pinselführung so 

 gehalten werden, daß die Gesteinsformation leicht zu erkennen 

 ist. Der Schlagschatten ist in farbigem Grau zu geben. 

 Man hat zu beachten, daß der Schatten nicht verschiedene 

 Richtungen einnimmt. Dies ist leicht zu vermeiden, wenn 

 man die Schatten, ähnlich wie bei der Perspektive, als Sil- 

 houette behandelt. 



Weit schwieriger gestaltet sich die Herstellung von Per- 

 spektiven von Aquarellen einzelner Gartenszenerien, Villen- 

 fassaden etc. Hierher gehört zunächst ein längeres Vor- 

 studium namentlich der charakteristischen Baumgruppen und 

 Baumforraen. Das technische Aquarell erfordert ein gutes 

 glattes Papier, während das eigentliche Aquarell rauhes Papier 

 und flotte kecke Pinselführung bedingt. Bei ersterer Technik 

 werden die Umrisse in ultramariner Tusche ausgezogen, ebenso 

 die Wolkenführung. Die übrige Luft bleibt hell und die 

 Baumformen heben sich als Silhoutte wirkimgsvoll von der 

 Luft ab. 



Bei jeder Malerei hat man sich zu hüten, daß durch 

 Mischung der di-ei Grundfarben Schmutztöne entstehen. Ferner 

 ist vor Grün streng zu warnen, da Griln in der Natur wohl 



sehr schiJn aussieht, dagegen in der Malerei leicht Schmutz- 

 töne erzeugt und ßelir schwierig zu behandeln ist. Am besten 

 wird Grün nur als Kontrast und möglichst sparsam angewandt. 

 Sehr schöne brauchbare Töne liefern van Dycks Braun mit 

 Kobalt, Französisches Grün mit gebrannter Sienna, Ultramarin 

 mit Krapprosa oder Karmin, Preußis5chl)lau mit Indisch- oder 

 Neapelgelb, Zinnober mit Kobalt, Ziiuioljei- mit Indischgelb, 

 Indigo mit Karmin, heller Ocker I mit und oliiie gebrannte 

 Terra Riena oder Zinnober. 



Die meisten Töne sind, wie bereits angegeben, die ge- 

 brochenen, diese können jedoch nicht beschrieben werden, da 

 die.se Mischimgen je nach den Umständen und nach den in- 

 dividuellen Inspirationen abhängig .sind. Als Regel möge nur 

 gelten, daß immer eine Primärfarbe vorherrschen muß. 



Wie bei der Bleistiftzeichnung, ist auch beim Aquarell 

 das bestimmte Einsetzen und Aussetzen des Pinsels von großer 

 Wichtigkeit. Ferner ist auch darauf zu achten, daß die warmen 

 hellen Töne zuerst gemalt und dann erst, wenn diese beinahe 

 trocken sind, die tieferen und kälteren Töne gegeben werden. 



Zuletzt möchte ich noch darauf hinweisen, daß Baum- 

 grnppen etc. häufig entweder zu plump oder auch zu unruhig 

 gemalt werden. Dies ist möglichst zu vermeiden, denn in 

 beiilen Fällen erkennt man keine Technik. 



Sommerblumcn. 



Zur Kultur (hv Ceiitaiirea odorata, Margaritae und 

 Clianiacloou. Was ist Centaurea imperialis!-' 



Von C. Sprenger, Vomero-Neapel. 

 (Hierxu eine Abbildung.) 



D. 



'en schönen Berichten des Herausgebers der Garteuwelt 

 mit vielem Interesse folgend, sehe ich zu meiner Freude, daß 

 meine schönen Centaureen, als odorata, Margarüae und 

 Chamaehon, doch noch in Ehren gehalten werden und auch 

 ihre Meister in der Heimat gefunden haben; denn wenn sie 

 würdig befunden werden auf der gi-oßen internationalen 

 Gartenbau-Ausstellung in Düsseldorf zu figurieren, kann man 

 sich vorstellen, daß sie sehr gut kultiviert WMirden. Das 

 aber kann in der Tat auch in Deutschland, und selbst in 

 feuchten Sommern, nicht gar so schwer sein, wenn man 

 diese vornehmen Praehtdingerchen etwa wie allerfeinste 

 Sommerblumen behandelt. Etwas Mühe kann man sich aber 

 wohl auch mit ihnen geben, da sie zu den feinsten und 

 schönsten Schnittblumen gehören, die wir bisher kennen. 



Um diese Flockenblumen mit Erfolg zu erziehen, zu 

 kultivieren und zu veräußern, versuche man es, sich zunächst 

 an Ort und Stelle selbst die nötige Samenmenge zu erzeugen, 

 denn eigene Samen werden abgehärteter, akklimatisierte!- und 

 also wertvoller sein als im Süden gewonnene. Dann säe 

 man in kleine Töpfe an halbw^armem Standort, ganz nahe 

 dem Glase in sandige, kräftige aber lockere Lehmerde, und 

 gebe soviel Sonne, Luft und gleichmäßige Feuchtigkeit liei 

 vorzüglicher Drainage als nur immer möglich, vermeide jeden 

 Tropfenfall und jeglichen direkten Regen oder kalten Wasser- 

 strahl, bewässere stets nur in der Frühe des Morgens und 

 bebrause die keimenden und bald erstarkenden Pflänzchen 

 nie, auch dann nicht, falls sie einmal nach hellem Sonnen- 

 lichte schlaff werden sollten; sie erholen sich des Nachts 



